সাহিত্যে রচনার কোন উপাদান আছে? রচনার বুনিয়াদি: উপাদান এবং কৌশল। অভ্যন্তরীণ রচনার প্লট উপাদান

একটি সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক কাজের রচনা। ঐতিহ্যগত রচনা কৌশল. ডিফল্ট/স্বীকৃতি, “মাইনাস”-রসিদ, সহ- এবং বৈপরীত্য। স্থাপন.

একটি সাহিত্যকর্মের রচনা হ'ল চিত্রিত এবং শৈল্পিক এবং বক্তৃতা অর্থের এককের পারস্পরিক সম্পর্ক এবং বিন্যাস। রচনা শৈল্পিক সৃষ্টির ঐক্য এবং অখণ্ডতা নিশ্চিত করে। রচনার ভিত্তি হল কাল্পনিক বাস্তবতা এবং লেখক দ্বারা চিত্রিত বাস্তবতার সুশৃঙ্খলতা।

উপাদান এবং রচনা স্তর:

• প্লট (প্রথাবাদীদের বোঝার মধ্যে - শৈল্পিকভাবে প্রক্রিয়াকৃত ঘটনা);
• অক্ষরের সিস্টেম (একে অপরের সাথে তাদের সম্পর্ক);
• বর্ণনামূলক রচনা (কথক এবং দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন);
• অংশগুলির গঠন (অংশগুলির পারস্পরিক সম্পর্ক);
• আখ্যান এবং বর্ণনার উপাদানগুলির মধ্যে সম্পর্ক (প্রতিকৃতি, ল্যান্ডস্কেপ, অভ্যন্তর, ইত্যাদি)

ঐতিহ্যগত রচনা কৌশল:

• পুনরাবৃত্তি এবং বৈচিত্র। তারা কাজের বিষয়-বক্তৃতা ফ্যাব্রিকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য মুহূর্ত এবং লিঙ্কগুলিকে হাইলাইট এবং জোর দিতে পরিবেশন করে। প্রত্যক্ষ পুনরাবৃত্তি শুধুমাত্র ঐতিহাসিকভাবে প্রারম্ভিক গানের লিরিক্সে আধিপত্য বিস্তার করেনি, বরং এর সারাংশও গঠন করেছে। পরিবর্তনগুলি হল পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি (পুশকিনের "দ্য টেল অফ জার সালটান"-এ কাঠবিড়ালির বর্ণনা)। ক্রমবর্ধমান পুনরাবৃত্তিকে গ্রেডেশন বলা হয় (পুশকিনের "দ্য টেল অফ দ্য ফিশারম্যান অ্যান্ড দ্য ফিশ"-এ বৃদ্ধ মহিলার ক্রমবর্ধমান দাবি)। পুনরাবৃত্তির মধ্যে অ্যানাফোর (একক শুরু) এবং এপিফোরাস (স্তবকের পুনরাবৃত্ত শেষ) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে;
• সহ- এবং বিরোধীরা। এই কৌশলটির উত্স হল ভেসেলভস্কি দ্বারা বিকশিত রূপক সমান্তরালতা। মানব বাস্তবতার সাথে প্রাকৃতিক ঘটনার সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে ("রেশম ঘাস ছড়িয়ে পড়ে এবং কার্ল / তৃণভূমি জুড়ে / চুম্বন, ক্ষমা / মিখাইল তার ছোট স্ত্রী")। উদাহরণস্বরূপ, চেখভের নাটকগুলি সাদৃশ্যের তুলনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে চিত্রিত পরিবেশের সাধারণ জীবন নাটকটি প্রাধান্য পায়, যেখানে সম্পূর্ণরূপে সঠিক বা সম্পূর্ণ দোষী নয়। বৈপরীত্যগুলি রূপকথার গল্পে (নায়ক একজন নাশকতাকারী), গ্রিবয়েদভের "উই ফ্রম উইট" চ্যাটস্কি এবং "25 বোকা" ইত্যাদির মধ্যে ঘটে;
• নীরবতা/স্বীকৃতি, বিয়োগ অভ্যর্থনা। ডিফল্টগুলি বিস্তারিত চিত্রের সুযোগের বাইরে। তারা পাঠ্যটিকে আরও কম্প্যাক্ট করে তোলে, কল্পনাকে সক্রিয় করে এবং যা চিত্রিত করা হয়েছে তাতে পাঠকের আগ্রহ বাড়ায়, কখনও কখনও তাকে কৌতুহলী করে তোলে। অনেক ক্ষেত্রে, নীরবতা অনুসরণ করা হয় স্পষ্টীকরণ এবং সরাসরি আবিষ্কারের মাধ্যমে যা এতদিন পাঠক এবং/অথবা নায়কের কাছ থেকে লুকানো ছিল - যাকে অ্যারিস্টটল স্বীকৃতি বলেছেন। স্বীকৃতিগুলি ইভেন্টগুলির একটি পুনর্গঠিত সিরিজ সম্পূর্ণ করতে পারে, যেমন, সোফোক্লিসের ট্র্যাজেডি "ইডিপাস দ্য কিং"-এ। কিন্তু নীরবতা স্বীকৃতির সাথে নাও থাকতে পারে, কাজের বুননে অবশিষ্ট ফাঁক, শৈল্পিকভাবে উল্লেখযোগ্য বাদ - বিয়োগ ডিভাইস।
• স্থাপন. সাহিত্য-সমালোচনায়, মন্টেজ হল সহ- এবং বিরোধিতার রেকর্ডিং যা চিত্রিত করা হয়েছে তার যুক্তি দ্বারা নির্দেশিত নয়, তবে সরাসরি লেখকের চিন্তাধারা এবং সংঘের ট্রেনকে ক্যাপচার করে। এই ধরনের একটি সক্রিয় দিক সঙ্গে একটি রচনা একটি montage বলা হয়. এই ক্ষেত্রে, স্প্যাটিও-টেম্পোরাল ইভেন্টগুলি এবং চরিত্রগুলি নিজেরাই দুর্বল বা অযৌক্তিকভাবে সংযুক্ত, তবে সামগ্রিকভাবে চিত্রিত সমস্ত কিছু লেখকের চিন্তাভাবনা এবং তার সংস্থাগুলির শক্তি প্রকাশ করে। মন্টেজ নীতি এক বা অন্যভাবে বিদ্যমান যেখানে সন্নিবেশিত গল্প রয়েছে ("ডেড সোলস"-এ "দ্য টেল অফ ক্যাপ্টেন কোপেইকিন"), লিরিক্যাল ডিগ্রেশন ("ইউজিন ওয়ানগিন"), কালানুক্রমিক পুনর্বিন্যাস ("আমাদের সময়ের নায়ক")। মন্টেজ কাঠামোটি বিশ্বের একটি দৃষ্টিভঙ্গির সাথে মিলে যায় যা এর বৈচিত্র্য এবং প্রশস্ততার দ্বারা আলাদা করা হয়।

একটি সাহিত্যকর্মে শৈল্পিক বিবরণের ভূমিকা এবং তাৎপর্য। একটি কম্পোজিশন ডিভাইস হিসাবে বিবরণের সম্পর্ক।

একটি শৈল্পিক বিশদ একটি কাজের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিবরণ যা একটি উল্লেখযোগ্য শব্দার্থিক, আদর্শিক এবং মানসিক লোড বহন করে। একটি সাহিত্যকর্মের রূপক রূপ তিনটি দিক ধারণ করে: বস্তুর উপস্থাপনার বিবরণের একটি সিস্টেম, রচনামূলক কৌশলগুলির একটি সিস্টেম এবং একটি বক্তৃতা কাঠামো। শৈল্পিক বিবরণে সাধারণত বিষয়ের বিবরণ থাকে - দৈনন্দিন জীবন, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি।

সাহিত্যে বস্তুনিষ্ঠ জগতের বিশদ বিবরণ অনিবার্য, কারণ শুধুমাত্র বিশদ বিবরণের সাহায্যে লেখক একটি বস্তুকে তার সমস্ত বৈশিষ্ট্যে পুনঃনির্মাণ করতে পারেন, বিশদ সহ পাঠকের মধ্যে প্রয়োজনীয় সংযোগ জাগিয়ে তোলে। বিস্তারিত সাজসজ্জা নয়, কিন্তু ছবির সারাংশ। মানসিকভাবে অনুপস্থিত উপাদানগুলির পাঠকের সংযোজনকে বলা হয় সংমিশ্রণ (উদাহরণস্বরূপ, একজন ব্যক্তির একটি নির্দিষ্ট চেহারার কল্পনা, এমন একটি উপস্থিতি যা লেখক সম্পূর্ণ নিশ্চিততার সাথে দেন না)।

আন্দ্রেই বোরিসোভিচ ইয়েসিনের মতে, অংশের তিনটি বড় গ্রুপ রয়েছে:

• পটভূমি;
• বর্ণনামূলক;
• মানসিক.

