Rovesciamento dei Godunov. Morte di Boris Godunov. Rovescio dei Godunov Breve biografia del famoso presentatore televisivo

FEDOR SHALYAPIN

Quattro morti di Boris

Scene dall'opera "Boris Godunov" di M. P. Mussorgsky

E c'è denuncia, sedizione boiardo, intrighi lituani e indebolimento segreto, carestia e pestilenza, codardia e rovina. Come se animale selvaggio, gli appestati vanno in giro! Affamato, la povera Rus' geme!

Da monologo di Boris “Ho raggiunto il potere più alto”

L'idea di raccogliere su un disco tutte le registrazioni delle scene dell'opera di Mussorgsky “Boris Godunov” con la partecipazione di Fyodor Chaliapin nel ruolo di Boris mi è stata suggerita nel 1998 da Vladimir Gurovich, collezionista e compilatore di dischi di fama mondiale (insieme ad Alan Kelly) della più affidabile discografia di Chaliapin fino ad oggi.* . In quegli anni il nostro Paese era guidato da Boris Eltsin. Era un periodo in cui gli eventi catastrofici si susseguivano. Inoltre, sono state viste molte analogie tra questi eventi e quelli che hanno accompagnato il regno di Godunov. Quindi l'apparizione del disco è stata tempestiva, ma nessuno dei produttori ne ha intrapreso la pubblicazione: il progetto sembrava odioso e il programma era troppo cupo. Ora la situazione nel paese è cambiata e la società è pronta a percepire il Boris di Chaliapin come isolato dal destino senza speranza della Russia di oggi, semplicemente come l’apice dell’opera del più grande cantante russo.

La prima rappresentazione di Chaliapin nel ruolo di Boris ebbe luogo nel 1898 all'Opera russa privata di Mosca. Una recensione della performance pubblicata sul quotidiano Russkie Vedomosti il ​​10 dicembre 1898 osservava: “A partire dal trucco e finendo con ogni posa, ogni intonazione musicale, era qualcosa di sorprendentemente vivo, convesso, luminoso. ‹…› La scena delle allucinazioni di Boris nella performance del signor Chaliapin lascia un'impressione irresistibilmente forte; il pubblico scioccato chiamava all'infinito l'artista dopo di lei.

Chaliapin ha attirato l'attenzione del pubblico sofisticato non solo con la sua magnifica voce e la capacità di superare passaggi musicali difficili. La portata della sua personalità è ciò che ha impressionato i suoi contemporanei di questo ragazzo dall'aspetto semplice e ciò che lo ha elevato al livello della musica di Mussorgsky, al ruolo dello zar Boris, il sovrano dello stato russo. Fu grazie a questa scala di personalità che Chaliapin ebbe successo in molte arti: divenne un brillante artista drammatico, un brillante artista, uno scultore e uno scrittore. Ha semplicemente creato, facilmente e senza sforzo. Penso che non sarebbe un'esagerazione affermare che l'immagine di Boris Godunov, come lo immaginiamo ora, non è solo il risultato del lavoro di Pushkin e Mussorgsky, ma anche di Chaliapin.

Chaliapin non ha avuto lo stesso successo come nel ruolo di Boris in nessun ruolo, anche se al momento della produzione dell'opera "Boris Godunov" cantava a Mosca da quattro anni. Perché l'immagine di Boris è venuta alla ribalta? L'artista risponde a questa domanda nel suo libro “Mask and Soul”: “Un grande potere risiede in Boris Godunov, la personalità più comprensiva nei miei confronti in tutto il mio repertorio”.

Un ruolo speciale nell'attrattiva dell'immagine di Boris per Chaliapin è stato svolto dalle radici popolari della musica di Mussorgsky, che erano profondamente in sintonia con lui. Il suo primo insegnante (nel circolo musicale di Tiflis) Dmitry Andreevich Usatov ha aiutato il cantante a comprendere i mezzi visivi di Mussorgsky. Nel libro “Mask and Soul” Chaliapin ricorda le sue lezioni:

- Qui Mussorgsky in “Boris Godunov” ha due voci nel coro, due frasi musicali brevi e apparentemente insignificanti.

- Mityukh e Mityukh, domande frequenti?

Mityukh risposte:

- Vaughn, come lo so?

E nell'immagine musicale si vede chiaramente e definitivamente la fisionomia di questi due ragazzi. Vedi: uno di loro è un ragionatore con il naso rosso, ama bere e ha la voce rauca, e nell'altro ti senti un sempliciotto.

Usatov cantarono queste due voci e poi dissero:

- Nota come la musica può influenzare la tua immaginazione. Vedi quanto possono essere eloquenti e caratteristici il silenzio e la pausa.

Da notare che molti anni dopo Chaliapin riproduce in ogni dettaglio le dichiarazioni del suo maestro!

I contemporanei notarono la capacità di Chaliapin di cogliere tutto al volo - ed era supportata da una straordinaria mente contadina, che estraeva il granello di significato da ogni cosa, scartando la buccia verbale. L'artista aveva una straordinaria capacità, come una spugna, di assorbire conoscenza e cultura, di penetrare nelle anime e nei caratteri delle persone, nell'essenza delle cose e degli eventi. Diamo alcuni esempi.

