casa → Tecnica L'antica foresteria di Giacomo Quarenghi. Breve biografia di Giacomo Quarenghi. Alla corte di Caterina la Grande

L'antica foresteria di Giacomo Quarenghi. Breve biografia di Giacomo Quarenghi. Alla corte di Caterina la Grande

Il 20 settembre 1744, i rappresentanti di due famose famiglie italiane, Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Ursula Rota, ebbero un secondo figlio, dal nome del padre di Giacomo Antonio. Ciò è accaduto nel pittoresco paesino di Capiatone nel distretto di Rota d'Imagna, parte della provincia della città settentrionale italiana di Bergamo.
Giacomo ricevette la sua istruzione primaria presso il più significativo e famoso Collegio della Misericordia di Bergamo. Suo padre insisteva perché studiasse filosofia e diritto.
Vedendo la passione di suo figlio per le belle arti, il padre di Quarenghi decise di dare a suo figlio l'opportunità di studiare disegno con i migliori artisti della città di Bergamo: Paolo Bonomini e Giovanni Raggi. Tuttavia, Quarenghi era insoddisfatto della loro leadership, considerando i loro modi obsoleti.

Quarenghi andò a Roma. Lì, durante i primi quattro-cinque anni, cambiò ripetutamente laboratori creativi e non ricevette una conoscenza sistematica né della pittura né dell'architettura, tuttavia, come si può capire dalle sue parole, i laboratori di architettura erano un luogo conveniente per disegnare. È stato il disegno l'area principale della sua creatività, che Quarenghi ha costantemente sviluppato.
Pieno di dubbi sulla correttezza dei metodi di studio dell'arte dell'architettura presentati dai suoi insegnanti romani, Quarenghi un giorno si imbatté nel famoso trattato dell'architetto Andrea Palladio “Quattro libri sull'architettura”. Ha trovato un metodo creativo vicino e consonante con la sua visione del mondo e ha rivelato la tettonica dell'architettura.

Alla fine degli anni Sessanta del Settecento, Giacomo ricevette dallo scultore irlandese Christopher Euxton, che si era perfezionato a Roma, l'incarico di progettare due palazzi “per gentiluomini inglesi” e portò a termine l'incarico con successo “con soddisfazione di detti gentiluomini”. Successivamente sviluppò progetti per caminetti e edifici utilitari come magazzini, anche per gli inglesi. Ben presto Quarenghi ricevette il riconoscimento da parte dei clienti italiani.
"...Grazie allo studio e al lavoro diligenti, ho affrontato la questione e ho costruito una nuova chiesa all'interno di quella vecchia secondo il progetto", ha scritto.

Un elenco abbastanza lungo delle opere architettoniche di Quarenghi indica il suo riconoscimento come architetto da parte dei clienti: connazionali e stranieri. Lavorò sia per Roma che per Bergamo, i suoi progetti furono inviati in Inghilterra, Svezia; alla fine degli anni Settanta del Settecento era ben radicato negli ambienti della nobiltà romana. L'opportunità di viaggiare era assicurata dal suo sufficiente benessere, rafforzato dopo il matrimonio. Sia lo stesso Quarenghi che sua moglie erano rappresentanti di famiglie influenti e ricche del nord Italia.
Quando gli fu offerto di prestare servizio in Russia, Quarenghi accettò quasi subito. Qui sperava di utilizzare ampiamente le sue conoscenze e capacità. Nel gennaio 1780 l'architetto arrivò a Mosca.

A causa della sua posizione ufficiale di “architetto della corte di Sua Maestà”, Quarenghi fu obbligato a eseguire principalmente gli ordini di Caterina II. Il primo lavoro dell'architetto a Mosca fu la ricostruzione del cosiddetto Palazzo Imperiale di Caterina sulla Yauza. A questo punto, Caterina II era già riuscita ad apprezzare le eccezionali capacità dell'architetto e nel febbraio 1782 gli affidò lo sviluppo di un progetto per l'intera decorazione interna del palazzo di Mosca, “così come la facciata, che può essere corretto in alcun modo."

L'architetto ha dovuto sviluppare le sue proposte senza prima familiarizzare con l'edificio di Mosca e solo dopo aver studiato il vecchio progetto di San Pietroburgo, già in gran parte realizzato. In queste condizioni Quarenghi ha avuto solo la possibilità di “pettinare” in modo nuovo l’edificio finito.
L'architetto è uscito da questa difficile situazione con onore. Propose di accentuare le parti centrali delle facciate longitudinali con estesi colonnati di grande ordine. Proseguì la trabeazione di quest'ordine lungo il perimetro dell'intero palazzo e la completò con una balaustra lungo il bordo del tetto. Utilizzando tecniche laconiche, Quarenghi raggiunse un sistema decisamente orizzontale di progettazione architettonica.

Negli anni Ottanta del Settecento Quarenghi lavorò instancabilmente. Lo stesso architetto informò Marchesi che nel 1785 aveva già costruito cinque chiese: “una a Slavyanka, una a Pulkovo, una a Fedorovsky Posad, una nel cimitero di Sofia per la sepoltura...”. Quarenghi considerava il mausoleo di Lansky la quinta chiesa.

Uno degli edifici più significativi di Quarenghi è il semplice ma maestoso edificio dell'Accademia delle Scienze sull'argine della Neva. La sua costruzione fu causata dalla mancanza di una residenza adeguata al prestigio di un'istituzione che personificava la scienza e la cultura russa. I lavori iniziarono nel 1783.
L'edificio con portico a otto colonne di ordine ionico e frontone, nel progetto decorato con statue, è rialzato al piano terra. Fu collocato proprio sul bordo della Nevskij, sponda del fiume allora non sviluppata, il che costrinse l'architetto a trasformare la scala principale esterna lungo la facciata in due discese. Questo tempio della scienza stupisce ancora oggi per la nitidezza della sua immagine e la forte plasticità della facciata principale, pensata senza dubbio per essere percepita dall'altra sponda del fiume rispetto a Piazza del Senato.

In connessione con la riqualificazione del Palazzo d'Inverno, un teatro con gradinate, circondato da stanze del palazzo, divenne scomodo e il 3 settembre 1783 fu emanato un decreto per iniziare la costruzione “all'Eremo di un teatro di pietra ... secondo i piani e sotto la supervisione dell’architetto Gvarengy.”
All'architetto fu affidato il compito difficile: collocare il teatro in un luogo molto angusto - nel cortile del Piccolo Eremo, sopra l'edificio delle scuderie. Questa circostanza ha predeterminato le dimensioni relativamente piccole della struttura e, forse, la sua configurazione.

Nel 1787 apparve a San Pietroburgo una lussuosa edizione con disegni incisi del teatro Hermitage di nuova costruzione e con una descrizione in francese scritta dallo stesso Quarenghi. Scrive che “ha cercato di dare al teatro un aspetto antico, adattandolo allo stesso tempo alle esigenze moderne... Tutti i posti sono ugualmente onorevoli, e ognuno può sedersi dove vuole... Ho optato per la forma semicircolare del teatro il teatro per due motivi: in primo luogo, è visivamente il massimo e, in secondo luogo, ciascuno degli spettatori dal suo posto può vedere tutti quelli che lo circondano, il che, quando la sala è piena, regala uno spettacolo molto piacevole. Ho cercato di dare all'architettura del teatro un carattere nobile e austero. Pertanto ho utilizzato le decorazioni che più si adattavano tra loro e all'idea dell'edificio. Le colonne e le pareti sono in finto marmo. Al posto dei cartigli, ho inserito nei capitelli corinzi delle maschere di scena, seguendo i modelli di vari capitelli antichi..."

