বাড়ি → বিশ্ব কোন রূপকথায় আপনি রন্ডোর বৈশিষ্ট্যগুলি খুঁজে পেতে পারেন? মিউজিক্যাল ফর্ম: রন্ডো - একটি সঙ্গীত পাঠের জন্য উপকরণ। ধ্রুপদী যুগের রন্ডো

কোন রূপকথায় আপনি রন্ডোর বৈশিষ্ট্যগুলি খুঁজে পেতে পারেন? মিউজিক্যাল ফর্ম: রন্ডো - একটি সঙ্গীত পাঠের জন্য উপকরণ। ধ্রুপদী যুগের রন্ডো

সঙ্গীত পাঠ

সঙ্গীত ফর্ম: Rondo

আমরা ফর্ম ধারণা পূরণ প্রাত্যহিক জীবন: ইউনিফর্ম - কাজ, খেলাধুলা, স্কুল; জ্যামিতিক আকার - বৃত্ত, বর্গক্ষেত্র, আয়তক্ষেত্র, ইত্যাদি। আমরা সবাই জানি: আকৃতি হল
একটি বস্তুর রূপরেখা।
এটি থেকে আমরা অবিলম্বে চিনতে পারি:
পাইলট, খনি শ্রমিক,
ডাক্তার এবং মেঝে পালিশকারী
বাবুর্চি, রেলকর্মী,
ফায়ার ফাইটার এবং দারোয়ান। আপনার যদি ঢাল এবং একটি হেলমেট থাকে,
হকি খেলোয়াড় সবার কাছে দৃশ্যমান।
পিক ক্যাপ, বেল-বটম ট্রাউজার,
কলার, শার্ট,
এবং তার নিচে একটি ন্যস্ত করা আছে।
সবকিছু তখন দূর থেকে
তারা একজন নাবিককে চিনতে পারে। ইউনিফর্ম আমাদের আদেশ শেখায়,
এতে আমরা ব্যায়াম করি।
সঙ্গীত একটি ফর্ম প্রয়োজন
তার সাথে সে সবসময় স্লিম,
তারা মর্যাদার সাথে আচরণ করে
বিষয়বস্তু এবং ফর্ম। একজন সুরকারকে একজন স্থপতির সাথে তুলনা করা যেতে পারে। ভবন নির্মাণের আগে স্থপতি তার পরিকল্পনা-আকৃতি-নকশা তৈরি করেন। সুরকার ভবিষ্যতের সংগীত কাজের জন্য একটি পরিকল্পনাও তৈরি করেন। এটি করার জন্য, প্রতিটি সুরকার বাদ্যযন্ত্রের কাজ নির্মাণের জন্য তার নিজস্ব কৌশল ব্যবহার করে প্রাচীন কাল থেকে, লোকেরা গান গাইতে এবং চেনাশোনাগুলিতে নাচতে পছন্দ করে। প্রায়শই, বৃত্তাকার নৃত্যের গানের পারফরম্যান্সের সময়, প্রধান গায়ক (একক শিল্পী) শ্লোকগুলি গেয়েছিলেন এবং গায়কদল কোরাসটি তুলেছিল। শ্লোকগুলি একে অপরের থেকে সঙ্গীতে পৃথক ছিল। কোরাস পরিবর্তন ছাড়াই পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। সঙ্গীতের গতিবিধি একটি বৃত্তের মধ্যে রয়েছে বলে মনে হচ্ছে। ফরাসি ভাষায়, "বৃত্ত" হল "রন্ডো"। ফ্রান্সকে রন্ডোর জন্মস্থান হিসাবে বিবেচনা করা হয়। পুরনো দিনে এখানে জনপ্রিয় ছিল লোকনৃত্যগান গাওয়ার সাথে নৃত্যটিকে রন্ডো বলা হত, যার অর্থ একটি বৃত্ত, একটি বৃত্তাকার নৃত্য৷ রন্ডো ফর্মটি একটি সংগীত ফর্ম যা পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি৷ এই ফর্মটি মূল থিমের পুনরাবৃত্তি (অন্তত তিনবার) পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে, বিভিন্ন বিষয়বস্তুর পর্বের সাথে পর্যায়ক্রমে। রন্ডোতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ থিম রয়েছে, যাকে বলা হয় REFRAIN - এটি বেশ কয়েকবার পুনরাবৃত্তি হয়, নতুন থিমগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে - EPISODES রন্ডো ফর্ম, তার অভিব্যক্তির গুণে, সঙ্গীত শিল্পে প্রয়োগের বিস্তৃত পরিসর রয়েছে। খুব প্রায়ই এর ব্যবহার একটি কৌতুকপূর্ণ, হাস্যকর প্রকৃতির চিত্রের সাথে যুক্ত। ডব্লিউ এ মোজার্টের তুর্কি শৈলীতে রন্ডো, এল বিথোভেনের "রেজ ওভার এ লস্ট পেনি", এম গ্লিঙ্কার অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে ফার্লাফের রন্ডো এবং আরও অনেকগুলি রন্ডো আকারে রচিত হয়েছিল।

লুডউইগ ভ্যান বিটোফেন. "একটি হারানো পয়সার উপর রাগ"