Quando Chaliapin venne a Ufa nel 1890 per iscriversi al coro del Teatro dell'Opera Comica e dell'Operetta, lui, secondo la testimonianza dell'imprenditore S. Semenov-Samarskij, era goffo, timido, mal vestito (con gli stivali quasi a piedi nudi, ecc.). E nel 1920 (vedi foto) era completamente cambiato, acquisendo l'aspetto e i modi di un vero dandy, non solo secondo gli standard russi, ma anche stranieri: allora tutta Parigi si vestiva come Chaliapin.

E un altro esempio illustrativo. Fino al 1901 Chaliapin non conosceva le lingue straniere e non cantava né in francese né in italiano. Ha imparato le lingue solo quando è stato invitato a cantare il ruolo di Mefistofele nell'opera “Mefistofele” di A. Boito alla Scala. Questo è ciò che scrive V. Doroshevich sul giornale “ Parola russa“sul debutto dell’artista alla Scala il 3 marzo 1901: “Il popolo musicale vide subito con chi aveva a che fare. Un mormorio di approvazione risuonò nella sala. Il pubblico ha ascoltato stupito la cantante russa, che ha eseguito in modo impeccabile in italiano un brano in cui il fraseggio è tutto. Non una sola parola, piena di ironia e sarcasmo, è andata perduta...” Dopo qualche tempo, Chaliapin cantava già in francese, e nel modo più puro, come testimoniano le registrazioni di “La Marseillaise” di Rouget de Lisle e “Bacchic Song " di A. Glazunov realizzato nel 1911-1912. E poi in tutte le sue registrazioni (con piccole eccezioni) canta in lingua originale.

Ora riguardo al programma del nostro disco. Comprende quasi tutte le registrazioni di scene e monologhi dell'opera “Boris Godunov” pubblicate su dischi di grammofono, in cui Chaliapin interpreta il ruolo di Boris. Il programma si apre con la seconda scena del prologo dell'opera - la scena dell'incoronazione [traccia 1], che include il coro "Gloria" e il monologo di Boris "L'anima soffre". Questa scena delinea la trama dell'opera e, cosa più importante, mette immediatamente in luce l'irrazionalità del rapporto tra le autorità e il popolo russo. La scena inizia con il suono mortalmente cupo delle campane; poi, dopo l'elogio protocollare del nuovo zar da parte del principe Shuisky, entra un coro di cittadini, che altrettanto cupamente e incredulo glorificano lo zar Boris Ivanovich, salito al trono. Questo stato d'animo è trasmesso in modo molto accurato nella musica. Dopodiché, si sentono le parole di Boris, sopraffatte da presentimenti ansiosi: “La mia anima è addolorata, una sorta di paura involontaria con una premonizione minacciosa ha incatenato il mio cuore. O Giusto, o mio Padre sovrano, guarda dal cielo le lacrime dei tuoi servi fedeli, e manda su di me una sacra benedizione per il potere...” Queste parole cantate da Chaliapin mi fanno venire la pelle d'oca! Ma ora i cupi presentimenti si stanno allontanando: sono sostituiti dalla sincera promessa di Boris di governare giustamente. Il suono dell'orchestra e del coro cambia immediatamente l'atmosfera. Nel coro che loda ripetutamente lo zar e nel suono delle campane sentiamo un'esultanza gioiosa. La gente credeva a Boris!

Il monologo è psicologicamente molto complesso. Chaliapin tentò di registrare questa scena quattro volte: nel 1924, 1925, 1926 e 1931 - e solo una registrazione, datata 26 ottobre 1925, lontana dalla migliore qualità, con un'orchestra e un coro diretti da Albert Coates, fu pubblicata con l'opera di Chaliapin. permesso alla luce. È stata lei ad essere inclusa nel programma del nostro disco.

Quelle che seguono sono le registrazioni dei famosi monologhi di Boris e di altre scene del 2° e 4° atto dell'opera, realizzate in tempo diverso. Queste registrazioni sono riunite in quattro gruppi, ciascuno dei quali corrisponde a un determinato periodo della vita dell’artista. Il momento clou in ogni gruppo è scena morte di Boris.

Il primo gruppo [tracce 2–5] è costituito dalle registrazioni effettuate da Chaliapin dal 1926 al 1931 e che ormai sono diventate dei classici. Questi sono i monologhi di Boris “Ho raggiunto il potere più alto” e “Oh, è difficile! Lasciami riprendere fiato", così come le scene "Addio a mio figlio" e "La morte di Boris". Queste registrazioni sono state effettuate elettricamente, masterizzate dalla società "Hè il V del Maestro scelta"nel dicembre 1925. Sono semplicemente eccellenti come qualità. Vorrei attirare la vostra attenzione sul suono della campana in “The Death of Boris” [traccia 5], che è fantastico! E lo stesso Chaliapin è bravo in queste registrazioni, soprattutto nella scena dell'allucinazione [traccia 3]. Ciò che ci colpisce in queste registrazioni è la sua interpretazione magistrale e impeccabilmente raffinata. Sembra che il cantante voglia dire ai suoi discendenti come interpretare la parte di Boris, come se stesse dando una master class alle future generazioni di cantanti.