Alla fine degli anni Ottanta del Settecento Quarenghi partecipò a un piccolo concorso a porte chiuse indetto dal conte N. P. Sheremetev. La casa sulla Nikolskaya non è stata costruita. Il conte decise di limitarsi a ricostruire la sua residenza di campagna a Ostankino. Invitò diversi architetti a partecipare a questo lavoro, tra cui Quarenghi. Progettare l'home theater di Sheremetev è stato particolarmente divertente per Quarenghi perché conosceva personalmente P. I. Kovaleva-Zhemchugova, l'attrice protagonista di questo gruppo, ex serva e poi moglie del conte Sheremetev.

Il processo di progettazione del famoso Alexander Palace e la ricerca della sua soluzione finale richiesero a Quarenghi solo un anno, da quando il 5 agosto 1792 iniziò la gara per la costruzione.
L'impossibilità, a causa del terreno destinato al palazzo, di ottenere il fronte necessario alla composizione aperta costrinse Quarenghi ad abbandonare la realizzazione di un ampio insieme spaziale. Collocò l'edificio a forma di cucina di servizio in modo asimmetrico, più vicino alla strada dalla facciata laterale, fuori dal collegamento compositivo con il palazzo.

Il Palazzo Alexander - una struttura aperta indipendente nel parco, compositivamente unificata con la parte regolare del Giardino Nuovo - appariva come l'antitesi dell'insieme chiuso del Palazzo di Caterina di Rastrelli. Gli insiemi dei palazzi Caterina e Alessandro divennero una vivida incarnazione di due visioni del mondo architettoniche: barocco - con insiemi chiusi e classicismo - con insiemi aperti che modellano lo spazio circostante.

Come scrisse lo stesso Quarenghi, Caterina II intervenne spesso nella sua opera: “Sua Maestà talvolta si prende la briga di abbozzare per me i suoi progetti e schizzi manoscritti e allo stesso tempo vuole che io abbia completa libertà e la possibilità di partecipare alla lavorare tutti quegli artisti di cui ho bisogno come interpreti." Tali interferenze a volte mettevano l'architetto in una posizione difficile, ma la sua indiscutibile autorità, conquistata dall'imperatrice attraverso il duro lavoro e la brillante attuazione di tutte le sue richieste e dei suoi piani, gli ha permesso di aggirare gli angoli acuti e introdurre tutti i piani dati a lui nel corretto quadro architettonico. Quarenghi riuscì a mantenere un'alta autorità presso il successore della zarina Paolo I, e poi presso l'imperatore Alessandro I, cosa che fu notevolmente facilitata dal completamento con successo del nuovo palazzo a Tsarskoe Selo.
Dopo aver completato la costruzione del Teatro Hermitage, l'architetto chiese il permesso “in considerazione... della sua numerosa famiglia e dei problemi causati dalla malattia” di stabilirsi in uno dei locali di questo edificio, di fronte alla Neva. Il permesso è stato ricevuto. Lì visse fino alla fine dei suoi giorni.

Fino al 1793 Maria Fortunata rimase compagna di vita di Quarenghi. La loro figlia primogenita Teodolinda rimase in Italia e crebbe in uno dei monasteri di Milano. Dei bambini nati a San Pietroburgo, due ragazze morirono durante l'epidemia del 1788. L'anno successivo nacque il figlio Federico e un anno dopo Giulio, che, come suo padre, divenne architetto e suonò ruolo importante nel divulgare le sue opere.
Nel 1793 nella famiglia Quarenghi si verificò una tragedia: la moglie morì di parto, lasciando una neonata e altri quattro bambini piccoli tra le braccia di un padre indifeso. Quarenghi, ha detto, “era del tutto inadatto a prendersi cura di loro”. Le condoglianze di amici, conoscenti, colleghi di lavoro e persino dell'imperatrice stessa non contribuirono ad alleviare la sorte della vedova Quarenghi. Decise di recarsi a Bergamo con i figli per essere più vicino ai parenti e alla famiglia Mazzoleni. Nell'inverno 1793-1794 l'architetto lasciò San Pietroburgo.

Nell'autunno del 1796 Quarenghi tornò. Ha contratto un secondo matrimonio con Anna Caterina Conradi. Anna Conradi era luterana e quindi i parenti in Italia reagirono negativamente a questo matrimonio. Quarenghi non è mai andato in Italia con la sua nuova moglie.
A quel tempo, la fama di Quarenghi come eccezionale architetto della corte di Caterina II si era diffusa oltre i confini della Russia. Ciò portò alla sua elezione a membro dell'Accademia reale svedese delle arti il 26 gennaio 1796. L'alta elezione si è svolta non senza la partecipazione dei suoi amici svedesi: la scultura di T. Sergel e gli architetti F. M. Pieper e F. Blom. Quarenghi inviava loro spesso i suoi disegni e disegni, tenendoli così informati del suo lavoro.

Il riconoscimento ufficiale dell'architetto da parte dell'Accademia delle arti di San Pietroburgo, stranamente, avvenne molto più tardi. Solo il 1° settembre 1805, in una riunione straordinaria dell'Accademia, Quarenghi venne eletto nella “comunità libera onoraria”.
Nei primi anni del nuovo secolo Quarenghi progettò e costruì quasi contemporaneamente due significativi edifici scolastici. Uno di questi, il Catherine Institute, esiste ancora oggi. Fu costruito nel 1804–1807 sull'argine della Fontanka. La costruzione di un'altra iniziò nel 1806 e due anni dopo erano già in corso i lavori di finitura. Questo è il famoso edificio dell'Istituto Smolny.

Il luogo in cui avrebbe dovuto sorgere l'edificio dell'Istituto Caterina era occupato da un vasto giardino appartenente al cosiddetto Palazzo Italiano. Avendo a disposizione un ampio spazio costituito da un giardino trascurato e un palazzo fatiscente, Quarenghi progettò un vasto insieme chiuso di quattro edifici che coprivano un cortile quadrato, al centro del quale collocò una chiesa a cupola rotonda, collegata da passaggi coperti con due edifici laterali. .

Il progetto si è rivelato proibitivamente costoso e l'architetto ha presentato una nuova opzione sotto forma di un edificio posizionato lungo l'argine. Sull'asse dell'edificio nel giardino, Quarenghi realizzò una rotonda bassa della chiesa e due edifici domestici ad un piano. Successivamente l'architetto realizzò un'altra versione della facciata principale, arricchita da un portico a frontone di otto semicolonne di ordine corinzio, sopraelevato fino al porticato del primo piano bugnato. A differenza delle opzioni precedenti, il progetto, approvato nel giugno 1804, non prevedeva una chiesa.

Quarenghi sviluppò il progetto per l'edificio dell'Istituto Smolny tra la fine del 1805 e l'inizio del 1806 e nel maggio di quest'anno ebbe luogo la solenne inaugurazione. Rendendosi conto della necessità di inserire il suo edificio nell'insieme con il Monastero Smolny di Rastrelli e l'Istituto Alexander Felten, situato sull'altro lato del monastero, Quarenghi fece un disegno abbastanza accurato degli edifici esistenti e introdusse armoniosamente l'edificio progettato del istituto nel loro insieme. La facciata principale di Smolny è rivolta a ovest, nella stessa direzione in cui erano rivolti sia l'ingresso del monastero che la facciata principale dell'Istituto Alexander.

L'edificio ha un impianto chiaro e una composizione semplice, ma elegante nella forma, architettura della facciata principale con un perfetto colonnato di stile composito; si erge orgogliosamente sull'alto porticato del portico. La natura solenne dell'architettura dell'Istituto Smolny e il suo design insieme all'architettura degli edifici vicini e delle rive della Neva ci permettono di vedere in esso un fenomeno di alto classicismo e di metterlo in fila i migliori lavori di questo stile, eretto a San Pietroburgo.