রন্ডো "ক্যাপ্রিসিও" জি মেজর, অপ. 129 এর সাবটাইটেল, "ফিউরি ওভার আ লস্ট পেনি" দ্বারা বেশি পরিচিত৷ যখন বিথোভেন 25 বছর বয়সে, তিনি ক্যাপ্রিসিও রন্ডো লিখেছিলেন, কিন্তু তার সমসাময়িকদের জন্য এটি কখনও খেলেননি৷ সংক্ষিপ্ত পাঁচ মিনিটের টুকরোটি বিথোভেনের মৃত্যুর পরেই পরিচিত হয়েছিল: এটি কাগজের স্তূপে পাওয়া গিয়েছিল যা নিলামে বিক্রি করার উদ্দেশ্যে ছিল। এই মজার কাজের একটি অস্বাভাবিক সাবটাইটেল ছিল - "একটি হারানো পেনির উপর রাগ।" সাবটাইটেলের ধারণাটি সুরকারের নয়, তার বন্ধু অ্যান্টন শিন্ডলারের ছিল। শিরোনামটি বেশ স্পষ্টভাবে সঙ্গীতকে ব্যাখ্যা করে। এই কমিক দৃশ্যটি বিথোভেনের অন্তর্নিহিত শক্তি, দৃঢ়-ইচ্ছা-আকাঙ্খা এবং গতিশীলতায় পূর্ণ। এটি অবিকল বিরতির থিমের প্রকৃতি, যা কোন সন্দেহ রাখে না যে নায়কের রাগ কৌতুকপূর্ণ। "এটি একটি দুর্দান্ত বিথোভেন কৌতুক," মিউজিকোলজিস্ট মিখাইল কাজিনিক নোট করেছেন, "একজন প্রতিভা এবং বজ্রবিদদের একটি অমর রসিকতা, শুধুমাত্র জন্য লেখা পিয়ানো. এবং প্রতিবার পিয়ানোবাদকরা একে অপরের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে দেখার জন্য যে কে এটি আরও মজাদার, মজাদার, আরও বেহায়াপনা বাজাবে: কে সেই একই বিথোভেন হাস্যরসের অনুভূতি প্রদর্শন করবে, ক্রোধের উদার অংশের সাথে পাকাপোক্ত?..."আধুনিক সঙ্গীতবিদরা এই রন্ডোকে তুলনা করেন প্রসারিত কমিক গল্প-দৃশ্য, যেখানে সঙ্গীত বিভিন্ন বিপরীত পর্ব এবং পরিস্থিতি প্রকাশ করে: প্রাথমিক নির্মলতা, তারপর ক্ষতির আবিষ্কার, বিকল্প আশা এবং উত্তেজনা। যা অনুসরণ করে তা হল একটি বিভ্রান্তিকর অনুসন্ধান যা কীগুলির মাধ্যমে ঘোরাফেরা করে এবং রচনায় লঙ্ঘন করে, বিশৃঙ্খলা তৈরি করে। অবশেষে, একটি নিষ্ফল অনুসন্ধান থেকে প্রচণ্ড ক্রোধ। "রাগ" এবং "পেনি" ধারণার মধ্যে বৈসাদৃশ্য দ্বারা একটি অতিরিক্ত কমিক প্রভাব তৈরি করা হয়। এটি সবচেয়ে তুচ্ছ কারণের উপর রাগ। রন্ডো ক্যাপ্রিসিওর কথা শুনে, আমরা লক্ষ্য করি যে কীভাবে এর নায়ক, রাগের মাপসই, অনিয়ন্ত্রিত আবেগের প্রভাবে, যুক্তিসঙ্গত, ভারসাম্যপূর্ণ ব্যক্তির চেহারা হারায়। প্রারম্ভিক প্রফুল্ল এবং উদ্বেগহীন পোলকা থিমের শব্দ থেকে, মিউজিকটি ঝড়ো পথ, ট্রিলস এবং আর্পেজিওসে চলে যায়, যা ক্ষুব্ধ গর্জনের স্মরণ করিয়ে দেয়। এবং যদিও এটি কেবল একটি বাদ্যযন্ত্র রসিকতা, এটি যে কোনও পরিস্থিতিতে মানুষের চেহারা বজায় রাখার প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে উপসংহারের দিকে নিয়ে যায়। "নিজেকে নিয়ন্ত্রণ করতে শিখুন।" আজ, রন্ডো প্রায়শই কনসার্টে শোনা যায় এবং বিশিষ্ট সঙ্গীতজ্ঞ এবং নতুন উভয়ের দ্বারা সঞ্চালিত হয়।

উলফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট। "তুর্কি স্টাইলে রোন্ডো"

আপনি যে সুরটি শুনতে চলেছেন তা অনেক লোক পছন্দ করে। এটি সারা বিশ্বে খুব বিখ্যাত এবং জনপ্রিয়৷ উলফগ্যাং অ্যামাদেউস মোজার্টের "তুর্কি রোন্ডো" এর সুর, করুণা এবং উজ্জ্বলতার সৌন্দর্যে আকর্ষণ করে৷ এই কাজে, W. A. Mozart একটি বৃহৎ তুর্কি ড্রামের বীট চিত্রিত করেছিলেন, যা সেই সময়ে ইউরোপে অজানা ছিল। "তুর্কি রন্ডো" ("রন্ডো আল্লা তুর্কা") প্রায়শই একটি স্বাধীন টুকরা আকারে শোনায়, যদিও এটি পিয়ানোর জন্য এ মেজর-এ সোনাটার তৃতীয় আন্দোলন হিসাবে লেখা হয়েছিল৷ "তুর্কি রন্ডো" শব্দগুলি অবিলম্বে অস্ট্রিয়ানদের মনে করিয়ে দেয় তুর্কি সামরিক মিছিলের সুপরিচিত শব্দ। তুরস্ক (তখন অটোমান সাম্রাজ্য বলা হত) এবং অস্ট্রিয়া (অস্টেরেইখ, পূর্ব সাম্রাজ্য - জার্মান থেকে এইভাবে দেশের নাম অনুবাদ করা হয়) দীর্ঘস্থায়ী এবং তিক্ত শত্রু ছিল এবং বিরতিহীনভাবে যুদ্ধ করেছিল। 16 শতকের শুরু থেকে 18 শতকের শেষ পর্যন্ত। যাইহোক, এই ধরনের ক্রমাগত প্রতিকূলতা সত্ত্বেও, অস্ট্রিয়ানদের সাধারণভাবে তুর্কি সংস্কৃতি এবং বিশেষ করে তুর্কি সঙ্গীতের প্রতি প্রবল আগ্রহ ছিল।অস্ট্রিয়ানরা 1699 সালে তুর্কি সঙ্গীতজ্ঞদের বাজানোর সাথে প্রথম পরিচিত হয়, যখন একটি তুর্কি প্রতিনিধি দল ভিয়েনায় উপসংহার উদযাপন করতে আসে। কার্লোভিটস চুক্তি, যা পরবর্তী অস্ট্রো-তুর্কি যুদ্ধের সমাপ্তি ঘটায়, যা 16 বছর স্থায়ী হয়েছিল। অটোমান প্রতিনিধি দলকে জানিসারি - তুর্কি পদাতিক বাহিনী দ্বারা পাহারা দেওয়া হয়েছিল এবং অন্যান্য জনিসারিদের সাথে প্রতিনিধিদলের সাথে ছিল একটি জেনিসারি মিলিটারি অর্কেস্ট্রা, যা ভিয়েনার বাসিন্দাদের জন্য বেশ কয়েকটি পাবলিক কনসার্ট দিয়েছিল৷ অস্ট্রিয়ানরা জেনেসারিজ সঙ্গীতে এতটাই আনন্দিত হয়েছিল যে অনেক অস্ট্রিয়ান সঙ্গীতজ্ঞ ইউরোপীয় বাদ্যযন্ত্রে তুর্কি সঙ্গীত অনুকরণ করার চেষ্টা করা শুরু করে, এমনকি নকল তুর্কি অর্কেস্ট্রাও দেখা দেয় যখন স্থানীয় অস্ট্রিয়ানরা জেনিসারির পোশাক পরে এবং তুরস্ক থেকে আনা বাদ্যযন্ত্র বাজায়। এবং পরবর্তী কোনো অস্ট্রো-তুর্কি যুদ্ধ তুর্কি সঙ্গীতের প্রতি অস্ট্রিয়ানদের ভালোবাসাকে ধ্বংস করতে পারেনি। এমনকি এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যে 1741 সালে অস্ট্রিয়ান সরকার তুর্কি সরকারের কাছে ইম্পেরিয়াল কোর্ট অর্কেস্ট্রার জন্য তুর্কি বাদ্যযন্ত্র পাঠানোর অনুরোধ নিয়ে তুর্কি সরকারের কাছে ফিরে আসে। যন্ত্রগুলি পাঠানো হয়েছে৷ এটি খুব প্রাণবন্ত, প্রফুল্ল, প্রফুল্ল সঙ্গীত, আপনি এটি দিয়ে যা খুশি করতে পারেন, তবে এটি গঠনে হাঁটা এবং প্যারেড গ্রাউন্ড বরাবর মার্চ করার জন্য উপযুক্ত নয়৷ এবং প্রকৃতপক্ষে, তুর্কি জ্যানিসারিরা কখনই সঙ্গীত গঠনে অগ্রসর হয়নি। যুদ্ধের আগে, যুদ্ধের সময় এবং যুদ্ধের পরে বিজয় উদযাপন করার জন্য, সেইসাথে আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানের সময় সঙ্গীত বাজানো হত। উলফগ্যাং অ্যামাদেউস মোজার্ট, তুর্কি রন্ডো লেখার সময়, পিয়ানোতে পারফরম্যান্সের জন্য ঐতিহ্যবাহী অর্কেস্ট্রাল তুর্কি সামরিক সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেছিলেন, যার ফলে গান শোনা হয়েছিল। তুর্কি শৈলী একটি বিশাল জেনিসারি অর্কেস্ট্রা একত্রিত না করেই সম্ভব হয়েছিল, যে কোনও বাড়িতে যেখানে একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো বা একটি খাড়া পিয়ানো ছিল। যদিও অর্কেস্ট্রাল পারফরম্যান্সের জন্য "তুর্কি মার্চ" এর ব্যবস্থাও রয়েছে। বারবার বিরতি - বিরত - ফর্মটিকে একটি রন্ডোর বৈশিষ্ট্য দেয়। কোরাসের উত্সব, প্রফুল্ল, নৃত্যযোগ্য সুর একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত আর্পেগিয়েটেড সহগামী, একটি ছোট ড্রাম রোলের স্মরণ করিয়ে দেয়।