Il secondo gruppo di registrazioni [tracce 6–13] sono scene degli atti 2 e 4 dell'opera, registrate durante un'esibizione dal vivo di Boris Godunov il 4 luglio 1928 al Covent Garden Theatre di Londra. Queste registrazioni, effettuate da HMV a titolo sperimentale, sono forse le più interessanti. A differenza di altre registrazioni, in esse l'interpretazione di Boris da parte di Chaliapin sembra spontanea e intuitiva. L'artista si discosta da molti dei suoi sviluppi nell'interpretazione dell'immagine di Boris. Inoltre non è “legato” al microfono, come avviene in studio. E il cantante non si rivolge ai discendenti, ma al pubblico che ha avuto la fortuna di assistere allo spettacolo. Ascoltando questa registrazione, per la prima volta percepiamo Chaliapin non solo come un cantante, ma anche come un fenomenale artista drammatico, che - grazie alla potenza del suo dono divino - ci fa credere che l'anima dello zar Boris si sia stabilita nella sua corpo. Particolarmente impressionanti sono le pause piene di tensione fantastica, che ci ricordano inaspettatamente le lezioni di D. A. Usatov. Ma la cosa più sorprendente in questa registrazione è che Boris appare davanti a noi non solo come un re mostruoso impantanato in intrighi con i boiardi, ma anche come una persona, con la sua sofferenza, con amore per suo figlio e sua figlia. C'è così tanta tenerezza straziante nelle parole del padre morente: "Prenditi cura di tua sorella, la principessa, figlio mio!" La preghiera rivolta a Dio ci fa credere nella sincerità della fede di Boris; le sue parole sono piene di umiltà: “Guarda i combattenti per la retta fede, onora i santi santi di Dio”.

Purtroppo, a causa della distanza dei cantanti dal microfono e del rumore in sala, le registrazioni effettuate durante lo spettacolo sono risultate ovattate; Per questo motivo, e anche a causa della scarsa intelligibilità del parlato degli artisti, la maggior parte di loro è stata respinta dall'HMV. Di conseguenza, furono pubblicati solo quattro dischi di grammofono con estratti della performance. Abbiamo incluso tutti questi frammenti nel disco, incluso l'inedito “Scene with the Boyars”. L'unica cosa fastidiosa è che i boiardi, che sono anche membri della Duma, cantano in italiano in questa registrazione, il che di per sé sembra incredibile; a causa della lingua italiana, estranea alla musica di Mussorgsky. Per questo motivo il confronto tra la Duma e lo zar Boris potrebbe non essere sentito dagli ascoltatori.

Il successivo gruppo di registrazioni [tracce 14-15] include “Farewell to My Son” e “The Death of Boris”. Chaliapin fece la sua prima registrazione in America nel 1922, subito dopo aver lasciato per sempre la Russia, diventando un “turista del mondo” fino alla fine dei suoi giorni. La seconda registrazione fu fatta in Inghilterra nel 1923. Ascoltando queste registrazioni, in particolare "Farewell to Son", si può sentire la solitudine dell'artista, una certa confusione e la sua mancanza di fiducia in se stesso (sebbene a partire dalle parole "Signore, guarda, ti prego, le lacrime di un padre peccatore ”, si sente l'antico potere dello spirito di Chaliapin). Le registrazioni del 1922-1923 sono generalmente un po' deludenti: Chaliapin canta in esse in modo leggermente melodrammatico, cosa che non era il caso nelle sue registrazioni precedenti. Quel che è peggio è che evocano il declino di un grande artista.

Fortunatamente, questo declino non si verificò: nel 1925 Chaliapin ottenne il suo “secondo vento”. Ecco cosa scriveva un giornale inglese il 20 ottobre 1925: “Il tempo e gli anni hanno invecchiato la voce, scosso la forza, scosso il potere... Ma il genio del cantante ha superato il tempo e gli anni. Chaliapin non è lo stesso; ma non è un “ex cantante”, che indugia sul suo antico splendore... È semplicemente diverso. Chaliapin ha cantato ieri - ha cantato in modo diverso da prima - e il pubblico è impazzito...” Quanto abbia ragione l'autore della nota può essere valutato ascoltando il monologo “The Soul Sorrows” [traccia 1], registrato da Chaliapin appena sei giorni dopo il suddetto concerto.

Nella parte finale del programma [tracce 16–17], presentiamo agli ascoltatori le prime registrazioni di “Farewell to the Son” e “The Death of Boris”, realizzate da Chaliapin nel Russia zarista nel 1911. Qui Boris è un riformatore ribelle. Le radici di questa interpretazione risiedono nelle simpatie del cantante per il movimento rivoluzionario che stava allora emergendo in Russia. Queste simpatie sono testimoniate dalla “Dubinushka” (in tre versioni) e dalla “Marseillaise” cantate da Chaliapin contemporaneamente nei dischi. Il fatto che Chaliapin nutrisse grandi speranze per la rivoluzione e non facesse affidamento sui "santi di Dio" è perfettamente trasmesso dalle intonazioni del cantante in "Addio al figlio". A proposito, questa registrazione ci porta la bellezza e il potere fantastico della voce di Fyodor Chaliapin, che allora era nella sua forma migliore: fu da questa voce, secondo la leggenda, che i lampadari si sgretolarono e gli specchi scoppiarono.