এক বা অন্য ধরণের প্রাধান্য শৈলীর সংশ্লিষ্ট প্রভাবশালী সম্পত্তির জন্ম দেয়: প্লট ("তারাস এবং বুলবা"), বর্ণনামূলকতা ("মৃত আত্মা"), মনোবিজ্ঞান ("অপরাধ এবং শাস্তি")।

বিশদগুলি হয় "একে অপরের সাথে একমত" বা একে অপরের বিরোধী হতে পারে, একে অপরের সাথে "তর্ক" করতে পারে। এফিম সেমেনোভিচ ডোবিন মানদণ্ডের উপর ভিত্তি করে বিশদ বিবরণের একটি টাইপোলজি প্রস্তাব করেছেন: এককতা/বৈচিত্র্য। তিনি বিশদ এবং বিশদগুলির মধ্যে সম্পর্ককে নিম্নরূপ সংজ্ঞায়িত করেছেন: বিশদ এককতার দিকে অভিকর্ষ দেয়, বিশদ বহুগুণকে প্রভাবিত করে।

ডবিন বিশ্বাস করেন যে নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে এবং অতিরিক্ত অর্থ অর্জন করে, একটি বিশদ একটি প্রতীকে পরিণত হয় এবং একটি বিশদ একটি চিহ্নের কাছাকাছি।

রচনার বর্ণনামূলক উপাদান। পোর্ট্রেট। দৃশ্য অভ্যন্তরীণ।

রচনাটির বর্ণনামূলক উপাদানগুলির মধ্যে সাধারণত ল্যান্ডস্কেপ, অভ্যন্তরীণ, প্রতিকৃতি, সেইসাথে নায়কদের বৈশিষ্ট্য, তাদের একাধিক, নিয়মিত পুনরাবৃত্তিমূলক ক্রিয়া, অভ্যাস সম্পর্কে একটি গল্প অন্তর্ভুক্ত থাকে (উদাহরণস্বরূপ, "দ্য টেল"-এ নায়কদের স্বাভাবিক দৈনন্দিন রুটিনের একটি বিবরণ কীভাবে ইভান ইভানোভিচ ইভান নিকিফোরোভিচের সাথে ঝগড়া করেছিলেন” গোগোল দ্বারা)। একটি রচনার একটি বর্ণনামূলক উপাদানের প্রধান মানদণ্ড হল এর স্থির প্রকৃতি।

প্রতিকৃতি। একটি চরিত্রের একটি প্রতিকৃতি হল তার চেহারার বর্ণনা: শারীরিক, প্রাকৃতিক এবং নির্দিষ্ট বয়সের বৈশিষ্ট্য (মুখের বৈশিষ্ট্য এবং পরিসংখ্যান, চুলের রঙ), সেইসাথে একজন ব্যক্তির চেহারার সমস্ত কিছু যা সামাজিক পরিবেশ, সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য দ্বারা গঠিত হয়। ব্যক্তিগত উদ্যোগ (পোশাক এবং গয়না, চুলের স্টাইল এবং প্রসাধনী)।

ঐতিহ্যগত উচ্চ ঘরানার আদর্শিক প্রতিকৃতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, তারাস বুল্বাতে পোলিশ মহিলা)। হাস্যরসাত্মক, কৌতুক-প্রহসনমূলক প্রকৃতির কাজের প্রতিকৃতিগুলির একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন চরিত্র ছিল, যেখানে প্রতিকৃতির কেন্দ্র হল মানবদেহের উদ্ভট (রূপান্তরকারী, একটি নির্দিষ্ট কদর্যতা, অসঙ্গতি) উপস্থাপনা।

সাহিত্যের ধরন এবং ধারার উপর নির্ভর করে একটি রচনায় প্রতিকৃতির ভূমিকা পরিবর্তিত হয়। নাটকে, লেখক মঞ্চ নির্দেশনায় প্রদত্ত বয়স এবং সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দেশ করার মধ্যে নিজেকে সীমাবদ্ধ করেন। গানের কথাগুলো চেহারার বর্ণনাকে ছাপ দিয়ে প্রতিস্থাপন করার কৌশলের সর্বোচ্চ ব্যবহার করে। এই জাতীয় প্রতিস্থাপনের সাথে প্রায়শই "সুন্দর", "কমনীয়", "কমনীয়", "মনমুগ্ধকর", "অতুলনীয়" এপিথেটগুলি ব্যবহার করা হয়। প্রকৃতির প্রাচুর্যের উপর ভিত্তি করে তুলনা এবং রূপকগুলি এখানে খুব সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয় (একটি সরু চিত্র একটি সাইপ্রাস গাছ, একটি মেয়ে একটি বার্চ গাছ, একটি ভীতু ডো)। চোখ, ঠোঁট এবং চুলের উজ্জ্বলতা এবং রঙ বোঝাতে মূল্যবান পাথর এবং ধাতু ব্যবহার করা হয়। সূর্য, চন্দ্র এবং দেবতাদের সাথে তুলনা করা সাধারণ। মহাকাব্যে, একটি চরিত্রের চেহারা এবং আচরণ তার চরিত্রের সাথে জড়িত। প্রারম্ভিক মহাকাব্যের ধরণ, যেমন বীরত্বের গল্প, চরিত্র এবং চেহারার অতিরঞ্জিত উদাহরণে পূর্ণ - আদর্শ সাহস, অসাধারণ শারীরিক শক্তি। আচরণটিও উপযুক্ত - ভঙ্গি এবং অঙ্গভঙ্গির মহিমা, অবিরাম বক্তৃতার গাম্ভীর্য।

18 শতকের শেষ পর্যন্ত প্রতিকৃতি তৈরিতে। নেতৃস্থানীয় প্রবণতা তার শর্তসাপেক্ষ রূপ থেকে যায়, বিশেষের উপর সাধারণের প্রাধান্য। 19 শতকের সাহিত্যে। দুটি প্রধান ধরনের প্রতিকৃতিকে আলাদা করা যায়: এক্সপোজার (অচলের দিকে অভিকর্ষ) এবং গতিশীল (সম্পূর্ণ বর্ণনায় স্থানান্তর)।

একটি প্রদর্শনী প্রতিকৃতি মুখ, চিত্র, পোশাক, স্বতন্ত্র অঙ্গভঙ্গি এবং উপস্থিতির অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলির বিশদ বিবরণের একটি বিশদ তালিকার উপর ভিত্তি করে। এটি বর্ণনাকারীর পক্ষ থেকে দেওয়া হয়, যিনি কিছু সামাজিক সম্প্রদায়ের প্রতিনিধিদের চরিত্রগত চেহারাতে আগ্রহী। এই জাতীয় প্রতিকৃতির আরও জটিল পরিবর্তন হল একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি, যেখানে বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যগুলি প্রাধান্য পায়, যা চরিত্র এবং অভ্যন্তরীণ জগতের বৈশিষ্ট্যগুলি নির্দেশ করে (পেচোরিনের অ-হাসি চোখ)।

একটি গতিশীল প্রতিকৃতি, চেহারা বৈশিষ্ট্যগুলির একটি বিশদ তালিকার পরিবর্তে, একটি সংক্ষিপ্ত, অভিব্যক্তিপূর্ণ বিশদ অনুমান করে যা গল্পের সময় উদ্ভূত হয় ("দ্য কুইন অফ স্পেডস"-এ নায়কদের ছবি)।

দৃশ্যাবলী। ল্যান্ডস্কেপ সবচেয়ে সঠিকভাবে বাইরের বিশ্বের যে কোনো খোলা স্থানের বর্ণনা হিসাবে বোঝা যায়। ল্যান্ডস্কেপ শৈল্পিক জগতের একটি বাধ্যতামূলক উপাদান নয়, যা পরেরটির প্রচলিততার উপর জোর দেয়, যেহেতু ল্যান্ডস্কেপগুলি আমাদের চারপাশের বাস্তবতায় সর্বত্র রয়েছে। ল্যান্ডস্কেপ বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ফাংশন বহন করে:

• স্থান এবং কর্মের সময় উপাধি। এটি ল্যান্ডস্কেপের সাহায্যে পাঠক স্পষ্টভাবে কল্পনা করতে পারে কোথায় এবং কখন ঘটনা ঘটে। একই সময়ে, ল্যান্ডস্কেপটি কাজের স্থানিক-অস্থায়ী পরামিতিগুলির একটি শুষ্ক ইঙ্গিত নয়, তবে আলংকারিক, কাব্যিক ভাষা ব্যবহার করে একটি শৈল্পিক বর্ণনা;
• প্লট অনুপ্রেরণা। প্রাকৃতিক, এবং, বিশেষ করে, আবহাওয়া সংক্রান্ত প্রক্রিয়াগুলি প্লটটিকে এক দিক বা অন্য দিকে নির্দেশ করতে পারে, প্রধানত যদি এই প্লটটি ক্রনিকল হয় (অক্ষরের ইচ্ছার উপর নির্ভর করে না এমন ঘটনার প্রাধান্য সহ)। ল্যান্ডস্কেপ প্রাণী সাহিত্যেও অনেক স্থান দখল করে (উদাহরণস্বরূপ, বিয়াঞ্চির কাজ);
• মনোবিজ্ঞানের একটি রূপ। ল্যান্ডস্কেপ পাঠ্যের উপলব্ধির জন্য একটি মনস্তাত্ত্বিক মেজাজ তৈরি করে, চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ অবস্থা প্রকাশ করতে সহায়তা করে (উদাহরণস্বরূপ, সংবেদনশীল "দরিদ্র লিসা" এ ল্যান্ডস্কেপের ভূমিকা);
• লেখকের উপস্থিতির ফর্ম। ল্যান্ডস্কেপকে একটি জাতীয় পরিচয় দিয়ে লেখক তার দেশপ্রেমিক অনুভূতি দেখাতে পারেন (উদাহরণস্বরূপ, ইয়েসেনিনের কবিতা)।

বিভিন্ন ধরনের সাহিত্যে ল্যান্ডস্কেপের নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে। নাটকে তাকে খুব সংযতভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। তার গানের মধ্যে, তিনি দৃঢ়ভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ, প্রায়শই প্রতীকী: ব্যক্তিত্ব, রূপক এবং অন্যান্য ট্রপগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। মহাকাব্যে ল্যান্ডস্কেপ প্রবর্তনের আরও অনেক সুযোগ রয়েছে।

সাহিত্যিক ল্যান্ডস্কেপ একটি খুব ramified typology আছে. গ্রামীণ এবং শহুরে, স্টেপ্প, সমুদ্র, বন, পর্বত, উত্তর এবং দক্ষিণ, বহিরাগত - লেখকের জন্মভূমির উদ্ভিদ এবং প্রাণীজগতের সাথে বৈপরীত্য রয়েছে।

অভ্যন্তরীণ। অভ্যন্তর, ল্যান্ডস্কেপ থেকে ভিন্ন, অভ্যন্তরের একটি চিত্র, একটি আবদ্ধ স্থানের বর্ণনা। এটি প্রধানত চরিত্রগুলির সামাজিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য ব্যবহৃত হয়, তাদের জীবনযাত্রার অবস্থা (রাস্কোলনিকভের ঘর) প্রদর্শন করে।