মিখাইল ইভানোভিচ গ্লিঙ্কা। অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে রন্ডো ফারলাফা

অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা"-তে মিখাইল ইভানোভিচ গ্লিঙ্কা রন্ডো ফর্মটি ব্যবহার করেছেন চরিত্রগুলির মধ্যে একটি, ফারলাফকে চিহ্নিত করতে। ফরলাফের আরিয়াতে চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যতার চিত্র কাপুরুষতা এবং বড়াই... একজন অহংকারী চিৎকার,
ভোজে যে কারো কাছে অপরাজিত,
কিন্তু তরবারির মধ্যে একজন শালীন যোদ্ধা... এভাবেই পুশকিন ফারলাফকে চিহ্নিত করেছেন। ফারলাফ, রুসলানকে নিয়ে লিউডমিলার খোঁজে যায়। যাইহোক, "সাহসী ত্রাণকর্তা", বিপদ দেখে পালিয়ে যেতে পছন্দ করেন। ফারলাফ...
ভয়ে কুঁকড়ে মরে গেল
এবং, নিশ্চিত মৃত্যুর আশা,
ঘোড়াটিকে আরও দ্রুত চালান তিনি।
যেন খরগোশের তাড়া আছে,
ভয়ে কান ঢেকে,
হুমক ওভার, ক্ষেত্র জুড়ে, বনের মধ্য দিয়ে
কুকুর থেকে দূরে লাফ দেয়। ফারলাফের বড় আরিয়া একটি রন্ডোর আকারে লেখা হয় (তাই এর নাম): মূল থিমটি বেশ কয়েকবার শোনা যায়, দুটি পর্বের সাথে পর্যায়ক্রমে। ফারলাফের বাদ্যযন্ত্রের প্রতিকৃতি আঁকতে গ্লিঙ্কা কোন অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থ ব্যবহার করেছিলেন? সাধারণত ব্র্যাগার্ট অনেক এবং দ্রুত কথা বলে - এবং তাই সুরকার আরিয়ার জন্য খুব দ্রুত গতি বেছে নেন। তিনি ভার্চুওসো কৌশলগুলির সাথে কণ্ঠ্য অংশকে পরিপূর্ণ করেন, উদাহরণস্বরূপ, একই শব্দের ঘন ঘন পুনরাবৃত্তি। এটি একটি শ্বাসরুদ্ধকর প্যাটারের ছাপ দেয়। এবং শ্রোতা অনিচ্ছাকৃতভাবে এই জাতীয় "নায়ক" দেখে হাসে। সর্বোপরি, হাস্যরসের অভিব্যক্তি সঙ্গীতে বেশ সহজলভ্য। প্রশ্ন:

কোন বাদ্যযন্ত্র বিভাগ রন্ডো ফর্ম তৈরি করে? "রন্ডো" শব্দের অর্থ কী? রন্ডোর মূল, পুনরাবৃত্ত থিমের নাম কী? আমরা শুনেছি টুকরা প্রকৃতি কি? এম গ্লিঙ্কার সঙ্গীতে ফারলাফ কীভাবে উপস্থিত হয়? রেফারেন্সের জন্য শব্দ: আত্মবিশ্বাসী, গর্বিত, মজার, বোকা, স্মাগ। কেন আপনি মনে করেন যে সুরকার ফার্লাফের বৈশিষ্ট্যের জন্য রন্ডো ফর্ম ব্যবহার করেছেন?

ভূমিকা

1) অধ্যয়নের উদ্দেশ্য- সোনাটা A-DurB.A এর III আন্দোলনের ফর্ম নির্ধারণ মোজার্ট।

টাস্ক- যৌক্তিকভাবে কাজ বিশ্লেষণ করুন, অধ্যয়ন করুন এবং কাজের ফর্ম নির্ধারণ করুন।

গবেষণা পদ্ধতি -বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি সঙ্গে কাজ, তাত্ত্বিক বৈজ্ঞানিক সাহিত্য অধ্যয়ন.

আকৃতির সংজ্ঞা এবং বৈশিষ্ট্য

রন্ডোর মৌলিক নীতি।নাম "রন্ডো" (বৃত্ত) ফর্মগুলিকে দেওয়া হয় যেখানে মূল থিমের পুনরাবৃত্তি পর্বের সাথে বিকল্পভাবে উপস্থাপন করা হয়। দুই-অংশ, তিন-অংশ, তিন-পাঁচ-অংশের রূপের বিপরীতে, একটি রন্ডোর জন্য সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যটি মোট অংশের সংখ্যা বা তাদের অভ্যন্তরীণ কাঠামো নয়। এই চিহ্নটি অংশগুলির বিন্যাসের মধ্যে রয়েছে, তাদের নির্দিষ্ট ক্রম। রন্ডো নীতিটিকে সবচেয়ে সংক্ষিপ্তভাবে নিম্নলিখিত হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে: অপরিবর্তিতের সাথে ভিন্নতার পরিবর্তন। এটি থেকে এটি অনুসরণ করে যে বিষয়গুলির মধ্যে থাকা অংশগুলি প্রতিবার আলাদা হতে হবে। এটি থেকে এটিও অনুসরণ করা হয় যে রন্ডো এর আদর্শিক আকারে একটি দ্বিগুণ বৈসাদৃশ্য রয়েছে:

· থিম এবং পর্ব

· নিজেদের মধ্যে পর্ব।

কাজের সাধারণ প্রকৃতি এবং শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে বিভিন্ন এবং অপরিবর্তনীয় ধারণাগুলি নমনীয়ভাবে ব্যাখ্যা করা উচিত। কিছু ক্ষেত্রে যাকে "ভিন্ন" হিসাবে গণ্য করা উচিত, অন্য ক্ষেত্রে যা মৌলিকভাবে অপরিবর্তিত, কিন্তু কম-বেশি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে তার কার্য সম্পাদন করে।