Con la persuasività disponibile solo a un artista brillante, Chaliapin si è rivelato in Boris Conflitto interno tra aspirazione al potere e gravi rimorsi di coscienza, rivelò il verdetto del suo tribunale interno. In questa interpretazione dell'immagine dello zar Boris sul palcoscenico dell'opera non ci sarà mai nessuno uguale a Chaliapin. E questo è ciò che ancora oggi ci attrae del Boris di Chaliapin: tutte le registrazioni da lui effettuate in questo ruolo sono permeate di doloroso dolore per il destino della Russia.

Anatolij Likhnitskij

PROGRAMMA DEL DISCO

1. Scena dell'incoronazione: coro “Glory” e monologo di Boris “The Soul Sorrows” (Prologo). DI orchestra p/u Albert Coates (registrazione acustica; Inghilterra, Hayes, 26/10/1925). HMV D.B.900 (codice mat. Cc7064Δ e Cc7066Δ) 8:25

Registrazioni elettriche in studio effettuate in Inghilterra

2. Ho raggiunto il potere più alto (azione 2). Orchestra diretta da Max Steinman (Queens Hall, Londra, 06/06/1931). HMV D.B.1532 (codice mat. 2B577Δ) 5:04

3. Oh, è difficile! Fammi riprendere fiato (atto 2). Orchestra diretta da Max Steinman (Queens Hall, Londra, 06/06/1931). HMV D.B.1532 (codice mat. 2B578Δ) 4:04

4. Addio a mio figlio (atto 4). Orchestra diretta da Eugene Goossens (piccola Queens Hall, Londra, 21/05/1926). HMV D.B.934 (codice mat. CR375Δ) 4:20

5. Morte di Boris(azione 4). Orchestra diretta da Lawrence Collingwood (piccola Queens Hall, Londra, 13/06/1927). HMV D.B.934 (codice mat. Cc10938Δ) 4:30

Registrazioni elettriche dello spettacolo al Covent Garden Theatre (Londra) datate 4 luglio 1928

6. Ho raggiunto il potere più alto (atto 2; Fëdor - M. Carosio). Orchestra diretta da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.1181 (codice mat. CR2160Δ) 4:38

7. La mano destra del formidabile giudice è pesante (azione 2). Orchestra diretta da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.1181 (codice mat. CR2131Δ) 3:44

8. Uffa, è difficile! Fammi riprendere fiato (atto 2). Orchestra diretta da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.1182 (codice mat. R2134Δ) 3:57

9. Scena con i boiardi (atto 4). Coro e orchestra diretti da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.1182 (codice mat. CR2138Δ) 3:14

10. È un peccato che Shuisky non abbia un principe (atto 4; Shuisky - A. Bada, Pimen - L. Manfrini). Coro e orchestra diretti da Vincenzo Bellezza. HMV D. B.1183 ( matr. N. CR2139Δ) 2:55

11. Addio, figlio mio, sto morendo (atto 4; Fëdor - M. Carosio). Orchestra diretta da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.1183 (codice mat. R2141Δ) 4:07

12. Addio a mio figlio (atto 4). Coro e orchestra diretti da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.3184 (codice mat. CR2142Δ) 3:30

13. Morte di Boris(atto 4; Fedor - M. Carosio). Coro e orchestra diretti da Vincenzo Bellezza. HMV D.B.3184 (codice mat. CR2143Δ) 4:39

Registrazioni acustiche effettuate negli Stati Uniti e in Inghilterra

14. Addio a mio figlio (atto 4). Orchestra diretta da Joseph Pasternak (USA, Camden, 30/01/1922).Victrola 6455 A ( matr. N. 26101-1) 4:24

15. Morte di Boris(azione 4). Orchestra diretta da Eugene Goossens (Inghilterra, Hayes, 02/07/1923).Victrola 6455 B ( matr. N. CC3197) 4:08

Registrazioni acustiche effettuate nella Russia zarista

16. Addio a mio figlio (atto 4). (San Pietroburgo, 15.10.1911). Grammofono 022222 (codice mat. 2492½) 4:24

17. Morte di Boris(azione 4). (San Pietroburgo, 15/10/1911). Grammofono 022223 (codice mat. 2493с) 4:13

Tempo di riproduzione totale del disco 74:17

FEODOR CHALIAPIN

Le quattro morti di Boris

1. Prologo. Scena dell'Incoronazione - Gloria allo Zar Boris: Sono oppresso (Boris). Coro e orchestra. cond. Albert Coates (disco acustico, Inghilterra, Hayes, 26/10/1925 ), HMV D.B.900 (Codice mat. Cc7064Δ e Cc7066Δ) 8:25

Registrazioni elettriche in studio effettuate in Inghilterra

2. Atto 2: Monologo di Boris - Ho raggiunto il potere più alto. Orchestra. cond. Max Steimann (Queen's Hall, Londra, 06.06.1931), HMV D.B.1532 (Codice mat. 2B577Δ) 5:04