"আখ্যান" রচনা। কথক, গল্পকার এবং লেখকের সাথে তাদের সম্পর্ক। বর্ণনামূলক রচনার একটি বিভাগ হিসাবে "দৃষ্টিভঙ্গি"।

বর্ণনাকারী হলেন তিনি যিনি পাঠককে চরিত্রগুলির ঘটনা এবং ক্রিয়াকলাপ সম্পর্কে অবহিত করেন, সময়ের সাথে সাথে রেকর্ড করেন, চরিত্রগুলির উপস্থিতি এবং কর্মের বিন্যাস চিত্রিত করেন, নায়কের অভ্যন্তরীণ অবস্থা এবং তার আচরণের উদ্দেশ্যগুলি বিশ্লেষণ করেন। , ঘটনা বা চিত্রের বস্তুতে অংশগ্রহণকারী না হয়েও তার মানবিক ধরণকে চিহ্নিত করে। বর্ণনাকারী একজন ব্যক্তি নয়, একটি ফাংশন। অথবা, যেমন টমাস মান বলেছেন, "গল্প বলার ওজনহীন, ইথারিয়াল এবং সর্বব্যাপী আত্মা।" তবে কথকের কাজটি চরিত্রের সাথে সংযুক্ত করা যেতে পারে, তবে শর্ত থাকে যে একজন কথক হিসাবে চরিত্রটি অভিনেতা হিসাবে তার থেকে সম্পূর্ণ আলাদা হবে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, নায়ক গ্রিনেভের বিপরীতে, "ক্যাপ্টেনস ডটার" এর কথক গ্রিনেভ কোনওভাবেই একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তিত্ব নয়। যা ঘটছে তা সম্পর্কে গ্রিনেভের চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি বয়স এবং বিকাশের বৈশিষ্ট্য সহ স্থান এবং সময়ের অবস্থার দ্বারা সীমাবদ্ধ; বর্ণনাকারী হিসেবে তার দৃষ্টিভঙ্গি অনেক গভীর।

বর্ণনাকারীর বিপরীতে, বর্ণনাকারী সম্পূর্ণরূপে চিত্রিত বাস্তবতার মধ্যে রয়েছে। যদি কেউ চিত্রিত জগতের ভিতরে কথককে না দেখে এবং তার অস্তিত্বের সম্ভাবনা অনুমান না করে, তবে কথক অবশ্যই কথক বা চরিত্র - গল্পের শ্রোতাদের দিগন্তে প্রবেশ করে। কথক চিত্রের বিষয়, একটি নির্দিষ্ট সামাজিক-সাংস্কৃতিক পরিবেশের সাথে যুক্ত, যে অবস্থান থেকে তিনি অন্যান্য চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করেন। বিপরীতে, বর্ণনাকারী তার দৃষ্টিভঙ্গিতে লেখক-স্রষ্টার কাছাকাছি।

একটি বিস্তৃত অর্থে, একটি আখ্যান হল বক্তৃতা বিষয়গুলির (কথক, কথক, লেখকের চিত্র) সেই সমস্ত বিবৃতির একটি সেট যা চিত্রিত বিশ্ব এবং পাঠকের মধ্যে "মধ্যস্থতা" এর কাজগুলি সম্পাদন করে - সমগ্র কাজের সম্বোধনকারী হিসাবে একক শৈল্পিক বিবৃতি।

একটি সংকীর্ণ এবং আরও নির্ভুল, সেইসাথে আরও ঐতিহ্যগত অর্থে, বর্ণনা হল একটি কাজের সমস্ত বক্তৃতা অংশের সামগ্রিকতা, যেখানে বিভিন্ন বার্তা রয়েছে: ঘটনা এবং চরিত্রগুলির ক্রিয়া সম্পর্কে; স্থানিক এবং অস্থায়ী অবস্থা সম্পর্কে যেখানে প্লটটি উদ্ভাসিত হয়; চরিত্রের মধ্যে সম্পর্ক এবং তাদের আচরণের উদ্দেশ্য ইত্যাদি সম্পর্কে

"দৃষ্টিকোণ" শব্দটির জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, এর সংজ্ঞাটি অনেক প্রশ্ন উত্থাপন করেছে এবং অব্যাহত রেখেছে। আসুন এই ধারণাটির শ্রেণীবিভাগের দুটি পদ্ধতি বিবেচনা করি - বি. এ. উসপেনস্কি এবং বি. ও. কোরম্যান দ্বারা।

Uspensky সম্পর্কে বলেছেন:

• মতাদর্শগত দৃষ্টিকোণ, যার অর্থ একটি নির্দিষ্ট বিশ্বদৃষ্টির আলোকে বিষয়ের দৃষ্টিভঙ্গি, যা বিভিন্ন উপায়ে প্রকাশ করা হয়, এটির ব্যক্তি এবং সামাজিক অবস্থান নির্দেশ করে;
• শব্দগুচ্ছগত দৃষ্টিকোণ, যার অর্থ লেখকের বিভিন্ন ভাষার ব্যবহার বা, সাধারণভাবে, বিভিন্ন অক্ষর বর্ণনা করার সময় বিদেশী বা প্রতিস্থাপিত বক্তৃতার উপাদান;
• স্প্যাটিও-টেম্পোরাল দৃষ্টিকোণ, যার অর্থ বর্ণনাকারীর স্থান, স্প্যাটিও-টেম্পোরাল কোঅর্ডিনেটে স্থির এবং সংজ্ঞায়িত, যা চরিত্রের স্থানের সাথে মিলে যেতে পারে;
• মনোবিজ্ঞানের পরিপ্রেক্ষিতে দৃষ্টিকোণ, এটি দ্বারা লেখকের জন্য দুটি সম্ভাবনার মধ্যে পার্থক্য বোঝা: এক বা অন্য একটি পৃথক উপলব্ধির উল্লেখ করা বা তার কাছে জানা তথ্যের ভিত্তিতে ঘটনাগুলি বস্তুনিষ্ঠভাবে বর্ণনা করার চেষ্টা করা। উসপেনস্কির মতে প্রথম, বিষয়গত, সম্ভাবনা হল মনস্তাত্ত্বিক।

শব্দগত দৃষ্টিকোণ থেকে কোরম্যান উসপেনস্কির সবচেয়ে কাছের, কিন্তু তিনি:

• স্থানিক (শারীরিক) এবং অস্থায়ী (সময়ে অবস্থান) দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে পার্থক্য করে;
• মতাদর্শিক-আবেগগত দৃষ্টিকোণকে একটি প্রত্যক্ষ-মূল্যায়নমূলক (চেতনার বিষয় এবং পাঠ্যের পৃষ্ঠে থাকা চেতনার বস্তুর মধ্যে একটি উন্মুক্ত সম্পর্ক) এবং একটি পরোক্ষ-মূল্যায়নমূলক (লেখকের মূল্যায়ন, এতে প্রকাশ করা হয়নি) ভাগ করে যে শব্দগুলির একটি সুস্পষ্ট মূল্যায়নমূলক অর্থ রয়েছে)।

কোরম্যানের পদ্ধতির অসুবিধা হল তার সিস্টেমে "মনোবিজ্ঞানের সমতল" এর অনুপস্থিতি।

সুতরাং, একটি সাহিত্যকর্মের দৃষ্টিকোণ হল চিত্রিত বিশ্বে (সময়, স্থান, আর্থ-সামাজিক এবং ভাষাগত পরিবেশে) পর্যবেক্ষকের (কথক, কথক, চরিত্র) অবস্থান, যা একদিকে, তার দিগন্ত নির্ধারণ করে - উভয় ভলিউমের পরিপ্রেক্ষিতে (দর্শনের ক্ষেত্র, সচেতনতার ডিগ্রি, বোঝার স্তর), এবং যা অনুভূত হয় তা মূল্যায়নের ক্ষেত্রে; অন্যদিকে, এটি এই বিষয়ে লেখকের মূল্যায়ন এবং তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে।

রচনা হল শিল্পকর্মের নির্মাণ। পাঠক পাঠকের উপর যে প্রভাব তৈরি করে তা রচনার উপর নির্ভর করে, যেহেতু রচনার মতবাদ বলে: কেবল বিনোদনমূলক গল্প বলতে সক্ষম হওয়াই গুরুত্বপূর্ণ নয়, সেগুলি দক্ষতার সাথে উপস্থাপন করাও গুরুত্বপূর্ণ।

রচনার বিভিন্ন সংজ্ঞা দেয়, আমাদের মতে, সবচেয়ে সহজ সংজ্ঞা হল: রচনা হল একটি শিল্পকর্মের নির্মাণ, একটি নির্দিষ্ট ক্রমানুসারে এর অংশগুলির বিন্যাস।
রচনা একটি পাঠ্যের অভ্যন্তরীণ সংগঠন। রচনা হল পাঠ্যের উপাদানগুলিকে কীভাবে সাজানো হয়, কর্মের বিকাশের বিভিন্ন স্তরকে প্রতিফলিত করে। রচনাটি কাজের বিষয়বস্তু এবং লেখকের লক্ষ্যের উপর নির্ভর করে।

কর্ম বিকাশের পর্যায় (রচনা উপাদান):

রচনার উপাদান- কাজের মধ্যে দ্বন্দ্বের বিকাশের পর্যায়গুলি প্রতিফলিত করুন:

প্রস্তাবনা-সূচনামূলক পাঠ্য যা মূল গল্পের পূর্বে কাজটি খুলে দেয়। একটি নিয়ম হিসাবে, বিষয়গতভাবে পরবর্তী কর্মের সাথে সম্পর্কিত। এটি প্রায়শই একটি কাজের "গেটওয়ে" হয়, অর্থাৎ, এটি পরবর্তী বর্ণনার অর্থ অনুপ্রবেশ করতে সহায়তা করে।