In quegli stessi anni Quarenghi realizzò il magnifico edificio monumentale del Maneggio delle Guardie a Cavallo in un punto cruciale del centro di San Pietroburgo. L'edificio era compreso nel complesso delle caserme del reggimento delle Guardie a Cavallo e la sua facciata terminale con un profondo portico chiudeva la lontana prospettiva ad ovest dalla piazza emergente antistante il Palazzo d'Inverno. La costruzione dell'arena nel 1804-1807 fu un anello importante nella radicale trasformazione del centro della capitale.

È noto che Quarenghi era una persona onesta, cordiale e comprensiva. In una delle sue lettere scrive del suo carattere eccessivamente focoso, di cui lui stesso, prima di tutto, ha sofferto: “Nonostante tutto il mio carattere, sono arguto e non posso offendere nemmeno una mosca. E se c’è un’opportunità per fornire qualche beneficio a chi lavora con me, non la perdo mai”.

In un'altra lettera scrive: “Ci sono molte persone qui che si trovavano in situazioni difficili e che ho tirato fuori dalla povertà estrema. Ma queste stesse persone sono pronte a farmi a pezzi e a presentarmi come qualcosa che non sono. Ma non presto davvero attenzione alle buffonate di queste persone. Al contrario, mi vendico di loro solo facendo del bene quando si presenta l’occasione”.

Il secondo matrimonio di Quarenghi durò circa dieci anni. Nel 1811 Quarenghi venne nuovamente in Italia per un breve periodo per sistemare questioni immobiliari e partecipare al matrimonio della sua amata figlia Katina. Lì, nell'estate, contrasse un terzo matrimonio con Maria Laura Bianca Sottocas. Aveva allora sessantasette anni. A. Mazzi, nella sua biografia dell’architetto, scrive che “Sottokasa non sposò la bella apparenza di Quarenghi. Si potrebbe pensare che abbia deciso di fare questo passo, sperando di vivere nello stesso palazzo dove viveva la famiglia reale del più grande stato d’Europa, e di godere degli stessi benefici”. Dopo il matrimonio, Quarenghi tornò a San Pietroburgo e presto “si rese conto di aver commesso un errore e di non aver seguito in tempo il consiglio dei suoi amici di non contrarre questo matrimonio avventato”. Il matrimonio da parte della moglie era di convenienza.

Quarenghi cominciò a perdere la fiducia anche nelle persone vicine. Nella stessa lettera si lamenta dell'ambiente di San Pietroburgo: “Nonostante tutta la gentilezza di H.V. per me tutti intorno a lui la pensano diversamente, e l'invidia porta al fatto che mi servono male ovunque e finora non ho trovato nessuno che osasse dirglielo. V. riguardo alla mia situazione... Dobbiamo essere preparati a ogni sorta di problemi da parte di ogni sorta di persone elevate." Il pessimismo era spiegato, da un lato, dal fatto che l'anziano architetto, infatti, stava cedendo sempre più vita creativa capitale agli artefici della nuova generazione e, dall'altro, ai drammatici avvenimenti accaduti in Italia che lo toccarono personalmente.

Ma con quale giovanile entusiasmo, con quale talento l'anziano Quarenghi eresse la Porta Trionfale di Narva per il vittorioso esercito russo, di ritorno dalla Francia nel 1814! Con quale entusiasmo e competenza elaborò il progetto del “Tempio in memoria del 1812” da costruire a Mosca!
Ma la morte gli impedì di costruire. Il 2 marzo 1817 morì a San Pietroburgo e fu sepolto nel cimitero di Volkov. Nel 1967, i resti furono sepolti nella necropoli del XVIII secolo dell'Alexander Nevsky Lavra. Nello stesso anno fu eretto un monumento in suo onore davanti all'edificio della Banca di Assegnazione.
Una parte importante dell’eredità di Quarenghi erano i disegni ad acquerello con vedute di Mosca e San Pietroburgo, nonché progetti di mobili e utensili.

Basato sul libro “100 Grandi Architetti” di D. Samin.

Chiunque sia interessato alla storia dell'architettura o prenda parte attiva alla creazione di capolavori architettonici ne ha sentito parlare persona meravigliosa, un vero maestro del suo mestiere, come Giacomo Quarneghi. Quest'uomo non ha vissuto la sua vita invano. Ha lasciato un segno enorme sulla Terra. La vita di questo meraviglioso architetto e le sue creazioni saranno discusse nell'articolo.

Biografia

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi è nato in provincia di Bergamo, un piccolo paese in Italia, da una famiglia abbastanza benestante. Sia suo nonno che suo padre erano pittori, per giunta molto famosi. Da loro Giacomo ereditò la sete di bellezza e il talento di artista. La natura si scatenava e il ragazzo dimostrava voglia di creare, di disegnare, ma i suoi genitori avevano programmato per lui un percorso completamente diverso: in una scuola del monastero studiò lingue, letteratura, filosofia e giurisprudenza. Quarenghi ha detto che lo studio delle ultime due scienze gli ha causato solo disgusto. Tuttavia, in seguito Giacomo insistette per conto suo, diventando allievo degli artisti Raja e Bonomini. Hanno scoperto in lui un talento eccezionale e gli hanno consigliato di non allontanarsi dal percorso prescelto.

Nel 1861 Giacomo Antonio Quarenghi si recò a Roma, dove strinse molti utili contatti: A. Mengs, S. Pozzi, V. Brenna divennero suoi maestri e amici. Fu proprio quest'ultimo a dare a Giacomo l'idea di diventare architetto, e così Quarenghi si interessò fino alla fine della sua vita, diventando pian piano un vero e proprio esperto dell'argomento. Iniziò a conoscere la storia dell'architettura, le opere degli architetti di Roma e a leggere con entusiasmo i trattati degli architetti rinascimentali; le idee di Andrea Palladio gli divennero particolarmente vicine.

La fama non tardò ad arrivare: l'abate Thorpe presentò Giacomo a C. Rezzonico. Questo filantropo, allora molto famoso, commissionò a Quarenghi un grande progetto per una chiesa a Subiaco. La difficoltà era che la chiesa doveva essere rifatta, ma il vecchio edificio doveva essere modificato al minimo. Quindi l'architetto dovette effettivamente creare un nuovo tempio all'interno di quello vecchio. Già in questo progetto si poteva riconoscere lo stile di Quarenghi, caratterizzato da rigore e concisione. Dopo aver portato a termine questo primo grande ordine, l'architetto ricevette offerte da tutta Europa.

L'anno 1775 diede la felicità alla famiglia di Giacomo Antonio Domenico Quarenghi: moglie e figlia.

L’invito dalla Russia fu la successiva tappa più importante nella vita e nella carriera di Quarenghi. Prima di allora realizzava solo ricostruzioni e piccoli progetti casuali; non aveva grandi progetti indipendenti, così come non aveva il senso completo della propria autorealizzazione. Pertanto, l'architetto Giacomo Quarneghi accettò subito di recarsi in Russia, dove firmò un contratto con Caterina II, diventando il suo architetto di corte. Ciò accadde nel 1780.