অন্যান্য রিপ্রাইজ ফর্মের মতো, রন্ডো আকৃতি তৈরির দুটি নীতির মিথস্ক্রিয়া দ্বারা তৈরি হয় - পুনরাবৃত্তি এবং বৈসাদৃশ্য। কিন্তু, এই ফর্মগুলির বিপরীতে, উভয় নীতিই এখানে বারবার কাজ করে। সুতরাং, সাধারণ নীতির দৃষ্টিকোণ থেকে, একটি রন্ডোকে বৈপরীত্যের একটি সিরিজ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা উচিত, প্রতিবার পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে বন্ধ করা হয়, বা বিপরীতভাবে, একটি বিঘ্নিত ভারসাম্যের পুনরাবৃত্তি পুনরুদ্ধার হিসাবে। এখানেই একটি রন্ডোকে একটি ফর্ম হিসাবে সংজ্ঞায়িত করার সম্ভাবনা দেখা দেয় যেখানে মূল থিমটি কমপক্ষে তিনবার ঘটে।

ফর্মের অর্থ, এর মূল নীতিতে এমবেড করা, দ্বিগুণ। এটি একদিকে, মূল ধারণার জোরালো স্বীকৃতির মধ্যে রয়েছে - "বিরক্ত" এবং অন্যদিকে, বৈচিত্র্যের ধারাবাহিক প্রবর্তনে। গৌণ অংশগুলির পরিবর্তনযোগ্যতা মূল থিমের স্থায়িত্বকে বন্ধ করে দেয়; একই সময়ে, পর্বের ধারাবাহিকতা একই থিমের পুনরাবৃত্তির পটভূমিতে বিশেষভাবে অনুকূল ছাপ তৈরি করে। ফর্মটি, এইভাবে, শৈল্পিকভাবে দ্বিমুখী, এবং এর বিশেষ নান্দনিক মূল্য বিপরীত কিন্তু পরিপূরক গুণাবলীর সংমিশ্রণে নিহিত।

রন্ডো ফর্মের দ্বিমুখী প্রকৃতিকে একটি পদ্ধতিগত দৃষ্টিকোণ থেকেও বর্ণনা করা যেতে পারে: রন্ডোতে দুটি শক্তি কাজ করে, যার মধ্যে একটি আমাদের কেন্দ্র থেকে যে কোনো অ-সঙ্গত দিক থেকে সরিয়ে দেয়; আরেকটি শক্তি আমাদের অপরিবর্তিত কেন্দ্রে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করছে। এইভাবে, কেন্দ্রমুখী প্রবণতা এবং কেন্দ্রমুখী প্রবণতার মধ্যে একটি বা অন্যটির বিকল্প বিজয়ের সাথে একটি সংগ্রাম ঘটে।

Rondo বিরত. বিরত থাকা বিশেষ মনোযোগের দাবি রাখে। ফর্মে ঐক্য নিয়ে আসা, আসাফিয়েভের মতে বিরত থাকা হল একটি "স্মরণীয় মাইলফলক" যা শ্রোতাকে বৈচিত্র্যের মধ্যে নিয়ে যায়। এই সংজ্ঞাটি কেবল গঠনমূলক নয়, বিরতের যোগাযোগমূলক ভূমিকার উপরও জোর দেয়। সেখানে, লেখক বিরতের মধ্যে থাকা বিপরীত ফাংশনগুলিকে নির্দেশ করেছেন - পরিচয়ের নীতিটি কেবল একীকরণ নয়, একটি পথনির্দেশক ভূমিকাও পালন করে। "তিনি একটি উদ্দীপনা এবং একটি ব্রেক, এবং একটি সূচনা বিন্দু এবং আন্দোলনের লক্ষ্য উভয়ই।" উপরের প্রণয়নটি আসাফিয়েভ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত দ্বান্দ্বিক প্যাটার্নের আকর্ষণীয় প্রকাশগুলির মধ্যে একটি - প্রাথমিক আবেগ এবং বন্ধের পারস্পরিক রূপান্তর। এই ধারণাটি বিকাশ করার জন্য, এটি রন্ডোর মূল থিমের অন্তর্নিহিত অনন্য বহু-ক্রিয়াশীলতা লক্ষ্য করা মূল্যবান: বিরত একটি ব্যতিক্রমী ক্ষেত্রে প্রতিনিধিত্ব করে যেখানে একটি বাদ্যযন্ত্রের চিন্তা পর্যায়ক্রমে একটি প্রাথমিক, মধ্যবর্তী এবং চূড়ান্ত ফাংশন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়। বিরতি রচনা করার সময় অবস্থান এবং ভূমিকার এই বহুগুণ প্রতিফলিত হওয়া উচিত। সুতরাং, তার "উদ্যোগ" এর বৈশিষ্ট্য থাকা উচিত (পরিচয়ের সংজ্ঞা, স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত স্বর ) এবং একই সময়ে - সম্পূর্ণতা (একটি ভাল ক্যাডেন্স শেষ, স্থিতিশীলতার একটি সাধারণ প্রাধান্য, মেট্রিকাল সম্পূর্ণতা)। যাইহোক, একটি বা অন্য কোনটির উপরই বেশি জোর দেওয়া উচিত নয়। অন্যথায়, বিরতি "একতরফা" হবে যা হয় পর্বের উপস্থিতি বা বিরতির পরবর্তী ভূমিকাকে জটিল করে তুলবে৷ বহু-ক্রিয়াশীলতাকে সুরকারের দ্বারা কম বা বেশি পরিমাণে বিবেচনা করা যেতে পারে৷

রন্ডো ফর্মের বিবর্তন

রোন্ডোর বিকাশের তিনটি সময়কাল রয়েছে:

প্রাচীন (যুগল) রন্ডো;

ধ্রুপদী যুগের রন্ডো:

1) ছোট রন্ডো (একক এবং ডাবল অন্ধকার)।

2) গ্র্যান্ড রন্ডো (পাশের থিমগুলির পুনরাবৃত্তি সহ নিয়মিত রন্ডো, অনিয়মিত রন্ডো, বিকাশের পরিবর্তে একটি পর্ব সহ সোনাটা ফর্ম।

পোস্ট-ক্লাসিক্যাল রন্ডো।

ঐতিহাসিকভাবে, সব ধরনের রন্ডো একে অপরকে অনুসরণ করে, দুটি দিক পরিবর্তন করে:

1. বিরত এবং পর্বের মধ্যে আলংকারিক-থিম্যাটিক সম্পর্ক;

2. কাঠামোগত এবং পরিমাণগত।

অতএব, এটি দেওয়া আরও যুক্তিযুক্ত (3 ধরনের রন্ডোর প্রতিটির ঐতিহাসিক কাঠামোর রূপরেখা দেওয়া) তুলনামূলক বৈশিষ্ট্যউপরে নির্দেশিত নির্দেশাবলীর উপর ভিত্তি করে। এইভাবে রন্ডোর "গুণমান" স্তর নির্ধারণ করা হয়:

· বিরতি এবং পর্বের মধ্যে বিষয়গত সাদৃশ্য বা বৈসাদৃশ্য। শাস্ত্রীয় রন্ডোতে অংশগুলির বৈপরীত্য, ছায়া এবং পরিপূরক সম্পর্কের মাধ্যমে এবং স্বায়ত্তশাসন এবং এমনকি পোস্ট-ক্লাসিক্যাল পর্বের বৈপরীত্য থেকে বিরত থাকার মাধ্যমে রন্ডো পদ্যের উপাদানের একঘেয়েতা এবং আলংকারিক একজাতীয়তা থেকে সংগীত চিন্তাভাবনা বিকশিত হয়েছে। রোন্ডো যেহেতু এটি পরিণত হয়েছে, ফরাসি এবং জার্মান হার্পসিকর্ডস্টদের বিরত থাকার কর্তৃত্ব ছিল সাধারণ পর্যায়ক্রমিক, অপরিবর্তনীয় পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে। ভিয়েনিজ ক্লাসিক বিভিন্ন পর্বের সাথে এর সম্পর্ককে বিপরীত করে বিরতের অর্থকে শক্তিশালী করেছে। কিন্তু রোমান্টিক এবং পরবর্তী রচয়িতারা বিরতকে চিত্রগুলির একটি গ্যালারির উত্স এবং সমগ্র রচনার একটি সংযোগকারী উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তাই তারা বিরতিতে পরিবর্তনের অনুমতি দিয়েছিলেন।

· টোনাল প্ল্যান এবং বিরতির সাথে পর্বের "জংশন"। একই সময়ে, এটি ক্লাসিক ছিল যারা অভ্যন্তরীণ আন্দোলন এবং একটি গতিশীল প্রক্রিয়া প্রবর্তন করতে সক্ষম হয়েছিল (কখনও কখনও বিনয়ী, তবে বিথোভেনে এটি খুব বিশিষ্ট)। রোমান্টিক এবং 19 এবং 20 শতকের অন্যান্য সুরকাররাও তাদের রচনাগুলিতে এটি ব্যবহার করেছিলেন এবং কিছু উপায়ে আরও এগিয়ে গিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ, একটি কোড প্রয়োজন ছিল।

"পরিমাণগত" স্তর বলতে যা বোঝায় তা হল:

1. অংশ সংখ্যা;

2. বিরত এবং পর্বের গঠন।

প্রাচীন (পদ) রন্ডো

নামটি ফরাসি শব্দ কাপলেট থেকে এসেছে, যা 18 শতকের সুরকাররা শীট সঙ্গীতের বিভাগগুলি চিহ্নিত করতে ব্যবহার করেছিলেন যেগুলিকে আমরা পর্ব বলি। বিরতটিকে একটি "রন্ড" বলা হত (ফরাসি রন্ডাউ; কখনও কখনও একটি পদ রোন্ডেউর ফর্ম, ফরাসি ঐতিহ্য অনুসারে, শেষ শব্দাংশের উপর জোর দিয়ে, "রন্ড"ও বলা হয়)।

কাপলেট রন্ডো ছিল ফরাসি হার্পসিকর্ডস্টদের অন্যতম প্রিয় রূপ - চ্যাম্বোনিয়ার, এফ. কুপেরিন, রামেউ এবং অন্যান্য। এগুলোর বেশিরভাগই প্রোগ্রাম নাটক, সাধারণত ক্ষুদ্রাকৃতির, একেবারে ভিন্ন প্রকৃতির। এই সুরকাররাও এই ফর্মে নৃত্য লিখেছেন। রোন্ডো জার্মান বারোকে বিরল। কখনও কখনও কনসার্টের ফাইনালে ব্যবহার করা হয় (J.S Bach. বেহালা কনসার্টো ইন ই মেজর, 3য় আন্দোলন)। স্যুটগুলিতে এটি প্রায়শই ফরাসি শৈলীর অনুকরণ (এক ডিগ্রি বা অন্য) বা ফরাসি বংশোদ্ভূত নৃত্য (ইংলিশ স্যুট ই-মল থেকে জে.এস. বাখ. পাসপিয়ার)।

ফর্মের সময়কাল পরিবর্তিত হয়। আদর্শটি 5 বা 7 অংশ। ন্যূনতম - 3 অংশ (এফ. কুপেরিন। "লে ডোডো, ou L'Amour au berceau")। অংশের সর্বাধিক পরিচিত সংখ্যা (একটি রন্ডোর জন্য নীতিগতভাবে) হল 17 (এফ. কুপেরিন দ্বারা প্যাসাকাগ্লিয়া)।

বিরতটি নেতৃস্থানীয় (সমগ্র কাজের মধ্যে প্রায় সর্বদা একমাত্র) থিম নির্ধারণ করে, এর প্রভাবশালী ভূমিকা দৃঢ়ভাবে প্রকাশ করা হয়। সাধারণত এটি একটি হোমোফোনিক টেক্সচারে কম্প্যাক্টলি লেখা হয় এবং একটি গানের চরিত্র থাকে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে এটি বর্গক্ষেত্র (J.S. Bach সহ) এবং এটি একটি পিরিয়ডের আকার ধারণ করে।

পরবর্তী বিরতিগুলি সর্বদা মূল কীতে থাকে। এটি খুব কমই পরিবর্তিত হয়, একমাত্র আদর্শিক পরিবর্তন হল পুনরাবৃত্তি করতে অস্বীকার করা (যদি এটি বিরতের প্রথম কর্মক্ষমতা ছিল)। বিরতির পরিবর্তন অত্যন্ত বিরল।

শ্লোকগুলিতে প্রায় কখনই নতুন উপাদান থাকে না; তারা বিরতের থিম বিকাশ করে, এর স্থায়িত্বকে হাইলাইট করে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, দুটি প্রবণতার মধ্যে একটি ঘটে: একে অপরের থেকে শ্লোকগুলির মধ্যে ছোট পার্থক্য বা আয়াতগুলির উদ্দেশ্যমূলক বিকাশ, টেক্সচারে আন্দোলনের সঞ্চয়।

ধ্রুপদী যুগের রন্ডো

রন্ডো ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীতে স্থান পায় দারুন জায়গা. F.I পরে বাচ, এই ফর্ম আবার ভারসাম্য এবং সাদৃশ্য অর্জন. একটি ক্লাসিক রন্ডোর অংশগুলি কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত এবং স্বাধীনতা ন্যূনতম। ফর্মের এই বোঝাপড়াটি ক্লাসিকদের জন্য সাধারণ একটি সুরেলা এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে সাজানো বিশ্বের ধারণার সাথে মিলে যায়।

এই সময়ের মধ্যে রন্ডোর সুযোগ হল চূড়ান্ত বা চক্রের ধীর অংশ (অর্থাৎ, স্থায়িত্ব, সম্পূর্ণতা এবং দ্বন্দ্বের অভাব গুরুত্বপূর্ণ)। কম সাধারণ একটি রন্ডো আকারে পৃথক টুকরা (বিথোভেন। রন্ডো "হারানো পেনির জন্য রাগ")।

থিমের সংখ্যার উপর ভিত্তি করে, ছোট রন্ডো (1 বা 2 থিম) এবং বড় রন্ডো (3 থিম বা তার বেশি) রয়েছে। এই ধরনের নীচে তালিকাভুক্ত করা হবে. এটা উল্লেখ করা উচিত যে 19-20 শতকের প্রথম দিকের ইউরোপীয় তত্ত্বে (A.B. মার্কস এবং তার অনুসারীরা, রাশিয়ানরা সহ) রন্ডোর 5 টি রূপ ছিল। এর পরে এটি নির্দেশ করা হবে যে মার্কস অনুসারে রন্ডোর কোন রূপ প্রতিটি প্রকারের সাথে মিলে যায়।