এক্সপোজিশন- শিল্পকর্মের অন্তর্নিহিত ঘটনার পটভূমি। একটি নিয়ম হিসাবে, প্রদর্শনী প্রধান চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি প্রদান করে, ক্রিয়া শুরুর আগে, প্লটের আগে তাদের বিন্যাস। ব্যাখ্যাটি পাঠককে ব্যাখ্যা করে কেন নায়ক এইভাবে আচরণ করেন। এক্সপোজার সরাসরি বা বিলম্বিত হতে পারে। সরাসরি এক্সপোজারকাজের একেবারে শুরুতে অবস্থিত: একটি উদাহরণ হল ডুমাসের "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স" উপন্যাস, যা ডি'আর্টগনান পরিবারের ইতিহাস এবং তরুণ গ্যাসকনের বৈশিষ্ট্য দিয়ে শুরু হয়। বিলম্বিত এক্সপোজারমাঝখানে রাখা হয়েছে (আই.এ. গনচারভের উপন্যাস "ওবলোমভ" এ ইলিয়া ইলিচের গল্প "ওবলোমভের স্বপ্ন" এ বলা হয়েছে, অর্থাৎ প্রায় কাজের মাঝখানে) বা এমনকি পাঠ্যের শেষে (পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ গোগোলের "মৃত আত্মা": প্রাদেশিক শহরে আসার আগে চিচিকভের জীবন সম্পর্কে তথ্য প্রথম খণ্ডের শেষ অধ্যায়ে দেওয়া হয়েছে)। বিলম্বিত এক্সপোজার কাজটিকে একটি রহস্যময় গুণ দেয়।

কর্মের শুরুএকটি ইভেন্ট যা একটি কর্মের শুরুতে পরিণত হয়। সূচনা হয় একটি বিদ্যমান দ্বন্দ্ব প্রকাশ করে, অথবা "গিঁট" দ্বন্দ্ব তৈরি করে। "ইউজিন ওয়ানগিন" এর প্লটটি নায়কের চাচার মৃত্যু, যা তাকে গ্রামে যেতে এবং তার উত্তরাধিকার নিতে বাধ্য করে। হ্যারি পটারের গল্পে, প্লটটি হগওয়ার্টের একটি আমন্ত্রণ পত্র, যা নায়ক গ্রহণ করে এবং ধন্যবাদ যা তিনি জানতে পারেন যে তিনি একজন জাদুকর।

প্রধান কর্ম, কর্মের বিকাশ -শুরুর পরে এবং ক্লাইম্যাক্সের পূর্বে অক্ষর দ্বারা সংঘটিত ঘটনা।

ক্লাইম্যাক্স(ল্যাটিন কুলমেন থেকে - শিখর) - কর্মের বিকাশে উত্তেজনার সর্বোচ্চ বিন্দু। এটি দ্বন্দ্বের সর্বোচ্চ বিন্দু, যখন দ্বন্দ্ব তার সর্বোচ্চ সীমায় পৌঁছে এবং একটি বিশেষ তীব্র আকারে প্রকাশ করা হয়। "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স" এর ক্লাইম্যাক্স হল কনস্ট্যান্স বোনাসিয়েক্সের মৃত্যুর দৃশ্য, "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ ওয়ানগিন এবং তাতিয়ানার ব্যাখ্যার দৃশ্য, "হ্যারি পটার" সম্পর্কে প্রথম গল্পে - ভলডেমর্টের লড়াইয়ের দৃশ্য। একটি কাজের মধ্যে যত বেশি দ্বন্দ্ব রয়েছে, সমস্ত ক্রিয়াকে শুধুমাত্র একটি ক্লাইমেক্সে কমানো তত কঠিন, তাই বেশ কয়েকটি ক্লাইম্যাক্স থাকতে পারে। ক্লাইম্যাক্স হল দ্বন্দ্বের সবচেয়ে তীব্র বহিঃপ্রকাশ এবং একই সাথে এটি কর্মের নিন্দা প্রস্তুত করে এবং তাই কখনও কখনও এটির আগে হতে পারে। এই ধরনের কাজগুলিতে ক্লাইম্যাক্সকে ডিনোমেন্ট থেকে আলাদা করা কঠিন হতে পারে।

নিন্দা- সংঘর্ষের ফলাফল। এটি একটি শৈল্পিক দ্বন্দ্ব তৈরির চূড়ান্ত মুহূর্ত। নিন্দা সর্বদা সরাসরি কর্মের সাথে সম্পর্কিত এবং, যেমনটি ছিল, আখ্যানের চূড়ান্ত শব্দার্থক বিন্দুটিকে রাখে। নিন্দা দ্বন্দ্বের সমাধান করতে পারে: উদাহরণস্বরূপ, "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স"-এ এটি মিলাডির মৃত্যুদণ্ড। হ্যারি পটারের চূড়ান্ত ফলাফল হল ভলডেমর্টের বিরুদ্ধে চূড়ান্ত বিজয়। যাইহোক, নিন্দা দ্বন্দ্বকে দূর করতে পারে না; উদাহরণস্বরূপ, "ইউজিন ওয়ানগিন" এবং "উই ফ্রম উইট"-এ নায়করা কঠিন পরিস্থিতিতে থেকে যায়।

উপসংহার (গ্রীক থেকেepilogos - পরের শব্দ)- সর্বদা শেষ করে, কাজ বন্ধ করে। উপসংহারটি নায়কদের পরবর্তী ভাগ্য সম্পর্কে বলে। উদাহরণস্বরূপ, দস্তয়েভস্কি অপরাধ ও শাস্তির উপসংহারে রাসকোলনিকভ কীভাবে কঠোর পরিশ্রমে পরিবর্তিত হয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। এবং যুদ্ধ এবং শান্তির উপসংহারে, টলস্টয় উপন্যাসের সমস্ত প্রধান চরিত্রের জীবন সম্পর্কে কথা বলেছেন, পাশাপাশি তাদের চরিত্র এবং আচরণ কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছে।

লিরিক্যাল ডিগ্রেশন- প্লট থেকে লেখকের বিচ্যুতি, লেখকের গীতিমূলক সন্নিবেশ যা কাজের থিমের সাথে সামান্য বা কিছুই করার নেই। একটি লিরিক্যাল ডিগ্রেশন, একদিকে, কর্মের বিকাশকে ধীর করে দেয়, অন্যদিকে, এটি লেখককে কেন্দ্রীয় থিমের সাথে প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয়ে প্রকাশ্যে তার বিষয়গত মতামত প্রকাশ করতে দেয়। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন" বা গোগোলের "মৃত আত্মা" এর বিখ্যাত গীতিকবিতা।

রচনার ধরন:

ঐতিহ্যগত শ্রেণীবিভাগ:

সরাসরি (রৈখিক, অনুক্রমিক)– কাজের ঘটনাগুলি কালানুক্রমিক ক্রমে চিত্রিত করা হয়। A.S Griboedov এর "Wo from Wit", L.N. Tolstoy দ্বারা "Wor and Peace"।
রিং -কাজের শুরু এবং সমাপ্তি একে অপরের প্রতিধ্বনি করে, প্রায়শই সম্পূর্ণভাবে মিলে যায়। "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ: ওয়ানগিন তাতিয়ানাকে প্রত্যাখ্যান করেছেন এবং উপন্যাসের শেষে তাতিয়ানা ওয়ানগিনকে প্রত্যাখ্যান করেছেন।
আয়না -পুনরাবৃত্তি এবং বৈসাদৃশ্য কৌশলগুলির সংমিশ্রণ, যার ফলে প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত চিত্রগুলি ঠিক বিপরীত পুনরাবৃত্তি হয়। এল. টলস্টয়ের আন্না কারেনিনার প্রথম দৃশ্যের মধ্যে একটি ট্রেনের চাকার নিচে একজন ব্যক্তির মৃত্যুকে চিত্রিত করেছে। ঠিক এভাবেই উপন্যাসের মূল চরিত্র তার নিজের জীবন নেয়।
একটি গল্পের মধ্যে একটি গল্প -মূল গল্পটি কাজের একটি চরিত্রের দ্বারা বলা হয়েছে। এম. গোর্কির গল্প "দ্য ওল্ড ওমেন ইজারগিল" এই স্কিম অনুযায়ী নির্মিত হয়েছে।

A. BESIN দ্বারা শ্রেণীবিভাগ (মনোগ্রাফ "একটি সাহিত্যকর্মের বিশ্লেষণের নীতি ও কৌশল" অনুসারে):

রৈখিক -কাজের ঘটনাগুলি কালানুক্রমিক ক্রমে চিত্রিত করা হয়।
আয়না -প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত চিত্র এবং ক্রিয়াগুলি একে অপরের বিরোধিতা করে ঠিক বিপরীতভাবে পুনরাবৃত্তি হয়।
রিং -কাজের শুরু এবং সমাপ্তি একে অপরের প্রতিধ্বনি করে এবং অনেকগুলি অনুরূপ চিত্র, মোটিফ এবং ঘটনা রয়েছে।
পুনর্বিবেচনা -বর্ণনার সময়, লেখক "অতীতে বিমুখতা" করেন। ভি. নাবোকভের গল্প "মাশেঙ্কা" এই কৌশলটির উপর নির্মিত: নায়ক, শিখেছেন যে তার প্রাক্তন প্রেমিকা এখন যেখানে থাকেন সেই শহরে আসছেন, তার সাথে দেখা করার জন্য উন্মুখ হয়ে আছেন এবং তাদের চিঠিপত্র পড়ার সময় তাদের চিঠিপত্রের উপন্যাসটি মনে রেখেছেন।
ডিফল্ট -পাঠক কাজ শেষে অন্যদের চেয়ে আগে ঘটে যাওয়া ঘটনা সম্পর্কে জানতে পারে। সুতরাং, এ.এস. পুশকিনের "দ্য স্নোস্টর্ম"-এ, পাঠক শিখেছেন যে বাড়ি থেকে ফ্লাইট চলাকালীন নায়িকার সাথে কী ঘটেছিল শুধুমাত্র নিন্দার সময়।
বিনামূল্যে -মিশ্র কর্ম। এই ধরনের একটি রচনায় পাঠকের মনোযোগ ধরে রাখা এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তি বাড়ানোর লক্ষ্যে একটি আয়না রচনার উপাদান, বাদ দেওয়ার কৌশল, রেট্রোস্পেকশন এবং অন্যান্য অনেক রচনামূলক কৌশল পাওয়া যায়।