L'opera di Quarenghi in Russia iniziò con il palazzo di Peterhof, che non solo adornò il paesaggio naturale, ma successivamente divenne anche un vero e proprio punto di riferimento di San Pietroburgo. Secondo i progetti di Quarenghi furono costruiti gazebo e padiglioni, chiese a Tsarskoe Selo e tenute di persone di alto rango. Divenne letteralmente molto richiesto tra gli aristocratici russi dell'epoca, qui il suo talento e la sua conoscenza in architettura si rivelarono finalmente al massimo, introducendo tocchi di classicismo nell'aspetto della città. Catherine ha sempre controllato il lavoro dell'architetto, comunicando direttamente con lui, a volte ha anche preso parte allo sviluppo di schizzi, ma a volte era troppo frettolosa nelle scadenze per la realizzazione dei progetti, di cui si lamentava nelle lettere.

Comunque sia, l'Imperatrice fu sempre molto soddisfatta del lavoro dell'architetto; gli interni rinnovati del Palazzo d'Inverno e di tutti gli altri edifici di Quarenghi erano davvero grandiosi. La stabilità nel lavoro non lasciò l'architetto di corte anche dopo la morte di Caterina. Con l'avvento del XIX secolo Giacomo Quarenghi, i cui edifici sono riconosciuti come capolavori, iniziò a progettare ospedali e istituti. Lui stesso ha persino definito l'Istituto Smolny la migliore delle sue creazioni.

Il progetto del Teatro Hermitage ha fornito all'architetto un appartamento nelle vicinanze e un box personale. L'ispirazione per la realizzazione fu il Teatro Olimpico di A. Palladio. Giacomo Quarenghi, la cui breve biografia è presentata alla vostra attenzione nell'articolo, ha progettato il teatro con molta attenzione, in modo che fosse confortevole per i visitatori e l'acustica fosse sorprendente. L'architetto ha scritto che nel progetto ha cercato di combinare l'aspetto antico e le soluzioni moderne.

Anche se nel corso del tempo l'architetto perse due figlie e due mogli, ebbe comunque altri cinque figli. Rimase in Russia fino alla morte; questo paese divenne la sua seconda patria. Giacomo Quarenghi morì a San Pietroburgo nel 1817, la causa fu un comune raffreddore.

Contemporanei su Quarenghi

L'architetto era una persona notevole, si parlava molto di lui, si scriveva di lui e si disegnavano caricature, poiché aveva un aspetto memorabile.

Caterina II ha scritto che l’architetto “fa cose straordinarie per noi” e il suo lavoro è “così buono che non può essere migliore”, e anche che è molto migliore degli architetti francesi con cui ha dovuto collaborare prima di lui; ha definito i loro lavoro scadente.
I. Grabar ha affermato che grazie a Quarenghi l’architettura è tornata sulla strada che “conduce dalla Grecia attraverso Roma fino a Palladio e che, ovviamente, non si è ancora fermata alle porte delle sue ville”.
F. Wigel ha osservato che le opere di Giacomo Quarenghi “abbelliscono soprattutto San Pietroburgo”. Scherzava molto anche sulla dimensione sproporzionata del naso dell'architetto.

Giacomo Quarenghi: attrazioni

Assolutamente tutti i progetti di Quarenghi combinano una composizione laconica, un rigoroso aspetto classico e allo stesso tempo proporzionalità, conferendo loro un'elegante aristocrazia. Gli edifici creati da questo architetto non sono in alcun modo sovraccarichi di fronzoli e decorazioni; i loro accenti non gridano, ma accennano solo leggermente alla raffinatezza. Giacomo Quarenghi, la cui biografia è ricca fatti interessanti, progettò non solo gli edifici stessi, ma anche gli interni e i mobili, in modo che tutte le decorazioni fossero armoniosamente combinate tra loro.

Il progetto del Bagno Freddo, la Cucina in Rovina, la Sala Concerti nel Parco Caterina e il ponte vicino ad essa, il tempio nel cimitero di Kuzminskoye, le caserme sul Boulevard Kadetsky, molti ponti, i palazzi Alexander e Konstantinovsky, il Gabinetto d'Argento nel Palazzo di Caterina - questi sono solo alcuni esempi delle opere di Giacomo Quarenghi.

Istituto Sklifosovsky

Interessante è la storia della creazione dell'Istituto Sklifosovsky a Mosca, nella cui progettazione fu direttamente coinvolto D. Quarenghi. L'istituto ora non esisterebbe se non fosse stato per l'amore di lunga data del conte Sheremetyev per Praskovya Zhemchugova, su richiesta della quale creò una casa di ospizio per i poveri e i sofferenti a Sukharevka. Purtroppo la donna che amava morì prima dell'inaugurazione, e il Conte si rivolse a Quarenghi, suo amico, per chiedere aiuto nella ricostruzione. L'edificio è costruito a forma di semicerchio e ricorda un tempio con cupola e colonne. Successivamente, la Casa dell'Ospizio divenne l'Ospedale Sheremetyevo, ma non tutti sanno che questo è una sorta di simbolo dell'amore.

Mercato rotondo

L'edificio può essere considerato uno dei mercati più antichi, fu costruito nel 1790. Autore del progetto è Quarenghi. A.S. Pushkin è stato qui, per qualche tempo ha vissuto vicino al mercato. La disposizione del mercato non è affatto circolare, ma triangolare, ma con bordi arrotondati, da cui il nome. La costruzione occupa un intero isolato. Il mercato vendeva principalmente prodotti alimentari, ma c'erano anche magazzini.

Parco inglese

Giacomo Quarneghi lo creò nell'estate del 1781. Divenne il primo parco paesaggistico di Peterhof e il più grande di tutti. È interessante notare che durante la pianificazione della composizione del parco sono stati utilizzati come base i contorni naturali dei bacini idrici. Sulla riva dello stagno fu eretto un palazzo inglese a tre piani. Il parco e il palazzo non sopravvissero alla Grande Guerra Patriottica, rimasero solo le rovine.

Palazzo d'Estate di Paolo I

Quarenghi non fu l'unico architetto a lavorare al progetto del palazzo. Il Palazzo Pavlovsk fu costruito nel corso di mezzo secolo, la costruzione fu completata nel 1786. Tra i coautori del progetto c'erano K. Rossi, C. Cameron, A. Voronikhin, V. Brenna.

Ospedale Mariinsky

L'edificio fu costruito nel 1803 su iniziativa di Maria Feodorovna. L'architetto principale del progetto fu Giacomo Quarenghi. L'ospedale ha una pianta rigorosa e simmetrica, l'ingresso è decorato da un colonnato. La pianta si basa su uno schema signorile, con camere situate su entrambi i lati di un corridoio che attraversa l'intero edificio. Ogni reparto non ha più di 15 letti, separati da muri sufficientemente spessi in modo che i pazienti non si disturbino a vicenda.

Porta Trionfale

Anche la famosa Porta Trionfale di Narva è un progetto di Quarenghi. Furono eretti nel 1814 in appena un mese in fretta in modo che le truppe russe tornassero vittoriose e li attraversassero. Il colonnato con i cavalieri e la Dea della Gloria che svettava sopra di esso sembrava insolitamente solenne. Tuttavia, i materiali non erano, per usare un eufemismo, i più durevoli (legno e alabastro), quindi in seguito il cancello fu ricostruito, ma in pietra e metallo.

Università di Economia e Finanza

L'edificio fu costruito nel 1799. Prima dell'università nell'edificio si trovava la Banca di Assegnazione, durante la Seconda Guerra Mondiale l'istituto scolastico fu evacuato e nel 1944 riprese a funzionare. La base per la costruzione del piano erano gli edifici palladiani; Quarenghi utilizzò in gran parte l'eredità di questo architetto italiano, ma non copiando alla cieca, ma aggiungendo le proprie idee. Uno dei principi di Quarenghi era la convinzione che l'adesione pedissequa alle teorie dei grandi maestri portasse alla creazione di strutture mediocri.