3. Atto 2: Scena dell'orologio - Il mio cuore è pesante. Orchestra. cond. Max Steimann (Queen's Hall, Londra, 06.06.1931), HMV D.B.1532 (Codice mat. 2B578Δ) 4:04

4. Atto 4: Addio, figlio mio. Orchestra. cond. Eugene Goossens (Small Queen's Hall, Londra, 21.05.1926), HMV D.B.934 (Codice mat. CR375Δ) 4:20

5. Atto 4: Morte di Boris. La campana! La campana che passa! Coro e orchestra. cond. Lawrance Collingwood (Small Queen's Hall, Londra, 13/06/1927), HMV D.B.934 (Mat. No. Cc10938Δ) 4:30

Registrazioni elettriche dal vivo effettuate alla Royal Opera House, Covent-Garden (Londra). 4 luglio 1928

6. Atto 2: Scena Boris - Feodor e monologo (pt 1) - E tu, figlio mio… ho raggiunto il potere più alto. (Feodor – M. Carosio). Orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Codice mat. CR2160Δ) 4:38

7. Atto 2: Monologo di Boris (pt 2) - Pesante è la mano della punizione. Orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Codice mat. CR2131Δ) 3:44

8. Atto 2: Scena dell'orologio - Il mio cuore è pesante (Boris). Orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Codice mat. R2134Δ) 3:57

9. Atto 4: Scena alla Duma (pt 1) - Su, boiardi, incomminciamo (coro). Orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Codice mat. CR2138Δ) 3:14

10. Atto 4: Scena alla Duma (pt 2) - Ma qui non e Shuisky. Boris, Shuisky (A. Bada), Pimen (L. Manfrini). Coro e orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Codice mat. CR2139Δ) 2:55

11. Atto 4: Boris addio - Lasciaci. Addio, figlio mio, muoio. Boris e Feodor (M. Carosio). Orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Codice mat. R2141Δ) 4:07

12. Atto 4: Preghiera di Boris - Signore Dio, guarda in basso. Coro e orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Codice mat. CR2142Δ) 3:30

13. Atto 4: Morte di Boris. Feodor (M. Carosio). Coro e orchestra. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Codice mat. CR2143Δ) 4:39

Registrazioni acustiche effettuate negli Stati Uniti e in Inghilterra

14. Atto 4: Addio, figlio mio. Orchestra. cond. Josef Pasternack (USA,Camden, 30.01.1922), Victrola 6455A (Codice mat. 26101-1) 4:24

15. Atto 4: Morte di Boris. La campana! La campana che passa! Coro e orchestra. cond. Eugene Goossens (Inghilterra, Hayes, 07.02.1923), Victrola 6455B (Codice mat. CC3197) 4:08

Registrazioni acustiche effettuate in Imperial Russia

16. Atto 4: Addio, figlio mio. Orchestra. (San Pietroburgo, 15.10.1911), Grammofono 022222 (N. mat. 2492½) 4:24

17. Atto 4: Morte di Boris. La campana! La campana che passa! Coro e orco. (San Pietroburgo, 15.10.1911), Grammofono 022223 (Mat. No. 2493с) 4:13

Tempo totale: 74:17

FEODOR CHALIAPIN

Le quattro morti di Boris

Scene dall'opera “Boris Godunov” di Mussorgsky

Questo programma comprende quasi tutte le registrazioni esistenti di Chaliapin che canta la parte di Boris dall’opera “Boris Godunov”. Il programma si apre con il CON orazione scena dal Prologo, che include il monologo di Boris “Sono oppresso”.

Seguono le famose registrazioni dei monologhi di Boris e altre scene dell'opera realizzate in tempi diversi. Le registrazioni sono riunite in quattro gruppi. Ogni gruppo corrisponde a un determinato periodo della vita dell’artista. Il culmine di ogni gruppo è il scena della morte di Boris.

Il primo gruppo è composto dalle registrazioni effettuate tra il 1926 e il 1931, che molti considerano classiche.

Il secondo gruppo di registrazioni è costituito dalle scene del 2° e 4° atto girate durante l'esecuzione dal vivo di “Boris Godunov” il 4 luglio 1928 al Covent Garden Theatre. Dato che i cantanti erano troppo lontani dai microfoni e il pubblico era rumoroso, queste registrazioni risultarono essere “def” e la maggior parte di esse furono considerate difettose. Alla fine sono stati pubblicati solo quattro dischi e li abbiamo inclusi integralmente in questo programma.

Il prossimo gruppo di registrazioni comprende "Addio, figlio mio" e "La morte di Boris". Questi dischi Chaliapin li ha registrati subito dopo aver lasciato definitivamente la Russia.

Nella parte finale di questo programma facciamo conoscere ai nostri ascoltatori le prime registrazioni di “Addio, figlio mio” e “La morte di Boris” effettuate nel 1911, quando Feodor Chaliapin viveva ancora nella Russia imperiale. Allora era al suo meglio e queste sono proprio le registrazioni che riproducono la bellezza e la fantastica potenza della voce di Chaliapin. Fu proprio questa voce che, secondo la leggenda, ruppe i lustri e fece scoppiare gli specchi.