সাহিত্য অধ্যয়নে, তারা রচনা সম্পর্কে বিভিন্ন জিনিস বলে, তবে তিনটি প্রধান সংজ্ঞা রয়েছে:

1) রচনা হল একটি কাজের অংশ, উপাদান এবং চিত্রের বিন্যাস এবং সম্পর্ক (একটি শৈল্পিক ফর্মের উপাদান), পাঠ্যের চিত্রিত এবং বক্তৃতার উপায়গুলির একক প্রবর্তনের ক্রম।

2) রচনা হল একটি শিল্পকর্মের নির্মাণ, কাজের সমস্ত অংশের একটি একক সমগ্রের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্ক, এটির বিষয়বস্তু এবং ধারা দ্বারা নির্ধারিত।

3) রচনা - শিল্পের একটি কাজের নির্মাণ, প্রকাশের উপায়ের একটি নির্দিষ্ট ব্যবস্থা, চিত্রগুলি সংগঠিত করা, তাদের সংযোগ এবং সম্পর্কগুলি যা কাজের মধ্যে দেখানো জীবন প্রক্রিয়াটিকে চিহ্নিত করে।

এই সমস্ত ভয়ঙ্কর সাহিত্যিক ধারণাগুলির, সংক্ষেপে, একটি বরং সহজ ডিকোডিং রয়েছে: রচনাটি একটি যৌক্তিক ক্রমে উপন্যাসের প্যাসেজগুলির বিন্যাস, যেখানে পাঠ্যটি অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে এবং অভ্যন্তরীণ অর্থ অর্জন করে।

নির্দেশাবলী এবং নিয়মগুলি অনুসরণ করে, আমরা যেমন ছোট অংশ থেকে একটি নির্মাণ সেট বা একটি ধাঁধা একত্রিত করি, তেমনি আমরা পাঠ্য প্যাসেজ থেকে একটি সম্পূর্ণ উপন্যাসকে একত্রিত করি, তা অধ্যায়, অংশ বা স্কেচ হোক।

ফ্যান্টাসি লেখা: ধারার ভক্তদের জন্য একটি কোর্স

কোর্সটি তাদের জন্য যাদের চমৎকার ধারণা আছে, কিন্তু লেখার অভিজ্ঞতা কম বা নেই।

আপনি যদি জানেন না কোথা থেকে শুরু করবেন - কীভাবে একটি ধারণা বিকাশ করবেন, কীভাবে চিত্রগুলি প্রকাশ করবেন, কীভাবে, শেষ পর্যন্ত, আপনি যা নিয়ে এসেছেন তা সহজভাবে সুসংহতভাবে উপস্থাপন করবেন, আপনি যা দেখেছেন তা বর্ণনা করুন - আমরা প্রয়োজনীয় জ্ঞান এবং উভয়ই সরবরাহ করব। অনুশীলনের জন্য ব্যায়াম।

একটি কাজের রচনা বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ হতে পারে।

বইয়ের বাহ্যিক রচনা

বাহ্যিক রচনা (ওরফে স্থাপত্যবিদ্যা) হল পাঠ্যকে অধ্যায় এবং অংশে বিভক্ত করা, অতিরিক্ত কাঠামোগত অংশগুলি এবং একটি উপসংহার, ভূমিকা এবং উপসংহার, এপিগ্রাফ এবং লিরিক্যাল ডিগ্রেশন হাইলাইট করে। আরেকটি বাহ্যিক রচনা হ'ল পাঠ্যকে ভলিউমগুলিতে বিভক্ত করা (একটি বিশ্বব্যাপী ধারণা সহ পৃথক বই, একটি শাখার প্লট এবং প্রচুর সংখ্যক নায়ক এবং চরিত্র)।

বাহ্যিক রচনা তথ্য ডোজ করার একটি উপায়।

300 পৃষ্ঠায় লেখা একটি উপন্যাস পাঠ্য কাঠামোগত ভাঙ্গন ছাড়া পাঠযোগ্য নয়। সর্বনিম্ন, তার অংশগুলির প্রয়োজন, সর্বাধিক - অধ্যায় বা অর্থপূর্ণ অংশগুলি, স্পেস বা তারকাচিহ্ন (***) দ্বারা পৃথক করা।

যাইহোক, ছোট অধ্যায়গুলি উপলব্ধির জন্য আরও সুবিধাজনক - দশটি পৃষ্ঠা পর্যন্ত - সর্বোপরি, আমরা, পাঠক হিসাবে, একটি অধ্যায় অতিক্রম করে, না, না, আসুন গণনা করি পরেরটিতে কতগুলি পৃষ্ঠা রয়েছে - এবং তারপরে পড়ি বা ঘুমাই।

বইয়ের অভ্যন্তরীণ রচনা

অভ্যন্তরীণ রচনা, বাহ্যিক রচনার বিপরীতে, পাঠ্য সাজানোর জন্য আরও অনেক উপাদান এবং কৌশল অন্তর্ভুক্ত করে। যাইহোক, তাদের সকলেই একটি সাধারণ লক্ষ্যে নেমে আসে - একটি যৌক্তিক ক্রমে পাঠ্যটি সাজানো এবং লেখকের উদ্দেশ্য প্রকাশ করা, তবে তারা এটির দিকে বিভিন্ন উপায়ে যায় - প্লট, আলংকারিক, বক্তৃতা, বিষয়গত ইত্যাদি। আসুন সেগুলি বিশ্লেষণ করি। আরো বিস্তারিত.

1. অভ্যন্তরীণ রচনার প্লট উপাদান:

• প্রস্তাবনা - ভূমিকা, প্রায়শই - পিছনের গল্প। (কিন্তু কিছু লেখক গল্পের মাঝামাঝি থেকে বা এমনকি শেষ থেকে একটি ঘটনা নেওয়ার জন্য একটি প্রস্তাবনা ব্যবহার করেন - একটি মূল রচনামূলক পদক্ষেপ।) প্রস্তাবনাটি বাহ্যিক এবং বহিরাগত উভয় রচনার একটি আকর্ষণীয়, কিন্তু ঐচ্ছিক উপাদান;
• এক্সপোজিশন - প্রাথমিক ঘটনা যেখানে অক্ষরগুলি প্রবর্তিত হয় এবং একটি দ্বন্দ্ব রূপরেখা দেওয়া হয়;
• প্লট - ঘটনা যেখানে সংঘর্ষ শুরু হয়;
• কর্মের বিকাশ - ঘটনাক্রম;
• ক্লাইম্যাক্স - উত্তেজনার সর্বোচ্চ বিন্দু, বিরোধী শক্তির সংঘর্ষ, সংঘাতের মানসিক তীব্রতার শীর্ষ;
• denouement - ক্লাইম্যাক্সের ফলাফল;
• উপসংহার - গল্পের সংক্ষিপ্তসার, প্লট সম্পর্কে উপসংহার এবং ঘটনাগুলির মূল্যায়ন, চরিত্রগুলির ভবিষ্যতের জীবনের রূপরেখা। ঐচ্ছিক উপাদান।

2. রূপক উপাদান:

• নায়ক এবং চরিত্রের ছবি - প্লটকে অগ্রসর করে, মূল দ্বন্দ্ব, ধারণা এবং লেখকের উদ্দেশ্য প্রকাশ করে। অক্ষরের সিস্টেম - প্রতিটি পৃথক চিত্র এবং তাদের মধ্যে সংযোগ - অভ্যন্তরীণ রচনার একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান;
• যে সেটিংয়ে অ্যাকশনটি বিকশিত হয় তার চিত্রগুলি হল দেশ এবং শহরগুলির বর্ণনা, রাস্তার চিত্র এবং সহবর্তী ল্যান্ডস্কেপ, যদি নায়করা পথে থাকে, অভ্যন্তরীণ - যদি সমস্ত ঘটনা ঘটে, উদাহরণস্বরূপ, একটি মধ্যযুগীয় দেয়ালের মধ্যে দুর্গ সেটিং এর চিত্রগুলি তথাকথিত বর্ণনামূলক "মাংস" (ইতিহাসের বিশ্ব), বায়ুমণ্ডল (ইতিহাসের অনুভূতি)।

রূপক উপাদানগুলি মূলত প্লটের জন্য কাজ করে।

সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, একজন নায়কের চিত্রটি বিশদ থেকে একত্রিত করা হয়েছে - একটি এতিম, পরিবার বা উপজাতি ছাড়াই, তবে যাদুকরী শক্তি এবং একটি লক্ষ্য সহ - তার অতীত, তার পরিবার সম্পর্কে, বিশ্বে তার স্থান খুঁজে পেতে। এবং এই লক্ষ্যটি আসলে, একটি প্লট লক্ষ্য হয়ে ওঠে - এবং একটি রচনামূলক: নায়কের সন্ধান থেকে, কর্মের বিকাশ থেকে - প্রগতিশীল এবং যৌক্তিক অগ্রগতি থেকে - পাঠ্যটি গঠিত হয়।

এবং একই সেটিং ইমেজ জন্য যায়. তারা ইতিহাসের স্থান তৈরি করে এবং একই সাথে এটি নির্দিষ্ট সীমানায় সীমাবদ্ধ করে - একটি মধ্যযুগীয় দুর্গ, একটি শহর, একটি দেশ, একটি বিশ্ব।

নির্দিষ্ট চিত্রগুলি গল্পের পরিপূরক এবং বিকাশ করে, এটিকে বোধগম্য, দৃশ্যমান এবং বাস্তব করে তোলে, ঠিক যেমন আপনার অ্যাপার্টমেন্টে সঠিকভাবে (এবং সংমিশ্রণে) সাজানো গৃহস্থালী সামগ্রী।

3. বক্তৃতা উপাদান:

• dialogue (বহুভাষা);
• মনোলোগ;
• লিরিক্যাল ডিগ্রেশন (লেখকের শব্দ যা প্লট বা চরিত্রগুলির চিত্রের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত নয়, একটি নির্দিষ্ট বিষয়ে বিমূর্ত প্রতিফলন)।