La facciata dell'edificio con finestre identiche appare equilibrata; formano una chiara griglia geometrica. La composizione classica e le linee precise conferiscono alla struttura architettonica rispettabilità e imponenza. Le maschere dei leoni aggiungono eleganza alla facciata e servono allo stesso scopo. statue antiche sul frontone e sei colonne di ordine corinzio. Successivamente fu eretto un monumento proprio davanti alla facciata: un busto di D. Quarenghi.

Palazzo Alessandro Giacomo Quarenghi

Questo palazzo è un capolavoro riconosciuto dell'architettura mondiale, un fulgido esempio di classici rigorosi. Lo storico dell'arte I. Grabar ha affermato che ci sono palazzi di dimensioni maggiori, ma non ce n'è nessuno che possa superare Aleksandrovsky in architettura. L'imperatrice Caterina II trascorse molto tempo qui, qui si tenevano grandiose celebrazioni: balli con fuochi d'artificio, mascherate.

Il progetto del Palazzo di Alessandro era pronto nel 1792, ma in seguito fu più volte integrato e finalizzato secondo i desideri dell'imperatrice. Di conseguenza, l'edificio si è inserito perfettamente nell'insieme del parco, non risaltando, ma come se si dissolvesse in esso. Tutte le parti dell'edificio sono proporzionate, lo splendore e il lusso sono raggiunti non dall'abbondanza di oro, bassorilievi, dettagli pittorici e ornamenti, ma solo dalla ricchezza e varietà delle tecniche architettoniche. Il palazzo dà l'impressione di semplicità e leggerezza, eleganza ed eleganza. Grande influenza Quarenghi fu influenzato dal lavoro dell'architetto italiano A. Palladio, che influenzò anche l'aspetto del Palazzo Alexander.

L'edificio a due piani fungeva da residenza estiva della famiglia reale. Quarenghi ha calcolato accuratamente l'illuminazione del palazzo e, nonostante la mancanza di sole in Russia, tutte le sale sono luminose. La facciata dell'edificio è ornata da un colonnato, che gli conferisce un aspetto solenne e ospitale. Le finestre e le rotonde sono disposte in modo da enfatizzare il paesaggio del parco, così da poter ammirare una meravigliosa vista del laghetto e della vegetazione che lo circonda. Ciò che è importante è che l'eleganza e lo splendore del palazzo fossero combinati con la comodità della decorazione interna, così che più di una generazione di persone di alto rango vi visse in completo comfort.

Istituto Smolny

Nelle lettere di Caterina II si trova qua e là una sincera ammirazione per le opere di Giacomo Quarenghi, compreso l'Istituto Smolny. Il maestro stesso ha riconosciuto questo progetto come il più significativo del suo lavoro.

Il nome "Smolny" deriva dal cantiere di catrame, che è stato creato vicino al cantiere navale dell'Ammiragliato. Così, i barili di resina per la lavorazione delle navi hanno dato il nome al palazzo, al monastero e all'istituto. Come tutti gli edifici di Quarenghi, l'Istituto Smolny si distingue per la sobrietà, la monumentalità, l'equilibrio classico e l'ideale inserimento nel paesaggio. L'edificio Smolny di Giacomo Quarneghi è composto da tre corpi di fabbrica: quello principale e due laterali, ma dà l'impressione di uno solo. Ogni edificio ha ingressi separati.

L'accento principale nel disegno architettonico della facciata è un portico di otto colonne. Anche qui puoi vedere un'immagine in stucco dello stemma russo. All'interno dell'Istituto Smolny c'è un'aula magna, locali didattici e residenziali. L'aula magna sembra molto solenne: la luce filtra dalle grandi aperture delle finestre, colonne bianche la dividono in tre parti, lampade a sospensione, statue, stufe in maiolica e modanature in stucco completano il quadro generale.

Tre anni prima della sua morte (nel 1814), divenne destinatario onorario dell'Ordine di San Vladimir, 1 ° grado, nonché della nobiltà russa.
Quando progettò l'Istituto Smolny, Quarenghi lo collocò leggermente dietro il Monastero Smolny, come se ne riconoscesse l'importanza e rendesse omaggio al suo predecessore.
Uno degli asteroidi si chiama Quarenghi (32807 Quarenghi).
Il primo ponte in ghisa in Russia fu costruito proprio grazie a lui.
Ora il luogo di sepoltura dell'architetto è il cimitero Lazarevskoye, ma inizialmente fu sepolto a Volkovo.
In via Sadovaya a San Pietroburgo puoi trovare un busto di Giacomo Quarenghi.
Il canale televisivo "Cultura" ha realizzato un film sull'architetto intitolato "Beauty, City of Petrov!"
Quarenghi ha descritto il suo personaggio come "irascibile, ma accomodante".
Nel 2012, con una tiratura di 1,5mila pezzi, è stata emessa una moneta personalizzata di Giacomo Quarenghi del valore nominale di 25 rubli, sulla quale è raffigurato l'architetto con un modello e disegni in mano.
Nel 2017 a San Pietroburgo all'angolo tra Pochtamtsky Lane e st. Yakubovich fece erigere uno scivolo alto due metri a forma del naso di Quarenghi, programmato per coincidere con il 200° anniversario della morte dell'architetto.
Nel Museo Pushkin puoi trovare un ritratto del famoso naso buffo di Quarenghi realizzato dall'artista Orlovsky.
L'Istituto Sklifosovsky e l'edificio del Vecchio Gostiny Dvor sono sopravvissuti fino ad oggi.
La figlia più giovane dell'architetto aveva lo stesso nome dell'imperatrice: Catherine.
C'è una strada a San Pietroburgo che porta il suo nome.

Il 20 settembre 1744, i rappresentanti di due famose famiglie italiane, Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Ursula Rota, ebbero un secondo figlio, dal nome del padre di Giacomo Antonio.

Giacomo ricevette la sua istruzione primaria presso il più significativo e famoso Collegio della Misericordia di Bergamo. Vedendo la passione di suo figlio per le belle arti, il padre di Quarenghi, come artista, decise di dare a suo figlio l'opportunità di studiare disegno con i migliori artisti della città di Bergamo: Paolo Bonomini e Giovanni Raggi. Tuttavia, Quarenghi era insoddisfatto della loro leadership, considerando i loro modi obsoleti. Pieno di dubbi sulla correttezza dei metodi di studio dell’arte architettonica presentati dai suoi insegnanti romani, Quarenghi un giorno si imbatté nel famoso trattato dell’architetto Andrea Palladio, “Quattro libri sull’architettura”. Ha trovato un metodo creativo vicino e consonante con la sua visione del mondo e ha rivelato la tettonica dell'architettura.

Alla fine degli anni Sessanta del Settecento Giacomo ricevette dallo scultore irlandese Christopher Euxton, che si era perfezionato a Roma, l'incarico di progettare due palazzi “per gentiluomini inglesi” e portò a termine l'incarico con successo. Successivamente sviluppò progetti per caminetti e edifici utilitari come magazzini, anche per gli inglesi. Ben presto Quarenghi ricevette il riconoscimento da parte dei clienti italiani.

Nel 1770 Quarneghi ricevette un ordine dai monaci benedettini, in cui chiedevano di ristrutturare la loro vecchia chiesa di Santa Scolastica, a condizione che non venisse toccata una sola pietra dell'edificio precedente, sebbene in tutta la chiesa non vi fosse una sola parte che corrispondeva ad un altro. Quarenghi, che allora aveva circa ventinove anni, dovette risolvere davvero uno dei problemi più difficili dell'architettura, legato alla ricostruzione di un edificio medievale esistente. E lo ha fatto abilmente. La prima pietra fu posta il 3 maggio 1770 e la costruzione terminò nell'autunno del 1773.