Registrazioni storiche recuperate utilizzando (LMA+) la tecnologia offre agli ascoltatori la performance musicale esattamente come è stata impressa sui dischi del grammofono molti anni fa. Ciò è diventato possibile solo perché la nuova tecnologia utilizza il processo di rimasterizzazione analogica invece di quella digitale. Ciò significa che il computer non ha elaborato il segnale musicale estratto dal vecchio disco.

22 maggio 2012 Pubblicato 22 maggio 2012 V

Godunov morì nel mezzo della lotta con False Dmitry 1 (diacono fuggitivo Grigory Otrepiev) che rivendicava il trono russo. Forse la morte di Godunov è stata avvicinata dalla tensione di questa lotta.

"Boris aveva 53 anni dalla nascita", scrive N.M. Karamzin, "al massimo estati fiorite Aveva il coraggio di soffrire di malattie, soprattutto di gotta grave, e poteva facilmente, già invecchiando, esaurire le sue forze fisiche attraverso la sofferenza mentale. Il 13 aprile, all'una del mattino, Boris giudicò e trattò i nobili alla Duma, ricevette nobili stranieri, cenò con loro nella Camera d'Oro e, appena alzandosi da tavola, si sentì svenire: il sangue gli sgorgava dal naso, dalle orecchie e bocca; scorreva come un fiume; i medici, da loro tanto amati, non poterono fermarla. Stava perdendo la memoria, ma riuscì a benedire suo figlio per lo stato russo, a percepire un'immagine angelica con il nome Bogolep, e due ore dopo spirò nello stesso tempio dove banchettò con boiardi e stranieri... "

Portando così storia breve, lo storico dice con amarezza che «i posteri non sanno più nulla di questa morte, che colpisce al cuore. Chi non vorrebbe vedere e ascoltare Godunov negli ultimi minuti di una vita simile - leggere nei suoi occhi e nella sua anima, confuso dall'improvviso inizio dell'eternità? Davanti a lui c'erano un trono, una corona e una tomba; coniuge, figli, vicini, vittime già condannate del destino; schiavi ingrati, già pronti con il tradimento nel cuore; davanti a lui c'è il segno sacro del cristianesimo: l'immagine di chi non rifiuta, forse, il pentimento tardivo!...”. Il silenzio dei suoi contemporanei, si rammarica Karamzin, come una cortina impenetrabile, nascondeva le circostanze dettagliate della morte dello zar.

Inoltre, lo storico parla della versione diffusa un tempo: “Affermano che Godunov si era suicidato, disperato togliendosi la vita con il veleno; ma le circostanze e le modalità della sua morte confermano la verità di questa notizia? E questo gentile padre di famiglia, quest'uomo, forte nello spirito, potrebbe, fuggendo dal disastro con il veleno, lasciare vigliaccamente moglie e figli a una morte quasi certa? Ed era vero il trionfo dell'impostore [il Falso Dmitrij] quando l'esercito non aveva ancora tradito il re nei fatti? stava ancora, seppure senza zelo, sotto la sua bandiera? Solo la morte di Boris decise la riuscita dell'inganno; solo i traditori, aperti e segreti, avrebbero potuto desiderare, avrebbero potuto accelerarlo - ma è molto probabile che il colpo, e non il veleno, abbia posto fine ai giorni tempestosi di Borisov ... "

La ragione principale della “morte” fu, ovviamente, la servitù della gleba al potere. Boris è stato costretto a pagare per le sue politiche. Vedeva confusione di menti e tradimento ovunque. L’agitazione a favore del “buon” zar si diffuse ovunque come una moda passeggera. L’impotenza ha dato origine alla crudeltà. Dopo la rappresaglia del leader ribelle Cotton, nel 1603, torture ed esecuzioni divennero all'ordine del giorno. Gli schiavi ribelli, i cittadini e i contadini non potevano contare sulla clemenza. Lo stato feudale cercò di proteggersi dalla rabbia popolare con la forca. Nelle sue forme più brutali, il terrore veniva usato contro le classi inferiori, non contro la nobiltà.

Boris Godunov morì il 13 aprile 1605 all'età di 53 anni: in questo giorno ricevette nobili stranieri nella Camera d'Oro, e quando si alzò da tavola si sentì svenire: iniziò a sanguinare dal naso, dalle orecchie e dalla bocca, secondo testimoni oculari scorreva come un fiume, i medici non riuscivano a fermarlo. Cominciò a perdere la memoria, ma riuscì a benedire suo figlio per lo stato russo e morì 2 ore dopo nella Camera d'Oro.

Conclusione

Il nome di Godunov, uno dei governanti più ragionevoli del mondo, è stato e sarà pronunciato con disgusto per secoli, in onore di una giustizia morale e incrollabile. I posteri vedono il luogo della fronte, macchiato del sangue degli innocenti, S. Dmitrij, morente sotto i ferri degli assassini, l'eroe di Pskov in un cappio, tanti nobili nelle segrete e nelle celle oscure; vede il vile regalo offerto dalla mano dei coronati ai calunniatori e ai delatori; vede un sistema di inganno, inganno, ipocrisia davanti alle persone e a Dio...