ছোট এক-থিম রন্ডো

এই ধরনের ফর্মের কাঠামোতে থিম এবং এর পুনরাবৃত্তির একটি উপস্থাপনা রয়েছে, একটি মডুলেটিং চাল দ্বারা সংযুক্ত)।

এই ফর্মের প্রধান গুণ, যা এটি একটি রন্ডো ফর্ম হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার অনুমতি দেয়, একটি নড়াচড়ার উপস্থিতি। বিশুদ্ধ আকারে এই ফর্মটি বিরল; প্রায়শই কোর্সের মধ্যে নতুন থিম্যাটিক উপাদানের (এবং চিত্র) আবির্ভাব ঘটে, যা পুরোটিকে একটি দ্বি-থিমযুক্ত রন্ডোর কাছাকাছি নিয়ে আসে।

থিমটি সাধারণত একটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে ঘটে, যা পদক্ষেপের স্বাধীন তাৎপর্য নির্ধারণ করে (এবং এর কেন্দ্রীয় ভূমিকা নয়), কম প্রায়ই একটি সাধারণ তিন-অংশের ফর্ম বা একটি সময়কাল (এই ক্ষেত্রে পদক্ষেপটির মাত্রা অনেক বড়। থিম).

এই ফর্মে স্বাধীন নাটক বিরল।

· এল. ভ্যান বিথোভেন। Bagatelle, op. 119 (থিম পুনরাবৃত্তি ছাড়াই একটি সাধারণ দুই অংশের ফর্ম)।

আর. শুম্যান। Novella নং 2 D-dur (থিম হল সময়কাল, পদক্ষেপ 74 বার লাগে)।

ভূমিকা

এক সময় ফেডর নামে এক যুবক বাস করতেন। তিনি বাঁশি, পিয়ানো, বেহালা, হারমোনিকা এমনকি বীণা বাজাতে জানতেন। তার বাবা বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিলেন, এবং তার ছেলে 4 বছর বয়স থেকে তাদের শব্দ ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। এবং তারপরে ফেডর ধীরে ধীরে খেলতে শিখেছিল এবং আরও ভাল খেলেছিল।

একদিন জঙ্গলে হাঁটতে হাঁটতে এক মেয়ের সাথে দেখা হল যে খুব সুন্দর গান গায়। Fyodor তার সাথে তার বাঁশি বাজাবেন সিদ্ধান্ত নিয়েছে. মেয়েটি প্রথমে বিব্রত হয়েছিল, কিন্তু তারপরে ফেডর যেভাবে খেলেছিল সে সত্যিই পছন্দ করেছিল। তার নাম ছিল আলিনা। তারা দেখা করে এবং একসাথে গান গাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ফেডর এবং আলিনা লোকেদের সামনে পারফর্ম করা শুরু করেছিলেন, প্রত্যেকেই তাদের ডুয়েটটি সত্যিই পছন্দ করেছিল।

তারা এত ভাল সঙ্গীত পরিবেশন করেছিল যে সম্রাট নিজেই তাদের শোনার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। একটি গৌরবময় রাজকীয় গাড়ি ফায়োদর এবং আলিনার জন্য পৌঁছেছিল, এবং তারপরে দুষ্ট ঈর্ষান্বিত লোকেরা কনসার্টের আগে লুকিয়ে পড়ে এবং পিয়ানোটিকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছিল যার উপর ফিওদর বাজানোর কথা ছিল। তিনি মঞ্চে গিয়ে বাজাতে শুরু করলেন, কিন্তু নকল শব্দ শুনতে পেলেন।

ফায়োডর ক্ষতির মধ্যে ছিল না, বেহালা ধরলেন এবং এত নিপুণভাবে বাজালেন যে সংগীতটি আরও সুন্দর শোনাল। এবং আলিনার কণ্ঠস্বর কেবল ঐশ্বরিক শোনাল। সমস্ত লোক আবার অবাক হয়ে গেল, এবং সম্রাট এতটাই আনন্দিত হলেন যে তিনি উদারভাবে এই দুজনকে পুরস্কৃত করলেন এবং তাদের ভ্রমণের জন্য একটি যাদুবাহী গাড়ি উপহার দিলেন।

কিন্তু ঈর্ষান্বিত ভিলেনরা থামেনি এবং মেয়েটির ভয়েস নষ্ট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তারা তার খাবারে একধরনের মাদক ঢালে এবং তা খাওয়ার পর মেয়েটি গান গাওয়ার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে। তারপর ফিওদর আলিনাকে ডাক্তারের কাছে নিয়ে গেল। এটা প্রমাণিত যে এটি একটি প্রতিষেধক প্রাপ্ত করা প্রয়োজন ছিল, যা প্রাপ্ত করা খুব কঠিন ছিল। ফেডর একটি যাত্রায় গিয়েছিলেন, একটি নিরাময়ের বোতল খুঁজে পেয়েছিলেন এবং আলিনাকে নিরাময় করেছিলেন।

তারপরে তারা বিভিন্ন দেশের রাজাদের সামনে পারফর্ম করতে পেরেছিল এবং সর্বত্র তারা উদারভাবে যাদুকরী উপহার দিয়ে পুরস্কৃত হয়েছিল। একজন রাজা ফিয়োদরকে একটি নতুন রূপালী বেহালা দিয়েছিলেন, অন্যজন অ্যালিনাকে একটি জাদুকরী পোশাক দিয়েছিলেন যা রংধনুর সমস্ত রঙে ঝলমল করে। এবং যখন তারা পারফর্ম করেছিল - ফিওদর তার রূপালী বেহালা এবং আলিনা তার সুন্দর পোশাকে - যে সমস্ত বাসিন্দারা তাদের কথা শুনেছিল তারা সবচেয়ে খুশি হয়ে ওঠে এবং বিরক্ত হওয়া বন্ধ করে দেয়।

ফেডর এবং আলিনার পরবর্তী কনসার্টগুলি সত্যিই বিজয়ী ছিল। তারা চারপাশে গাড়ি চালান বিভিন্ন দেশএকটি জাদুর গাড়িতে এবং সঙ্গীত পরিবেশন করে যা মানুষের হৃদয়কে মঙ্গল এবং সুখে পূর্ণ করে।

ভূমিকা

1) অধ্যয়নের উদ্দেশ্য- সোনাটা A-DurB.A এর III আন্দোলনের ফর্ম নির্ধারণ মোজার্ট।

আকৃতির সংজ্ঞা এবং বৈশিষ্ট্য

· থিম এবং পর্ব

· নিজেদের মধ্যে পর্ব।

রন্ডো ফর্মের বিবর্তন

রোন্ডোর বিকাশের তিনটি সময়কাল রয়েছে:

প্রাচীন (যুগল) রন্ডো;

ধ্রুপদী যুগের রন্ডো:

1) ছোট রন্ডো (একক এবং ডাবল অন্ধকার)।

পোস্ট-ক্লাসিক্যাল রন্ডো।

ঐতিহাসিকভাবে, সব ধরনের রন্ডো একে অপরকে অনুসরণ করে, দুটি দিক পরিবর্তন করে:

1. বিরত এবং পর্বের মধ্যে আলংকারিক-থিম্যাটিক সম্পর্ক;