Quando gli fu offerto di prestare servizio in Russia, Quarenghi accettò quasi subito. Nel gennaio 1780 l'architetto arrivò a Mosca. A causa della sua posizione ufficiale di “architetto della corte di Sua Maestà”, Quarenghi fu obbligato a eseguire principalmente gli ordini di Caterina II. Il primo lavoro dell'architetto a Mosca fu la ricostruzione del cosiddetto Palazzo Imperiale di Caterina sulla Yauza. A questo punto, Caterina II era già riuscita ad apprezzare le capacità dell'architetto e nel febbraio 1782 gli affidò lo sviluppo di un progetto per l'intera decorazione interna del palazzo di Mosca.

Nel 1787 apparve a San Pietroburgo una lussuosa edizione con disegni incisi del teatro Hermitage di nuova costruzione e con una descrizione in francese scritta dallo stesso Quarenghi. Il processo di progettazione del famoso Alexander Palace e la ricerca della sua soluzione finale richiesero a Quarenghi solo un anno, da quando il 5 agosto 1792 iniziò la gara per la costruzione.

Il Palazzo Alexander - una struttura aperta indipendente nel parco, compositivamente unificata con la parte regolare del Giardino Nuovo - appariva come l'antitesi dell'insieme chiuso del Palazzo di Caterina di Rastrelli. Come scrisse lo stesso Quarenghi, Caterina II interferiva spesso nella sua opera. Tali interferenze a volte mettono l'architetto in una posizione difficile, ma la sua indiscussa autorità gli ha permesso di aggirare gli angoli acuti e inserire tutti i progetti che gli sono stati dati nel quadro architettonico corretto. Quarenghi riuscì a mantenere un'alta autorità presso il successore della zarina Paolo I, e poi presso l'imperatore Alessandro I, cosa che fu notevolmente facilitata dal completamento con successo del nuovo palazzo a Tsarskoe Selo.

Nel 1793 nella famiglia Quarenghi si verificò una tragedia: la moglie morì di parto, lasciando una neonata e altri quattro bambini piccoli tra le braccia di un padre indifeso. Decise di recarsi a Bergamo con i figli per essere più vicino ai parenti e alla famiglia Mazzoleni. Nell'inverno 1793-1794 l'architetto lasciò San Pietroburgo. Nell'autunno del 1796 Quarenghi tornò. Ha contratto un secondo matrimonio con Anna Caterina Conradi. A quel tempo, la fama di Quarenghi come eccezionale architetto della corte di Caterina II si era diffusa oltre i confini della Russia. Ciò portò alla sua elezione a membro dell'Accademia reale svedese delle arti il 26 gennaio 1796. Il riconoscimento ufficiale dell'architetto da parte dell'Accademia delle arti di San Pietroburgo, stranamente, avvenne molto più tardi. Solo il 1° settembre 1805, in una riunione straordinaria dell'Accademia, Quarenghi venne eletto membro della libera comunità onoraria.

Quarenghi sviluppò il progetto per l'edificio dell'Istituto Smolny tra la fine del 1805 e l'inizio del 1806 e nel maggio di quest'anno ebbe luogo la solenne inaugurazione. In quegli stessi anni Quarenghi realizzò il magnifico edificio monumentale del Maneggio delle Guardie a Cavallo in un punto cruciale del centro di San Pietroburgo.

Quando erano in corso i preparativi per la campagna di Napoleone contro la Russia nel 1812, il re italiano ordinò a tutti gli italiani di tornare in Italia. Quarenghi rifiutò risolutamente. Per questo fu condannato dal re a morte e alla confisca di tutti i beni. Non aveva più l’Italia come patria. La sua nuova patria, la Russia, lo ha accettato come uno dei suoi gloriosi figli. Ma con quale giovanile entusiasmo, con quale talento l'anziano Quarenghi eresse la Porta Trionfale di Narva per il vittorioso esercito russo, di ritorno dalla Francia nel 1814! Con quale entusiasmo e competenza elaborò il progetto del “Tempio in memoria del 1812”. per la costruzione a Mosca! Ma la morte gli impedì di costruire. Nel 1817 morì.

J. Quarenghi. Progetto dell'edificio dell'Accademia delle Scienze. Facciata e pianta. 1783

Oltre a lavorare alla costruzione dell'Accademia delle Scienze, Caterina II incaricò Quarenghi di realizzare il progetto di un osservatorio astronomico sulla collina di Pulkovo. Secondo il progetto dell'architetto, un edificio a due piani a forma di semicerchio chiuso con una torre a tre livelli al centro originariamente combinava locali per lavoro scientifico con gli appartamenti residenziali dell'imperatrice.

Fondata nel 1724 da Pietro I, l'Accademia delle Scienze per molto tempo non ebbe un proprio edificio. I primi incontri scientifici ebbero luogo nella casa del barone Sharifov sull'isola Berezovy, poi furono utilizzati i locali sull'isola Vasilyevskij: il palazzo della zarina Praskovya Fedorovna, le case del barone Stroganov e dei Lopukhin. Il cinquantesimo anniversario dell'Accademia avvenne durante il regno di Caterina II. L’assenza di un tempio della scienza nella capitale non piaceva all’imperatrice illuminata; inoltre, la celebrazione dell’anniversario attirò l’attenzione diffusa sull’Accademia delle Scienze e accelerò la decisione di erigere un edificio a San Pietroburgo per ospitarla. Tuttavia i lavori affidati all'architetto di corte Quarenghi iniziarono solo nel 1783.

L'Accademia è stata inscritta dall'architetto nello sviluppo già esistente del terrapieno della Neva dal ponte del palazzo verso il palazzo Menshikov. Si trova tra gli edifici del primo terzo del XVIII secolo: la Kunstkamera e l'edificio dei Dodici Collegi. Quest'ultimo - una struttura estesa di D. Trezzini, di fronte alla costa - ha organizzato un vasto spazio della parte vuota dell'isola Vasilievskij nell'ansa tra il Bolshaya e la Malaya Neva. L'edificio indipendente dell'Accademia si affaccia con la sua facciata principale sulla Bolshaya Neva, e la facciata opposta si affaccia sull'ampia piazza formata di fronte agli edifici dei Dodici Collegi. A quel tempo su di esso si affacciavano ampi passaggi dal terrapieno, verso il quale si affacciavano le facciate laterali della struttura. La posizione angolare dell'edificio ha fornito la possibilità di percezione tridimensionale delle sue forme architettoniche monumentali.

Accademia delle Scienze. Incisione.

La composizione chiara, chiara, geometricamente verificata dell'edificio è abbastanza semplice e si esprime in un unico volume compatto allungato lungo il terrapieno. La base del possente portico e l'adiacente aggetto della scala esterna con due ingressi sul fronte si collocano all'esterno della linea principale della facciata, violando il confine generale dell'edificio. Visto da vicino, l'edificio sporge in modo troppo prominente sul marciapiede e si distingue per la sua massa tra i precedenti edifici vicini. Le sue proporzioni, la scala, la suddivisione dei piani e la composizione della facciata non sono assolutamente coerenti con l'architettura della Kunstkamera e con l'edificio dei Dodici Collegi. Quarenghi contrapponeva piuttosto la sua idea classicistica alle creazioni vicine nello stile architettonico dell'epoca di Pietro il Grande, piuttosto che collegarla ad esse. Pertanto, l'edificio dell'Accademia, magnifico di per sé, sembra piuttosto isolato, interrompendo in qualche modo l'insieme spaziale.