বক্তৃতা উপাদান টেক্সট উপলব্ধি গতি. কথোপকথনগুলি গতিশীল, এবং একক এবং গীতিমূলক ডিগ্রেশন (প্রথম ব্যক্তির মধ্যে কর্মের বর্ণনা সহ) স্থির। দৃশ্যত, একটি সংলাপ নেই এমন একটি পাঠ্য জটিল, অসুবিধাজনক এবং অপঠনযোগ্য বলে মনে হয় এবং এটি রচনায় প্রতিফলিত হয়। সংলাপ ছাড়া, এটি বোঝা কঠিন - পাঠ্যটি আঁকা মনে হয়।

একটি মনোলোগ পাঠ্য - একটি ছোট ঘরে একটি বিশাল সাইডবোর্ডের মতো - অনেক বিবরণের উপর নির্ভর করে (এবং আরও রয়েছে), যা কখনও কখনও বোঝা কঠিন। আদর্শভাবে, অধ্যায়ের রচনার বোঝা না দেওয়ার জন্য, একক শব্দ (এবং যে কোনও বর্ণনামূলক পাঠ্য) দুই বা তিন পৃষ্ঠার বেশি নেওয়া উচিত নয়। এবং কোন ক্ষেত্রেই দশ বা পনেরো জন নেই, মাত্র কয়েকজন লোক সেগুলি পড়বে - তারা এড়িয়ে যাবে, তির্যকভাবে তাকাবে।

অন্যদিকে, সংলাপ আবেগপূর্ণ, বোঝা সহজ এবং গতিশীল। একই সময়ে, এগুলি খালি হওয়া উচিত নয় - কেবল গতিশীলতা এবং "বীরত্বপূর্ণ" অভিজ্ঞতার জন্য, তবে তথ্যপূর্ণ এবং নায়কের চিত্র প্রকাশের জন্য।

4. সন্নিবেশ:

• পূর্ববর্তী - অতীতের দৃশ্যগুলি: ক) দীর্ঘ পর্বগুলি চরিত্রগুলির চিত্র প্রকাশ করে, বিশ্বের ইতিহাস বা পরিস্থিতির উত্স দেখায়, বেশ কয়েকটি অধ্যায় নিতে পারে; খ) ছোট দৃশ্য (ফ্ল্যাশব্যাক) - একটি অনুচ্ছেদ থেকে, প্রায়ই অত্যন্ত আবেগপূর্ণ এবং বায়ুমণ্ডলীয় পর্ব;
• ছোটগল্প, উপমা, রূপকথা, গল্প, কবিতা হল ঐচ্ছিক উপাদান যা পাঠকে আকর্ষণীয়ভাবে বৈচিত্র্যময় করে (একটি রচনামূলক রূপকথার একটি ভালো উদাহরণ হল রাউলিংয়ের "হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য ডেথলি হ্যালোস"); রচনা সহ আরেকটি গল্পের অধ্যায় "একটি উপন্যাসের মধ্যে একটি উপন্যাস" (মিখাইল বুলগাকভের "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা");
• স্বপ্ন (স্বপ্ন-প্রমাণ, স্বপ্ন-ভবিষ্যদ্বাণী, স্বপ্ন-ধাঁধা)।

সন্নিবেশগুলি অতিরিক্ত-প্লট উপাদান, এবং আপনি যদি সেগুলি পাঠ্য থেকে সরিয়ে দেন, প্লট পরিবর্তন হবে না। যাইহোক, তারা ভয় দেখাতে পারে, আপনাকে হাসাতে পারে, পাঠককে বিরক্ত করতে পারে, সামনে ঘটনাগুলির একটি জটিল সিরিজ থাকলে প্লটের বিকাশের পরামর্শ দিতে পারে। দৃশ্যটি আগের থেকে যৌক্তিকভাবে প্রবাহিত হওয়া উচিত, প্রতিটি পরবর্তী অধ্যায় ঘটনার সাথে সংযুক্ত হওয়া উচিত। আগেরটি (যদি বেশ কয়েকটি প্লট লাইন থাকে তবে অধ্যায়গুলি ইভেন্ট লাইন দ্বারা একসাথে রাখা হয়);

— প্লট (ধারণা) অনুসারে পাঠ্যের বিন্যাস এবং নকশা- এটি, উদাহরণস্বরূপ, একটি ডায়েরির ফর্ম, একটি ছাত্রের কোর্স ওয়ার্ক, একটি উপন্যাসের মধ্যে একটি উপন্যাস;

— কাজের থিম- একটি লুকানো, ক্রস-কাটিং কম্পোজিশনাল ডিভাইস যা প্রশ্নের উত্তর দেয় - গল্পটি কী, এর সারমর্ম কী, লেখক পাঠকদের কাছে কী মূল ধারণা জানাতে চান; ব্যবহারিক পরিভাষায়, এটি মূল দৃশ্যগুলিতে উল্লেখযোগ্য বিবরণের পছন্দের মাধ্যমে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়;

— উদ্দেশ্য- এগুলি স্থিতিশীল এবং পুনরাবৃত্তিমূলক উপাদান যা ক্রস-কাটিং ইমেজ তৈরি করে: উদাহরণস্বরূপ, রাস্তার ছবি - ভ্রমণের উদ্দেশ্য, নায়কের দুঃসাহসিক বা গৃহহীন জীবন।

রচনা একটি জটিল এবং বহু-স্তরযুক্ত ঘটনা, এবং এর সমস্ত স্তর বোঝা কঠিন। যাইহোক, পাঠকের দ্বারা সহজেই অনুধাবন করার জন্য পাঠ্যকে কীভাবে গঠন করতে হয় তা জানার জন্য আপনাকে এটি বুঝতে হবে। এই নিবন্ধে আমরা বেসিক সম্পর্কে কথা বলেছি, পৃষ্ঠের উপর মিথ্যা সম্পর্কে. এবং পরবর্তী নিবন্ধগুলিতে আমরা একটু গভীরভাবে খনন করব।

সাথে থাকুন!

দারিয়া গুশচিনা
লেখক, কল্পবিজ্ঞান লেখক
(VKontakte পৃষ্ঠা

একটি সাহিত্যকর্মের রচনা। রচনার মৌলিক দিক।

রূপক সিস্টেমের রচনা।

শিল্পকর্মের চিত্র-অক্ষরের সিস্টেম।

প্লটের রচনা এবং অতিরিক্ত-প্লট উপাদানগুলির রচনা

1. একটি সাহিত্যকর্মের রচনা। রচনার মৌলিক দিক।

গঠন(ল্যাটিন সংমিশ্রণ থেকে - রচনা, সংযোগ) - একটি সম্পূর্ণ অংশ বা উপাদান যোগ করা; সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক ফর্মের গঠন। গঠন- এটি কিছু উল্লেখযোগ্য ক্রমানুসারে একটি কাজের অংশ, উপাদানগুলির রচনা এবং নির্দিষ্ট বিন্যাস।

রচনা অংশগুলির সংমিশ্রণ, তবে এই অংশগুলি নিজেরাই নয়; আমরা যে শৈল্পিক ফর্মের কথা বলছি তার কোন স্তরের (স্তর) উপর নির্ভর করে, তারা পার্থক্য করে রচনার দিক. এটি চরিত্রের বিন্যাস, এবং কাজের (প্লট) সংযোগ, এবং বিবরণের মন্টেজ (মনস্তাত্ত্বিক, প্রতিকৃতি, ল্যান্ডস্কেপ, ইত্যাদি), এবং প্রতীকী বিবরণের পুনরাবৃত্তি (উদ্দেশ্য এবং লেইটমোটিফ গঠন), এবং প্রবাহের পরিবর্তন। বক্তৃতার রূপ যেমন বর্ণনা, বর্ণনা, সংলাপ, যুক্তি, সেইসাথে বক্তৃতার বিষয় পরিবর্তন করা, এবং পাঠ্যকে অংশে ভাগ করা (ফ্রেম এবং প্রধান পাঠ্য সহ), এবং বক্তৃতা শৈলীর গতিশীলতা এবং আরও অনেক কিছু।

রচনার দিকগুলি বৈচিত্র্যময়। একই সময়ে, একটি নান্দনিক বস্তু হিসাবে একটি কাজের দৃষ্টিভঙ্গি আমাদের শৈল্পিক আকারে কমপক্ষে দুটি স্তর সনাক্ত করতে দেয় এবং তদনুসারে, দুটি রচনা যা প্রকৃতিতে ভিন্ন উপাদানগুলিকে একত্রিত করে - পাঠ্য এবং বিষয় (আলঙ্কারিক)। কখনও কখনও প্রথম ক্ষেত্রে তারা রচনাটির বাইরের স্তর (বা "বাহ্যিক রচনা") সম্পর্কে কথা বলে, দ্বিতীয়টিতে - অভ্যন্তরীণটি সম্পর্কে।

সম্ভবত কিছুই বস্তুনিষ্ঠ এবং পাঠ্য রচনার মধ্যে পার্থক্যকে এত স্পষ্টভাবে দেখায় না যে তাদের কাছে "শুরু" এবং "শেষ" ধারণার প্রয়োগে, অন্যথায় "ফ্রেম" (ফ্রেম, ফ্রেম উপাদান)। ফ্রেমওয়ার্ক উপাদান হয় শিরোনাম, সাবটাইটেল, মাঝে মাঝে - epigraph, dedication, preface, সর্বদা - প্রথম লাইন, প্রথম এবং শেষ অনুচ্ছেদ।

আধুনিক সাহিত্য-সমালোচনায়, স্পষ্টতই, ভাষাতত্ত্ব থেকে যে শব্দটি এসেছে তা মূল ধরেছে: শক্তিশালী পাঠ্য অবস্থান"(এটি, বিশেষ করে, শিরোনাম, প্রথম লাইন, প্রথম অনুচ্ছেদ, শেষের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য)।