2. কাঠামোগত এবং পরিমাণগত।

অতএব, উপরে নির্দেশিত দিকনির্দেশের উপর ভিত্তি করে একটি তুলনামূলক বর্ণনা দেওয়া আরও যৌক্তিক (রোন্ডোর 3 প্রকারের প্রতিটির ঐতিহাসিক কাঠামোর রূপরেখা দেওয়া)। এইভাবে রন্ডোর "গুণমান" স্তর নির্ধারণ করা হয়:

"পরিমাণগত" স্তর বলতে যা বোঝায় তা হল:

1. অংশ সংখ্যা;

2. বিরত এবং পর্বের গঠন।

প্রাচীন (পদ) রন্ডো

ধ্রুপদী যুগের রন্ডো

ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীতে রন্ডো একটি বড় স্থান দখল করে আছে। F.I পরে বাচ, এই ফর্ম আবার ভারসাম্য এবং সাদৃশ্য অর্জন. একটি ক্লাসিক রন্ডোর অংশগুলি কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত এবং স্বাধীনতা ন্যূনতম। ফর্মের এই বোঝাপড়াটি ক্লাসিকদের জন্য সাধারণ একটি সুরেলা এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে সাজানো বিশ্বের ধারণার সাথে মিলে যায়।

ছোট এক-থিম রন্ডো

এই ফর্মে স্বাধীন নাটক বিরল।

আর. শুম্যান। Novella নং 2 D-dur (থিম হল সময়কাল, পদক্ষেপ 74 বার লাগে)।

ছোট দুই-গাঢ় রন্ডো

এটিকে "অ্যাদাজিও ফর্ম" বা "আন্দান্তে ফর্ম"ও বলা হয় - যেহেতু ধ্রুপদী সুরকারদের সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের বেশিরভাগ ধীর গতিবিধি (প্রথাগতভাবে আন্দান্তে বা আদাজিও) এই ফর্মটিতে লেখা হয়।

দুই-থিম রন্ডো প্রধানত গীতিধর্মী প্রকৃতির ধীর সঙ্গীতে (চক্রের ধীর অংশ, নিশাচর, রোমান্স, ইত্যাদি) এবং প্রাণবন্ত মোটর সঙ্গীতে, প্রায়শই জেনার-নৃত্যে (চক্র, ইটুডস, পৃথক নাটকের ফাইনাল ইত্যাদি) ব্যবহার করা হয়। )

প্রধান (প্রথম) থিম সাধারণত একটি সাধারণ আকারে লেখা হয়, প্রায়শই একটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে। এটি ধারাবাহিকভাবে প্রধান কী-তে উপস্থাপিত হয় এবং এর একটি স্পষ্ট ক্যাডেন্স রয়েছে।

দ্বিতীয় থিম, এক ডিগ্রী বা অন্য, প্রথমটির সাথে বৈপরীত্য এবং স্বাধীন অর্থ রয়েছে। বিষয়গতভাবে, এটি প্রধান থেকে উদ্ভূত হতে পারে। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে এটি স্থিতিশীল, তবে এটি অস্থিরও হতে পারে। প্রায়শই দ্বিতীয় থিমটি একটি সাধারণ দুই-অংশের আকারে লেখা হয়, কম প্রায়ই পিরিয়ড আকারে।

কখনও কখনও একটি চাল এড়িয়ে যেতে পারে (সাধারণত একটি অগ্রণী পদক্ষেপ)। চালগুলির নিজস্ব বিষয়গত উপাদান থাকতে পারে বা থিম উপাদান বিকাশ করতে পারে।

· এল. ভ্যান বিথোভেন। পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রা, II আন্দোলনের জন্য কনসার্টো নং 1।

· এল. ভ্যান বিথোভেন। পিয়ানো সোনাটা নং 3 সি মেজর, অপ. 3, দ্বিতীয় খণ্ড।

· ডব্লিউ মোজার্ট। A প্রধান (KV 488), আন্দোলন II-এ পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো।

গ্র্যান্ড রোন্ডো

বড় রন্ডোতে তিনটি বা তার বেশি থিম রয়েছে এমন ফর্মগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে।

এটি একটি বড় রন্ডোকে ভাগ করার প্রথাগত: থিমের সংখ্যা অনুসারে - তিন-থিম, চার-থিম ইত্যাদিতে; বিরতির রিটার্নের সঠিকতা অনুসারে - নিয়মিত এবং অনিয়মিত; পুনরাবৃত্তি করা বিভাগ অনুসারে - ফর্মগুলি সম্ভব যেখানে বিরত থাকা ছাড়াও, একটি পর্ব ফেরত দেওয়া হয়।

বড় রন্ডো ছোট রন্ডোর মতো একই অংশ নিয়ে গঠিত - থিম এবং চালনা। এই বিভাগগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি একই - থিমগুলি আরও স্থিতিশীল, চালনাগুলি কম।

একটি বড় রন্ডোর পরিচিতি, যখন এটি একটি চক্রের অংশ, বিরল; যদি এটি বিদ্যমান থাকে তবে এটি ছোট এবং স্বাধীন নয়। বিপরীতে, স্বতন্ত্র কাজগুলিতে ভূমিকা একটি বড় ভূমিকাতে পরিণত হতে পারে (সেন্ট-সেনস। ভূমিকা এবং রন্ডো ক্যাপ্রিকিসোসো)।

গ্র্যান্ড রন্ডোতে চোদা প্রায় সবসময় উপস্থিত থাকে। প্রায়শই এটি মূল থিমের শেষ সম্পাদন অন্তর্ভুক্ত করে।

সাবসিডিয়ারি থিমের পুনরাবৃত্তি সহ গ্র্যান্ড রেগুলার রন্ডো

এই ধরণের রন্ডোতে, এক বা একাধিক মাধ্যমিক থিম (পর্ব) পুনরাবৃত্তি হয় - সাধারণত স্থানান্তরিত হয়, খুব কমই একই কীতে। এটি প্রায় একচেটিয়াভাবে সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের সমাপ্তিতে ব্যবহৃত হয়।

কখনও কখনও বিরতির একটি প্যাসেজ পুনরাবৃত্তির সময় মিস হতে পারে (Haydn. Symphony No. 101 in D major, 4th movement)।

এই ধরনের রন্ডোর গঠন ভিন্ন, বড় অনুপাত আছে। ফর্মের প্রাথমিক বিভাগটি (ABA) ভিন্নভাবে অনুভূত হয় - এখন এটি ইতিমধ্যে একটি সম্পূর্ণ প্রদর্শনী বিভাগ। বেশীরভাগ ক্ষেত্রে, কেন্দ্রীয় পর্ব (C) এর আগে কোন পদক্ষেপ নেই যাতে এটিকে এক্সপোজিশন এবং রিপ্রাইজ বিভাগ থেকে আরও স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায়। বিরতি এবং কেন্দ্রীয় পর্বের মধ্যে বৈসাদৃশ্য বিরতি এবং প্রথম পর্বের মধ্যে থেকে বেশি - চরিত্রটি প্রায়শই পরিবর্তিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, চলন্ত নৃত্য থেকে জপ এবং গীতিমূলক)।