La scalinata dell'ingresso principale, che sale in due rampe da lati diversi fino alla piattaforma alla base del colonnato, ha un aspetto alquanto arcaico. Scale di tipo simile, ma non così massicce, erano caratteristiche dello sviluppo residenziale di San Pietroburgo in passato.

Ma la posizione spaziale dell'edificio costrinse Quarenghi a fare una concessione al passato

Accademia delle Scienze

Portico della facciata principale.

Rizalit è una parte sporgente della facciata di un edificio per tutta la sua altezza. Forma un tutt'uno con la massa principale dell'edificio.

L'Accademia delle Scienze è una struttura rettangolare con due proiezioni simmetriche. La parte centrale della facciata principale è accentuata da un portico a otto colonne del colossale ordine ionico con frontone poggiante su base bassa. Qui Quarenghi utilizza la tecnica palladiana di unire la plasticità di un portico a colonne con la superficie di un muro, che presenta solo divisioni orizzontali sotto forma di aste intermedie e aperture di finestre senza cornici. Nella lavorazione del piano terra e delle scale esterne è stata utilizzata la pietra naturale. La scelta di questo materiale è stata determinata non solo dalla vicinanza dell'edificio alla Neva e dal pericolo dell'innalzamento del livello dell'acqua. Il granito del basamento e delle scale, insieme al laconicismo della facciata, sottolinea il carattere monumentale dell'edificio.

Secondo il progetto di Quarenghi, il portico che delimita l'ingresso principale e il raggruppamento di aperture finestrate sulla facciata principale dell'edificio permettevano di giudicare la soluzione progettuale dei suoi spazi interni. Nella parte centrale si trovavano le stanze cerimoniali che occupavano il secondo e il terzo piano. Una scala esterna conduceva dall'argine della Neva all'atrio principale, fiancheggiato su entrambi i lati da ampie stanze. Attraverso l'atrio, tre ampie porte conducevano in una sala riunioni a doppia altezza con un terminale semicircolare alle estremità. Il volume di questa sala era rivelato da un aggetto sulla facciata opposta, corrispondente al portico di quella principale. Un'altra scala esterna in granito, posta a lato della facciata posteriore, consentiva l'accesso alla sala riunioni direttamente dal piazzale antistante il palazzo dei Dodici Collegi. Scale interne a due rampe conducevano al piano superiore degli aggetti angolari. La disposizione dei locali ivi dislocati ne suggeriva la variabilità d'uso. Potrebbero diventare sia stanze di servizio per ospitare l'Amministrazione dell'Accademia, sia appartamenti per i suoi membri.

Capitale ionica

Frammento dell'ordine compositivo della facciata principale

Veduta dalla Neva degli edifici dei Dodici Collegi e dell'Accademia delle Scienze.

Un noto contemporaneo di Quarenghi, I. G. Georgi, scriveva nel 1794 a proposito dell'edificio dell'Accademia delle Scienze: “Sebbene non sia ancora del tutto terminata all'interno, l'Ufficio Accademico, una libreria, librerie, camere per utensili, fonderia e lavorazione dei metalli e un gran numero di artigiani appartenenti a queste camere.

Durante la costruzione dell'edificio dell'Accademia delle Scienze, l'architetto ebbe seri disaccordi con il suo presidente, la principessa E. R. Dashkova. Non si accontentava delle forme architettoniche troppo rigorose e voleva apportare le proprie modifiche al progetto di Quarenghi. I cambiamenti proposti da Dashkova contraddicevano fondamentalmente il piano creativo dell'architetto e lui si oppose risolutamente. Scrive Quarenghi: “Ho l'onore di segnalarvi che nel progetto approvato non sono presenti finestre alla veneziana e che tali finestre non possono essere realizzate lì senza snaturare gli interni dell'edificio. Pertanto, se la costruzione viene completata secondo il progetto approvato, allora questa è una cosa, ma se il progetto deve essere modificato secondo i vostri ideali, allora non potrò continuare questo lavoro”.

La costante interferenza del Presidente dell'Accademia nella costruzione alla fine costrinse l'architetto ad abbandonare la sua guida. L'edificio fu completato con numerose stravolgimenti nella pianta, nonché, in parte, nel disegno della facciata verso la piazza. Se dall’esterno corrisponde quasi completamente al progetto di Quarenghi, allora la riqualificazione degli ambienti principali iniziò ad essere effettuata durante la vita dell’architetto. Purtroppo la sala delle riunioni cerimoniali, alta due piani, è stata sostituita da una più piccola situata al terzo. A questo proposito seguì una significativa modifica del bellissimo atrio: al suo interno fu realizzata una scala ad unica rampa per salire all'atrio. Queste e altre modifiche furono effettuate senza la partecipazione di Quarenghi. Ma nel complesso, l'architetto è riuscito a realizzare il progetto dell'edificio dell'Accademia, che ha concepito come un tempio della scienza nello stile del rigoroso classicismo. Studiando i documenti d'archivio, gli storici dell'architettura sono giunti alla conclusione che i fondi per la costruzione dell'Accademia delle Scienze sono stati assegnati in modo irregolare e piuttosto magro. Questo è probabilmente il motivo per cui la sua decorazione interna, ancora nel 1789, non era ancora stata completata.

Teatro dell'Ermitage.

La fondazione dei teatri pubblici a San Pietroburgo iniziò sotto Pietro il Grande, quando nel 1723 apparve un decreto sulla costruzione di un edificio speciale sulle rive della Moika. Nel 1760 fu creato un teatro (Teatro dell'Opera), che si trovava nel Palazzo d'Inverno. Il 3 settembre 1783 Caterina II firmò un decreto sulla costruzione del Teatro dell'Ermitage. Quando ha iniziato a lavorare al suo progetto, Quarenghi si è rivolto alla fonte principale della sua creatività: l'eredità di A. Palladio. Utilizzò le caratteristiche compositive e spaziali del suo unico edificio teatrale, l'Olimpico di Vicenza. Seguendo le idee del grande architetto, Quarenghi progettò il teatro secondo modelli antichi, ma allo stesso tempo riuscì a creare una struttura del tutto moderna per l'epoca.

Inizialmente, Quarenghi dovette affrontare un compito difficile: individuare un edificio abbastanza grande nel cortile del Piccolo Hermitage, eretto per Caterina II da J. B. Wallen Delamot e Yu. M. Felten. L'area assegnata limitava rigorosamente le dimensioni del futuro edificio, privando l'architetto dell'opportunità di progettare l'ampio palcoscenico e la spaziosa sala necessari. Ben presto l'Imperatrice annullò la decisione di collocare il teatro di corte in uno spazio così scomodo e angusto e la costruzione fu spostata sul sito del Palazzo d'Inverno di Pietro I sulle rive della Neva, vicino al Canale d'Inverno.

La parte d'angolo dell'edificio del teatro all'intersezione del Canale d'Inverno con l'argine del Palazzo

Frammento ricostruito della facciata del Palazzo d'Inverno di Pietro I

L'edificio continuò il continuo sviluppo del fronte dell'argine del palazzo dal Canale d'Inverno verso il Giardino d'Estate. Dal 1760 al 1770 fino alla creazione del Teatro dell'Ermitage, qui apparvero successivamente gli edifici del palazzo e l'aspetto architettonico dell'argine principale di San Pietroburgo acquisì notevoli caratteristiche classiciste.