গবেষকরা পাঠ্যের ফ্রেমের উপাদানগুলিতে, বিশেষত, এর নিখুঁত শুরুতে, যা কাঠামোগতভাবে হাইলাইট করা হয়েছে, প্রত্যাশার একটি নির্দিষ্ট দিগন্ত তৈরি করার দিকে বাড়তি মনোযোগ দিচ্ছেন। উদাহরণ স্বরূপ: এ.এস. পুশকিন। ক্যাপ্টেনের মেয়ে।পরবর্তী এপিগ্রাফটি হল: " ছোটবেলা থেকেই সম্মানের যত্ন নিন" বা: এন.ভি. গোগোল। পরিদর্শক। পাঁচটি অভিনয়ে কমেডি।এপিগ্রাফ: " মুখ বাঁকা হলে আয়নাকে দোষারোপ করে লাভ নেই। জনপ্রিয় প্রবাদ" অনুসরণ করে " চরিত্র"(প্রথাগত নাটকের উপাদান পাশের পাঠ্য), « চরিত্র এবং পোশাক। ভদ্রলোক অভিনেতাদের জন্য নোট"(লেখকের ধারণা বোঝার জন্য, এই মেটাটেক্সটটির ভূমিকা খুবই গুরুত্বপূর্ণ)।

মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজের তুলনায়, পাঠ্যের "প্রবেশদ্বার" এর নকশায় গীতিকবিতা আরও বিনয়ী: প্রায়শই কোনও শিরোনাম থাকে না এবং পাঠ্যের নাম এটি দেয় প্রথম লাইন, যা একই সাথে কবিতার ছন্দের পরিচয় দেয় (অতএব বিষয়বস্তু সারণীতে এটি সংক্ষিপ্ত করা যায় না)।

পাঠ্যের অংশগুলির নিজস্ব ফ্রেমের উপাদান রয়েছে, যা আপেক্ষিক ঐক্যও গঠন করে। মহাকাব্যিক কাজগুলিকে খণ্ড, বই, অংশ, অধ্যায়, উপ-অধ্যায় ইত্যাদিতে ভাগ করা যায়। তাদের নাম তাদের নিজস্ব অভিব্যক্তিপূর্ণ পাঠ্য গঠন করবে (কাজের ফ্রেমের একটি উপাদান)।

নাটকে, এটি সাধারণত অভিনয় (ক্রিয়া), দৃশ্য (ছবি) এবং ঘটনা (আধুনিক নাটকে, ঘটনাতে বিভাজন বিরল) এ বিভক্ত করা হয়। সম্পূর্ণ পাঠ্যটি স্পষ্টভাবে অক্ষর (প্রধান) এবং লেখকের (পার্শ্ব) পাঠে বিভক্ত, যার মধ্যে রয়েছে, শিরোনাম উপাদান ছাড়াও, বিভিন্ন ধরণের মঞ্চ নির্দেশনা: কাজের শুরুতে স্থানের বর্ণনা, কর্মের সময় ইত্যাদি। এবং দৃশ্য, স্পিকারের পদবি, মঞ্চের দিকনির্দেশ, ইত্যাদি।

গানের টেক্সটের কিছু অংশ (এবং সাধারণভাবে কাব্যিক বক্তৃতায়) শ্লোক, স্তবক। ইউ.এন. দ্বারা "পদ্য সিরিজের ঐক্য এবং ঘনিষ্ঠতা" সম্বন্ধে থিসিস। টাইনিয়ানভ তার বই "কাব্যিক ভাষার সমস্যা" (1924) তে আমাদের একটি শ্লোক (সাধারণত একটি পৃথক লাইন হিসাবে লেখা) বৃহত্তর ঐক্য, পাঠ্যের অংশগুলির সাথে সাদৃশ্য দ্বারা বিবেচনা করার অনুমতি দেয়। কেউ এমনও বলতে পারে যে পদ্যের ফ্রেমের উপাদানগুলির কাজটি অ্যানাক্রুসিস এবং ক্লজ দ্বারা সঞ্চালিত হয়, প্রায়শই ছড়া দিয়ে সমৃদ্ধ হয় এবং স্থানান্তরের ক্ষেত্রে শ্লোকের সীমানা হিসাবে লক্ষণীয়।

সব ধরনের সাহিত্যে, স্বতন্ত্র কাজ গঠন করতে পারে চক্র. একটি চক্রের মধ্যে পাঠ্যের ক্রম (কবিতার বই) সাধারণত ব্যাখ্যার জন্ম দেয় যেখানে যুক্তিগুলি হল অক্ষরগুলির বিন্যাস, প্লটের একটি অনুরূপ কাঠামো, চিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংস্থান (গীত কবিতার মুক্ত রচনায়), এবং অন্যান্য স্থানিক এবং কাজের বস্তুনিষ্ঠ জগতের সাময়িক সংযোগ।

তাই আছে পাঠ্য উপাদান এবং বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বের উপাদান কাজ করে একটি কাজের সামগ্রিক রচনা সফলভাবে বিশ্লেষণ করার জন্য, তাদের মিথস্ক্রিয়া ট্রেস করা প্রয়োজন, প্রায়শই খুব তীব্র। পাঠ্যের রচনাটি সর্বদা পাঠকের উপলব্ধিতে "ওভারলেড" হয় কাজের গভীর, মূল কাঠামোর উপর এবং এটির সাথে মিথস্ক্রিয়া করে; এই মিথস্ক্রিয়াটির জন্য ধন্যবাদ যে পাঠ্যটিতে লেখকের উপস্থিতির লক্ষণ হিসাবে নির্দিষ্ট কৌশলগুলি পড়া হয়।

বিষয়ের রচনাটি বিবেচনা করে, এটি লক্ষ করা উচিত যে এর প্রথম কাজটি সম্পূর্ণ উপাদানগুলিকে "ধরে রাখা" এবং এটি পৃথক অংশ থেকে তৈরি করা; একটি চিন্তাশীল এবং অর্থপূর্ণ রচনা ছাড়া, শিল্পের একটি পূর্ণাঙ্গ কাজ তৈরি করা অসম্ভব। রচনাটির দ্বিতীয় কাজটি হল কাজের চিত্রগুলির খুব বিন্যাস এবং পারস্পরিক সম্পর্ক দ্বারা কিছু শৈল্পিক অর্থ প্রকাশ করা।

আপনি বিষয় রচনা বিশ্লেষণ শুরু করার আগে, আপনি নিজেকে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গে পরিচিত করা উচিত রচনামূলক কৌশল. তাদের মধ্যে প্রধান চিহ্নিত করা যেতে পারে: পুনরাবৃত্তি, শক্তিবৃদ্ধি, বৈসাদৃশ্য এবং montage(Esin A.B. একটি সাহিত্যকর্ম বিশ্লেষণের জন্য নীতি ও কৌশল - এম., 1999, পৃ. 128 - 131)।

পুনরাবৃত্তি করুন- সবচেয়ে সহজ এবং একই সময়ে সবচেয়ে কার্যকর রচনা কৌশলগুলির মধ্যে একটি। এটি আপনাকে সহজে এবং স্বাভাবিকভাবে কাজটিকে "বৃত্তাকার" করতে এবং এটিকে রচনামূলক সাদৃশ্য দিতে দেয়। তথাকথিত রিং রচনাটি বিশেষভাবে চিত্তাকর্ষক দেখায় যখন কাজের শুরু এবং শেষের মধ্যে একটি "রোল কল" প্রতিষ্ঠিত হয়।

একটি ঘন ঘন পুনরাবৃত্ত বিশদ বা চিত্রটি কাজের লেইটমোটিফ (প্রধান উদ্দেশ্য) হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, চেরি বাগানের মোটিফ এপি চেখভের পুরো নাটকে বাড়ির প্রতীক, জীবনের সৌন্দর্য এবং স্থায়িত্ব, এর উজ্জ্বল সূচনা। নাটকটিতে এ.এন. অস্ট্রোভস্কির লেইটমোটিফ বজ্রঝড়ের চিত্র হয়ে ওঠে। কবিতায়, এক ধরণের পুনরাবৃত্তি হল বিরত (স্বতন্ত্র লাইনের পুনরাবৃত্তি)।

পুনরাবৃত্তির কাছাকাছি একটি কৌশল লাভ করা.এই কৌশলটি এমন ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয় যেখানে একটি শৈল্পিক প্রভাব তৈরি করার জন্য সহজ পুনরাবৃত্তি যথেষ্ট নয়, যখন সমজাতীয় চিত্র বা বিশদ নির্বাচন করে ছাপ বাড়ানোর প্রয়োজন হয়। সুতরাং, পরিবর্ধনের নীতি অনুসারে, এনভি দ্বারা "ডেড সোলস"-এ সোবাকেভিচের বাড়ির অভ্যন্তরীণ সজ্জার বর্ণনাটি নির্মিত হয়েছে। গোগোল: প্রতিটি নতুন বিশদ পূর্ববর্তীটিকে শক্তিশালী করে: “সবকিছুই কঠিন, সর্বোচ্চ মাত্রায় আনাড়ি ছিল এবং বাড়ির মালিকের সাথে কিছু অদ্ভুত সাদৃশ্য ছিল; বসার ঘরের কোণে একটি পাত্র-বেলিড আখরোট ব্যুরো দাঁড়িয়ে ছিল সবচেয়ে অযৌক্তিক চার পায়ে, একটি নিখুঁত ভালুক। টেবিল, আর্মচেয়ার, চেয়ার - সবকিছুই ভারী এবং সবচেয়ে অস্থির মানের ছিল - এক কথায়, প্রতিটি বস্তু, প্রতিটি চেয়ার বলেছিল: "এবং আমিও, সোবাকেভিচ!" বা "এবং আমি সোবাকেভিচের সাথে খুব মিল!"