Durante il regno di Boris Godunov, si verificò un brusco cambiamento nei destini della Russia. Successore de facto di Ivan il Terribile, Godunov ampliò e rafforzò i privilegi della nobiltà. La servitù della gleba fu istituita nel paese. Le leggi contro il giorno di San Giorgio portarono a Boris il sostegno dei proprietari terrieri feudali. Ma le classi inferiori si ribellarono contro di lui. La caduta della dinastia Godunov servì da prologo alla grandiosa guerra contadina che scosse lo stato feudale dalle fondamenta.

Lo zar Boris morì in un momento in cui un impostore si profilava già all'orizzonte, definendosi lo zarevich Dmitrij sopravvissuto. La situazione era complicata dal fatto che molti erano pronti ad accettare per fede le parole del falso erede al trono. Il grado di malcontento popolare aumentò e Godunov non poteva sentirsi sicuro sul trono. Queste circostanze hanno dato origine a voci secondo cui il re si era disperato e si era suicidato, evitando così una morte dolorosa e violenta. C'erano anche suggerimenti secondo cui Godunov fosse stato avvelenato da oppositori politici. Tuttavia, la maggior parte degli storici concorda sul fatto che la morte del 53enne Boris sia stata comunque una conseguenza di numerose malattie che lo hanno tormentato negli ultimi anni.

Boris Godunov. (wikimedia.org)

Nel rapporto inglese sull'ambasciata di Sir Thomas Smith, le ultime ore della vita di Godunov furono descritte come segue: “La morte dello zar Boris avvenne in modo del tutto improvviso e, inoltre, in circostanze molto strane. Circa due ore dopo il pranzo, quando, come al solito, i medici presenti se ne erano già andati, lasciando lo Zar, secondo loro, in buona salute, come testimoniava il suo buon appetito a cena, lo Zar generalmente amava mangiare bene e di buon appetito, anche se ora è lecito pensare che in questo sia arrivato addirittura al limite dell'eccesso: all'improvviso non solo si è sentito male, ma ha anche sentito dolore allo stomaco, tanto che, andato in camera da letto, è andato a letto e ha ordinato di chiamare i medici (che erano già partiti). Ma prima che arrivassero alla chiamata, il re morì, avendo perso la lingua prima di morire. Poco prima della sua morte, su sua richiesta, con la massima fretta, fu tonsurato al rango monastico, con un nuovo nome”.

In un modo o nell'altro, nell'aprile 1605 il re morì. Il successore del defunto sovrano fu suo figlio Fedor, che però non fu mai incoronato re. Il suo regno fu uno dei più record storia nazionale- tuttavia, non in lunghezza, ma in brevità. Fedor era un giovane intelligente ed istruito, interessato alla scienza. Era particolarmente attratto dalla cartografia. Nikolai Mikhailovich Karamzin definì addirittura suo figlio Boris Godunov "il primo frutto dell'istruzione europea in Russia". Tuttavia, le capacità del giovane re non erano destinate a realizzarsi pienamente.

Feodor II Borisovich. (wikimedia.org)

Nell'affrontare il Falso Dmitry, il giovane zar fallì: il 1 giugno 1605 Fedor, sua madre la zarina Maria Grigorievna e la sorella Ksenia furono arrestate. Lo stesso giorno, l'impostore fu proclamato nuovo zar (a proposito, lui, a differenza di Fedor, sarà comunque incoronato re). Dieci giorni dopo, il re deposto e sua madre furono uccisi - a quanto pare furono strangolati. Tuttavia, questi eventi furono presentati alla gente in un'interpretazione diversa: la versione ufficiale diceva che la moglie e il figlio di Boris Godunov si suicidarono. Tuttavia, la discrepanza tra questo annuncio e la realtà era evidente. I corpi esposti presentavano segni di morte violenta. Lo ha testimoniato, ad esempio, il diplomatico svedese Peter Petrei. "Ho visto con i miei occhi le tracce della corda con cui furono strangolati, insieme a molte migliaia di persone", ha scritto.

Poiché Fyodor e sua madre furono formalmente riconosciuti come suicidi, furono sepolti senza servizio funebre. Il luogo di riposo dei Godunov era il convento femminile Varsonofevskij di Mosca. Il corpo di Boris Godunov fu portato lì dalla Cattedrale dell'Arcangelo.

Un destino diverso è toccato a Ksenia, la sorella di Fedor. “Ed egli, dopo il suo ingresso in città, custodì vigorosamente la fanciulla, come una schiava, senza alcun rango reale, con affettuosa coercizione, la portò fuori dal palazzo reale e in una casa privata, un nuovo nobile che gli piaceva ed era vicino a lui, senza il suo consenso, tagliato come una spiga di grano immatura, vestito con abiti monastici. E sarebbe sorprendente se non ricevesse segretamente qualcosa di offensivo dall'apostata", ha detto a Vremennik il commesso Ivan Timofeev. Il principe Ivan Katyrev-Rostovsky era d'accordo con questo punto di vista: "La principessa Xenia, figlia dello zar Borisov, una vera fanciulla, l'ha disonorata e ha profanato la sua verginità con la fornicazione".