La posizione spaziale angolare del teatro ha permesso a Quarenghi di enfatizzare i suoi volumi ad altezza uniforme di un prisma (l'angolo dell'edificio) e di un quarto di cilindro (la proiezione dell'auditorium). La possibilità di percezione tridimensionale, e non solo di facciata, della struttura la distingue quindi dal vicino Piccolo Hermitage, Old Hermitage, Marble Palace e altri. Allo stesso tempo, proporzioni, divisioni e persino ricchi decori plastici, insoliti per l’architettura di Quarenghi, si combinano armoniosamente con l’architettura degli edifici esistenti. La morbidezza dei contorni della facciata del Teatro Hermitage si sposa perfettamente con le linee flessibili del Ponte Hermitage e dell'arco che attraversa il Canale d'Inverno, creato da Yu. M. Felten nel 1783.

La facciata principale del Teatro Hermitage si affaccia sulla Neva ed è concepita come un palazzo. La sua particolarità è l'assenza di un ingresso principale, poiché il piano della facciata è solo una decorazione del terrapieno. I disegni danno un’idea della ricerca creativa dell’architetto nel lavorare sulla composizione della facciata. Sono note diverse sue varianti, in una delle quali la facciata era notevolmente accentuata da un classico portico con frontone, distinguendo fortemente il teatro dallo sviluppo generale della costa. Di conseguenza, Quarenghi abbandonò l’immagine concepita del Teatro Hermitage come “tempio delle arti”. L'architetto presentò la facciata dell'edificio a tre piani come una composizione a due ordini composta da una zona di basamento bugnato e da un colossale ambiente di ordine. Dieci semicolonne di ordine corinzio sono fiancheggiate da risaliti. La parte centrale dell'edificio e le risalite sono coronate da un'unica trabeazione. La divisione dei piani è enfatizzata da bozze, che indicano la priorità della divisione orizzontale della facciata. I setti tra le finestre del primo piano del piano della facciata principale sono pari all'altezza dell'apertura e hanno forma quadrata. Sopra di essi si aprono piccole finestre termiche decorate con mascheroni. Le aperture delle finestre del secondo piano sono incorniciate da plateau profilati, sopra i quali graziosi moduli supportano sandriks sotto forma di frontoni triangolari.

Le facciate e i piani laterali dei risaliti a livello del secondo piano sono decorati con nicchie semicircolari con statue allegoriche, e a livello dell'ultimo - nicchie quasi circolari con busti di poeti greci.

Veduta dell'edificio delle Logge di Raffaello verso l'arco di Felten sul Canale d'Inverno

Quarenghi progettò lo spazio interno del Teatro Hermitage in generale simile al Teatro Olimpico. Ripeté la forma semicircolare della sala con gradini di sedili per gli spettatori e un profondo palco, e completò l'area dei gradini ascendenti con una decorazione di ordine semicircolare. Allo stesso tempo, l’architetto ha rielaborato in modo creativo l’idea del suo “insegnante”, apportando le modifiche necessarie tenendo conto di tutti i requisiti per un moderno edificio teatrale. A differenza di Palladio, Quarenghi costruì un retroscena, adattato a regolari cambi di scenografia e dotato di tecnologie teatrali all'avanguardia per l'epoca. Il palco e l'auditorium sono completati da numerosi spazi di servizio: laboratori per artisti teatrali, deposito per le scenografie sostitutive, sale prova e bagni per gli attori. La specifica concezione del teatro come teatro di corte (con una sala destinata agli spettatori vicina alla corte imperiale) è dovuta all'inserimento dell'edificio nel complesso del palazzo. Le panche per gli spettatori, rivestite in stoffa verde, erano disposte ad anfiteatro di cinque gradini. Di fronte a loro furono poste delle sedie per Caterina II e la sua cerchia ristretta. Lo stesso architetto ne ha scritto in questo modo: “Ho fatto dell'anfiteatro un semicerchio per due motivi. In primo luogo perché ciascuno degli spettatori vede il palco in modo più confortevole, e in secondo luogo perché gli spettatori si vedono bene l’un l’altro e offrono agli occhi un’immagine meravigliosa quando il teatro è pieno”.

La finestra termica (palladiana) è un motivo dell'architettura palladiana, che è una finestra semicircolare con due architravi verticali. Si ritiene provengano dall'architettura delle antiche terme romane, da cui il nome. Le finestre termiche si diffusero nell'architettura del classicismo russo.

Il mascherone è un dettaglio scultoreo in rilievo a forma di testa o maschera utilizzato in architettura come decorazione.

La profilazione è l'utilizzo di frammenti architettonici (profili) per progettare elementi di facciate e interni di edifici (cornicione, archivolto, base di colonne, ecc.).

Platband - cornice decorativa dell'apertura di una finestra.

Modulo - particolare architettonico che sostiene una soletta di prolungamento del cornicione corinzio o composito; può essere semplicemente un elemento decorativo.

Sandrik è un trattamento architettonico di un muro sopra una finestra o una porta: sotto forma di una piccola cornice, piccoli frontoni, ecc.

Quarenghi Giacomo (1744-1817), architetto italiano.

Nato il 20 o 21 settembre 1744 vicino a Bergamo. Nella sua giovinezza viaggiò molto in giro per l'Italia, prendendo misurazioni e schizzi di antichi monumenti ed edifici dell'architetto A. Palladio, che ebbero un'enorme influenza sul suo lavoro successivo.

In patria l'attività di Quarenghi si limitava all'architettura del paesaggio, all'accompagnamento dei turisti nelle escursioni per Roma e all'esecuzione di piccole commesse. All'età di 35 anni, il maestro venne in Russia, alla quale fu collegato il periodo più importante della sua vita. Ha dedicato i suoi primi anni qui ad uno studio approfondito dell'architettura russa e alla padronanza delle sue tecniche di base. In gran parte grazie a ciò, l’arte di Quarenghi si inserisce organicamente nella cultura russa.

La maggior parte dei suoi progetti erano destinati a San Pietroburgo e ai suoi dintorni. L'architetto ha fatto molto a Mosca, così come nelle città e nelle tenute della Russia e dell'Ucraina.

Negli anni '80 XVIII secolo costruì il palazzo di P.V. Zavadovsky a Lyalichi nella regione di Chernigov, la Banca d'Assegnazione a San Pietroburgo in via Sadovaya (1783-1790), l'edificio dell'Accademia delle Scienze (1783-1789), le “Logge di Raffaello” e il Teatro dell'Ermitage (1783-1787 gg.), il Palazzo Inglese a Peterhof (1781-1789), il Palazzo Yusupov sulla Fontanka e la Casa Saltykov sull'argine della Neva, il padiglione della Sala Concerti nel Parco Caterina di Tsarskoye Selo (1782- 1788).

La più grande opera di Quarenghi della prima metà degli anni '90. è il Palazzo di Alessandro a Carskoe Selo. Entro gli anni '90. Ciò include la Cappella Maltese nel cortile della casa di M. I. Vorontsov a San Pietroburgo, i progetti di palazzi per A. A. Bezborodko e per gli Sheremetev a Mosca. Inoltre, per gli Sheremetev, Quarenghi ha parzialmente rielaborato il progetto della Casa dell'Hospice a Mosca realizzato da E. S. Nazarov.

Nel primo decennio del XIX secolo. Quarenghi realizzò gallerie commerciali all'angolo tra la Nevskij e l'argine Fontanka, gli istituti Smolny e Catherine, il maneggio delle guardie a cavallo, un ospedale sulla Liteiny Prospekt e una grande tenuta a Khoten in Ucraina.

Per la creatività dell'architetto degli anni '10. XIX secolo a cui sono dedicati i monumenti più caratteristici Guerra Patriottica 1812: Porta trionfale alla Porta Narva a San Pietroburgo (1814) e una chiesa commemorativa a Mosca, il cui progetto non fu realizzato.

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