এপি-র গল্পে শৈল্পিক চিত্রের নির্বাচন তীব্রতার একই নীতি অনুসারে কাজ করে। চেখভের "দ্য ম্যান ইন এ কেস", প্রধান চরিত্রকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত - বেলিকভ: "তিনি অসাধারণ ছিলেন যে তিনি সবসময়, এমনকি খুব ভাল আবহাওয়াতেও, গ্যালোশে এবং একটি ছাতা নিয়ে এবং অবশ্যই তুলোর উলের সাথে একটি উষ্ণ কোট পরে বাইরে যেতেন। . এবং ধূসর সোয়েডের তৈরি একটি কেসে তার একটি ছাতা ছিল এবং যখন তিনি একটি পেন্সিল ধারালো করার জন্য তার পেনকুইফটি বের করেছিলেন, তখন তার ছুরিটিও একটি কেসে ছিল; এবং তার মুখ, মনে হচ্ছে, একটি ক্ষেত্রেও ছিল, যেহেতু তিনি এটি তার উত্থিত কলারে লুকিয়ে রেখেছিলেন।"

পুনরাবৃত্তি এবং শক্তিবৃদ্ধি বিপরীত হয় বিরোধী দল- অ্যান্টিথিসিসের উপর ভিত্তি করে একটি রচনামূলক কৌশল। উদাহরণস্বরূপ, M.Yu এর কবিতায়। লারমনটভের "একজন কবির মৃত্যু": "এবং আপনি আপনার সমস্ত কালো রক্ত ​​দিয়ে কবির ন্যায়পরায়ণ রক্তকে ধুয়ে ফেলবেন না।"

শব্দের বিস্তৃত অর্থে, বিরোধিতা হল চিত্রের যেকোনো বিরোধিতা, উদাহরণস্বরূপ, ওয়ানগিন এবং লেনস্কি, বাজারভ এবং পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ, এম.ইউ-এর কবিতায় ঝড় ও শান্তির চিত্র। লারমনটভ "পাল", ইত্যাদি।

দূষণ, পুনরাবৃত্তি এবং বৈসাদৃশ্য কৌশলগুলির সংমিশ্রণ, একটি বিশেষ রচনামূলক প্রভাব দেয়: তথাকথিত "মিরর রচনা"। একটি নিয়ম হিসাবে, একটি আয়না রচনা সহ, প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত চিত্রগুলি ঠিক বিপরীত পুনরাবৃত্তি হয়। মিরর কম্পোজিশনের একটি ক্লাসিক উদাহরণ হল A.S. এর উপন্যাস। পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন", মনে হচ্ছে পূর্বে চিত্রিত পরিস্থিতির পুনরাবৃত্তি হচ্ছে, শুধুমাত্র অবস্থানের পরিবর্তনের সাথে: প্রথমে তাতায়ানা ওয়ানগিনের প্রেমে পড়েছেন, তাকে একটি চিঠি লেখেন এবং তার ঠান্ডা তিরস্কার শোনেন। কাজ শেষে, এটা উল্টোটা: প্রেমে পড়া ওয়ানগিন একটি চিঠি লেখে এবং তাতায়ানার উত্তর শোনে।

কৌশলের সারমর্ম স্থাপন, এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে কাজের পাশাপাশি থাকা চিত্রগুলি একটি নির্দিষ্ট নতুন, তৃতীয় অর্থের জন্ম দেয়, যা তাদের নৈকট্য থেকে অবিকল উপস্থিত হয়। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, A.P এর গল্পে ভেরা আইওসিফোভনা তুর্কিনার "আর্ট সেলুন"-এর চেখভের "আয়োনিচ" বর্ণনায় উল্লেখ আছে যে রান্নাঘর থেকে ছুরির আওয়াজ শোনা যেত এবং ভাজা পেঁয়াজের গন্ধ শোনা যেত। একসাথে, এই দুটি বিবরণ অশ্লীলতার পরিবেশ তৈরি করে, যা এপি গল্পে পুনরুত্পাদন করার চেষ্টা করেছিল। চেখভ।

সমস্ত রচনামূলক কৌশল একটি কাজের সংমিশ্রণে দুটি ফাংশন সম্পাদন করতে পারে, একে অপরের থেকে কিছুটা আলাদা: তারা পাঠ্যের একটি পৃথক ছোট টুকরো (মাইক্রো স্তরে) বা সম্পূর্ণ পাঠ্য (ম্যাক্রো স্তরে) সংগঠিত করতে পারে। পরবর্তী ক্ষেত্রে রচনার নীতি।

উদাহরণস্বরূপ, একটি কাব্যিক পাঠ্যের মাইক্রোস্ট্রাকচারের সবচেয়ে সাধারণ পদ্ধতি হল কাব্যিক লাইনের শেষে শব্দ পুনরাবৃত্তি - ছড়া।

N.V এর কাজ থেকে উপরের উদাহরণগুলিতে গোগোল এবং এ.পি. চেখভের পরিবর্ধনের কৌশল পাঠ্যের পৃথক টুকরো সংগঠিত করে এবং এ.এস. পুশকিনের "নবী" পুরো শৈল্পিক সমগ্রের সংগঠনের সাধারণ নীতি হয়ে ওঠে।

একইভাবে, মন্টেজ পুরো কাজটি সংগঠিত করার জন্য একটি রচনামূলক নীতি হয়ে উঠতে পারে (এটি এম.এ. বুলগাকভের "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসে এ.এস. পুশকিনের ট্র্যাজেডি "বরিস গডুনভ" এ লক্ষ্য করা যায়)।

এইভাবে, একজনের পুনরাবৃত্তি, বৈসাদৃশ্য, তীব্রতা এবং মন্টেজের মধ্যে কম্পোজিশনাল কৌশল হিসাবে এবং রচনার নীতি হিসাবে পার্থক্য করা উচিত।

যে কোনো সাহিত্যকর্ম একক সমগ্র, যে রচনা একত্রিত হতে সাহায্য করে। যেকোন সাহিত্যকর্মে পৃথক উপাদান থাকে যা পরস্পর সংযুক্ত থাকে। কাঠামো, ছন্দ, কাহিনী, কাজের অংশগুলির বিন্যাসের একটি নির্দিষ্ট ক্রম রচনা দ্বারা নির্ধারিত হয়। প্লট উন্নয়ন খুব ভিন্ন হতে পারে. এটি একটি ক্রমিক বা চক্রাকার কাঠামো থাকতে পারে এবং বিকাশও একটি সর্পিলভাবে এগিয়ে যেতে পারে। এর সাহায্যে, লেখক তার রচনায় একটি গল্পরেখা তৈরি করার চেষ্টা করেন। এই প্রবন্ধে আমরা দেখব সাহিত্যে রচনা কী।

রচনার উপায় বা পদ্ধতিগুলির মধ্যে রয়েছে:

• এপিগ্রাফ,
• বর্ণনা,
• ছবি এবং প্রতিকৃতির বর্ণনা,
• কথোপকথন বা চরিত্রের একক শব্দ,
• বৈশিষ্ট্য,
• লেখকের ডিগ্রেশন,
• প্রাকৃতিক দৃশ্য,
• গল্পের পটভুমি.

আসুন রচনা সংজ্ঞায়িত করা যাক

শব্দটি ল্যাটিন Compositio থেকে এসেছে, যার আক্ষরিক অর্থ হচ্ছে রচনা, রচনা। রচনা হল একটি সাহিত্যকর্মের কাঠামোর নির্মাণ: উপাদানগুলির ক্রম, নির্বাচন, বর্ণনামূলক লেখার কৌশল যা লেখকের অভিপ্রায় অনুসারে একটি একক সমগ্র তৈরি করে।

একটি অপরিহার্য মানের রচনা হল অ্যাক্সেসযোগ্যতা। একটি সাহিত্যকর্মে অপ্রয়োজনীয় ছবি, দৃশ্য বা পর্ব থাকা উচিত নয়। লিও টলস্টয় সাহিত্যের গল্প বলার একটি জীবন্ত প্রাণীর সাথে তুলনা করেছেন। তিনি বলেন, কোনো কবিতা, নাটক, চিত্রকলা, সিম্ফনিতে আপনি এ ধরনের রচনার অর্থ লঙ্ঘন না করে কোনো সাহিত্যকর্মে শ্লোকের অংশ বের করে বা অন্য জায়গায় রাখতে পারবেন না। এবং আপনি যদি একটি অঙ্গকে তার স্থান থেকে সরিয়ে অন্য অঙ্গে স্থাপন করেন তবে একটি প্রতিষ্ঠিত জীবের জীবনকে ব্যাহত করা অসম্ভব।"

শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন অপরিহার্য। এল. টলস্টয় লিখেছেন যে শিল্পের প্রধান জিনিসটি অতিরিক্ত কিছু বলা নয়। লেখককে যতটা সম্ভব কম শব্দ ব্যবহার করে বিশ্বকে বর্ণনা করতে হবে। এটা কোন কিছুর জন্য নয় যে এ. চেখভ এটিকে বলেছেন: "সংক্ষিপ্ততা প্রতিভার বোন।" সাহিত্য রচনার রচনা শিল্পে লেখকের প্রতিভা গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।

দুই ধরনের রচনা আছে: ঘটনা-ভিত্তিক এবং অ-ঘটনা, অ-গল্প বা বর্ণনামূলক।

• ঘটনাভিত্তিক নাটকীয় ও মহাকাব্যিক বর্ণনার বৈশিষ্ট্য। নাটকীয় ও মহাকাব্য রচনায় এর সাময়িক-স্থানিক এবং কারণ-ও-প্রভাব রূপ রয়েছে।
• সাহিত্যে ঘটনা রচনা তিনটি রূপে হতে পারে: কালানুক্রমিক, পূর্ববর্তী এবং মুক্ত।

ইভেন্ট প্লটের প্রকারের একটি হল ঘটনা-আখ্যান। মোদ্দা কথা হল আপনি লেখক, বর্ণনাকারী বা চরিত্রের পক্ষ থেকে একই ঘটনা সম্পর্কে বলতে পারেন। ঘটনা-আখ্যান রূপ গীতিকবিতা-মহাকাব্য রচনার বৈশিষ্ট্য। বর্ণনামূলক ধরন গীতিমূলক সাহিত্য উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য। গীতিকবিতাগুলিতে, একটি নিয়ম হিসাবে, গীতিকার নায়কের ছাপ, অভিজ্ঞতা এবং অনুভূতিগুলি বর্ণনা করা হয়।