Online è apparso un messaggio secondo cui il famoso presentatore televisivo Boris Notkin era morto. La causa della morte è stata una ferita da arma da fuoco alla testa. Allo stesso tempo, le autorità non specificano il nome della persona trovata uccisa nella regione di Mosca. Secondo una dichiarazione di un rappresentante della sede regionale Comitato investigativo Evgenia Kiryushin, il corpo di un uomo nato nel 1942 è stato ritrovato in un edificio residenziale.

Sono in corso le indagini preliminari sulla ferita da arma da fuoco. Come si è appreso da fonti non ufficiali, il presentatore potrebbe suicidarsi, poiché i medici hanno recentemente scoperto che aveva un tumore canceroso del 4o stadio di sviluppo. Il corpo di Boris Notkin è stato scoperto da sua moglie, che è venuta a trovarlo nella sua dacia nel villaggio di Rozhdestvenskoye. Nelle vicinanze giaceva un fucile da caccia appartenuto al defunto.

È stato anche scoperto biglietto di suicidio, che spiegava la causa della morte del presentatore televisivo: Boris Notkin ha deciso di morire immediatamente e di non andarsene per un periodo lungo e doloroso.

Come ha detto la moglie del defunto, la malattia si è fatta sentire nel maggio 2017. Notkin avvertì insoliti attacchi di debolezza e vertigini. È stato ricoverato in ospedale, in attesa di iniziare un trattamento adeguato dopo l'esame. Tuttavia, i risultati dei test e della risonanza magnetica hanno confermato la terribile diagnosi: l'oncologia è penetrata troppo in profondità nel corpo del presentatore, lo stadio della malattia si è rivelato inoperabile e incurabile.

Breve biografia del famoso presentatore televisivo

Boris Notkin è nato il 13 agosto 1942 a Mosca. Dopo essersi diplomato all'istituto, ha lavorato a lungo come traduttore simultaneo: l'elenco dei suoi "clienti" potrebbe fare invidia a qualsiasi giornalista di successo. Su consiglio del suo insegnante, si rifiutò di lavorare come scrittore impegnato nella narrativa: nonostante la sua conoscenza enciclopedica e la perfetta padronanza delle lingue straniere, non aveva alcuna capacità per il lavoro letterario.

Dopo molti anni di lavoro nel governo, traducendo informazioni per i presidenti (Boris Notkin ha lavorato sia con Reagan che con Eltsin), è stato invitato come ospite al programma “Buona sera, Mosca!”. La conversazione si è rivelata così interessante ed è piaciuta così tanto alla direzione del canale che il giorno successivo l'uomo è stato invitato a collaborare permanentemente come autore permanente per molto tempo.

Poco dopo, il presentatore televisivo, la cui causa di morte si è rivelata un suicidio l'11 novembre 2017, ha avuto l'opportunità di realizzare il suo programma "Boris Notkin Invites You". Morì, rimanendo il suo unico ispiratore e censore: in televisione hanno sempre definito l'uomo il più privo di conflitti.

Allo stesso tempo, lo stesso Notkin non si considerava un bugiardo o un adulatore, era semplicemente la qualità della sua educazione che gli permetteva di porre domande in una forma molto corretta, senza provocare aggressività da parte dell'interlocutore in risposta.

Conosceva l'intera élite politica russa, il che permise a Notkin di migliorare le condizioni di vita di molti artisti in Russia vivere– il presentatore invitava sempre alla conversazione gli ospiti di sua scelta. Pertanto, quando Luzhkov, in qualità di sindaco della capitale, ha risposto a varie domande di Notkin, a sua volta ha menzionato casualmente i problemi con gli appartamenti per Tatyana Dogileva e Arkady Ukupnik. Ciò ha accelerato la soluzione dei problemi a un tempo minimo: entro una settimana, gli artisti onorati della Russia vivevano nei propri appartamenti, che erano stati loro assegnati in base allo status.

Prima e ultima moglie

Boris Notkin è il figlio di sua madre, come non ha esitato ad ammettere in un'intervista a una pubblicazione aperta. Secondo il presentatore televisivo, si è data così altruisticamente a lui e a suo fratello maggiore che ogni ragazza che ha pronunciato parole di riconoscimento a Boris è stata involontariamente paragonata a sua madre. Inoltre, i suoi genitori vivevano molto male, si separavano presto e Boris semplicemente non vedeva un modello di buon matrimonio nella sua vita. A poco a poco questo malinteso si dissipò e Notkin decise di entrarvi relazioni familiari in età abbastanza avanzata - propose a sua moglie all'età di 48 anni.

A proposito, un tempo si parlava di lui nella comunità giornalistica, accusandolo di essere gay.

Tutta colpa del regista italiano Zeffirrelli, che non ha nascosto la sua attrazione per gli uomini. Lo straniero si rivelò decisamente innamorato della voce del traduttore, che soprannominò il suo film “Romeo e Giulietta”, uscito in Russia nel 1987. Ha ripetutamente cercato di conoscere meglio Boris, tuttavia, ogni volta che il presentatore gli ha rifiutato una relazione del genere, citando il suo amore per belle donne. In una delle sue interviste, Notkin ha menzionato questo caso e i giornalisti hanno strombazzato la notizia in tutto il mondo. Come si è scoperto in seguito, dopo questo incidente Notkin era terribilmente imbarazzato davanti al regista per l'incontinenza di alcuni giornalisti senza scrupoli.