দারুণ অনিয়মিত রন্ডো

এই ধরনের রন্ডোতে, অংশগুলির পরিবর্তন বিনামূল্যে; দুই বা ততোধিক পর্ব একে অপরের পাশে অবস্থিত হতে পারে। এই ফর্মটির একটি সাধারণ বিন্যাস নেই৷ উদাহরণ: শুবার্ট। পিয়ানো জন্য Rondo 4 হাত ই-মোল, অপ. 84 নং 2।

উন্নয়নের বদলে সোনাটা রূপ নিয়ে পর্ব

এই ধরনের ফর্ম দুটি উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে - উভয় প্রকার রন্ডো এবং একটি মিশ্র ফর্ম হিসাবে।

এটি বিকাশের অভাবে রন্ডো সোনাটা থেকে আলাদা এবং প্রকৃতপক্ষে যে এক্সপোজিশনের শেষে মূল কীটি ফিরে আসে না (রন্ডো সোনাটাতে, মূল অংশের দ্বিতীয় হোল্ডিংটি মূল কীতে শোনা যায়)

এই ফর্মে সোনাটা ফর্মের কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে - একটি সাধারণ সোনাটা এক্সপোজিশন এবং রিপ্রাইজ। যাইহোক, এটি সোনাটা ফর্মের জন্য প্রধান বিভাগ থেকে বঞ্চিত - উন্নয়ন, যা নতুন বিষয়ভিত্তিক উপাদান দিয়ে একটি পর্ব দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। অতএব, নীতিগতভাবে, এই ফর্মটি রন্ডোর কাছাকাছি হতে দেখা যায়।

এই ফর্মের প্রয়োগের প্রধান ক্ষেত্র হল সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের সমাপ্তি (উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের পিয়ানো সোনাটা নং 1 এর সমাপ্তি)।

পোস্ট-ক্লাসিক্যাল রন্ডো

নতুন অবস্থার মধ্যে Rondo একটি খুব বৈচিত্র্যময় অ্যাপ্লিকেশন আছে. এটি আরও ঐতিহ্যগতভাবে (চক্রের সমাপ্তি) বা আরও অবাধে ব্যবহার করা যেতে পারে - উদাহরণস্বরূপ, একটি স্বাধীন ক্ষুদ্রাকৃতি (চোপিনের কিছু নিশাচর - একটি স্বাধীন অংশে চক্রের ধীর অংশের রূপান্তর হিসাবে), একটি স্বাধীন ভোকাল অংশ। (বোরোডিন। "দ্য সাগর"), রন্ডো নীতিতে অনেক বড় কাঠামো তৈরি করা যেতে পারে (গ্লিঙ্কার "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে ভূমিকা)।

রন্ডোর রূপক বিষয়বস্তুও পরিবর্তিত হয়। এখন এটি আনন্দদায়ক সঙ্গীত হতে পারে ("দ্য ফায়ারবার্ড" থেকে "কাশচিভের রাজ্যের নোংরা নৃত্য", স্ট্রাভিনস্কির "দ্য রাইট অফ স্প্রিং" এর সমাপ্তি), নাটকীয় এবং ট্র্যাজিক (তানিভ। রোমান্স "মিনুয়েট")। যদিও ঐতিহ্যগত গীতিকর গোলকটি সংরক্ষিত আছে (রাভেল। “পাভনে”)।

ফর্মের শাস্ত্রীয় একীকরণ অদৃশ্য হয়ে যায়, এর স্বতন্ত্রকরণ ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পায়। দুটি অভিন্ন নকশা বিরল। রন্ডোর যেকোনো সংখ্যক অংশ থাকতে পারে, পাঁচটির কম নয়। বিরতিটি বিভিন্ন কীগুলিতে করা যেতে পারে (যা কখনও কখনও ভিয়েনিজ ক্লাসিকগুলির মধ্যে পাওয়া যায়), প্রায়শই অংশগুলির নিয়মিততাকে ব্যাহত করে (পরপর 2টি পর্ব)।

এই ধরনের রন্ডো অন্যান্য ফর্মের সাথে একত্রিত হয়, বিশেষ করে, কন্ট্রাস্ট-কম্পোজিট (এটি বিভাগগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধিতে প্রকাশ করা হয়) বা স্যুট (আনুষ্ঠানিকভাবে মুসর্গস্কির "একটি প্রদর্শনীতে ছবি" স্যুট একটি রন্ডো)।

V.A এর কাজে রন্ডো মোজার্ট

মোজার্টের কাজে, ভিয়েনিজ-শাস্ত্রীয় রন্ডো তার পূর্ণ ফুলে পৌঁছেছে। শাস্ত্রীয় রন্ডোর বৈশিষ্ট্যগুলি - সমস্ত ধরণের ব্যাখ্যা সহ - অবশেষে স্ফটিক করা হয়। মোজার্টের বাদ্যযন্ত্রের উত্তরাধিকার এত ব্যাপক যে সম্পূর্ণ পর্যালোচনাতার ব্যাখ্যার যে কোনো ফর্মের জন্য বিশেষ কাজের প্রয়োজন হবে; অতএব, আমরা নিজেদেরকে একটি নির্দিষ্ট পরিসরের প্রশ্নের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখব, যা মোজার্টের রন্ডোর বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে বলা যেতে পারে এমন সমস্ত কিছুকে শেষ করে না।

হেইডনের কাজগুলিতে রন্ডোর অগ্রগতিও দুর্দান্ত ছিল, তবে তার ফর্মগুলিতে কেউ এখনও তাদের দ্বৈত বা এমনকি ট্রিপল উত্স অনুভব করতে পারে - সেগুলি প্রায়শই একটি বৈচিত্র্যের ফর্ম, বা দ্বিগুণ বৈচিত্র (প্রথম থিম দ্বারা বন্ধ), বা একটি বর্ধিত জটিল ত্রিপক্ষীয়। মোজার্টে এই ধরণের স্বতন্ত্র কেস পাওয়া যায়, তবে তাদের ভূমিকা অনেক কম।

যাইহোক, বিষয়বস্তু এলাকার পার্থক্য অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ। জি অ্যাবার্ট লিখেছেন “বিস্তৃত উপসাগর যা মোজার্টকে হেডনের সমগ্র বিশ্বদৃষ্টি এবং শিল্প সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি থেকে আলাদা করেছে। হেইডন ছিলেন পুরানো বদ্ধ সংস্কৃতির শেষ সংগীত নবী, তার আধ্যাত্মিক অস্তিত্ব এবং প্রফুল্লতার সমস্ত পূর্ণতা সহ। মোজার্ট একজন তরুণ বার্গার প্রজন্মের সন্তান, যা এই সংস্কৃতিকে ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে।"

বিষয়বস্তুর গভীরতা সহজভাবে কিন্তু স্পষ্টভাবে আর্নস্ট টচ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল: "মোজার্টের দুঃখ হেডনের চেয়ে দুঃখজনক, তার আনন্দ আরও আনন্দদায়ক।"

মোজার্টের পূর্ববর্তী শৈলীর সাথে একটি তুলনা - রোকোকো শৈলী -ও গ্রহণযোগ্য। এর কিছু বৈশিষ্ট্য মোজার্টের কাছে এলিয়েন নয়, বিশেষ করে তার কাজের প্রথম দিকে: কৌতুকপূর্ণতা, স্বচ্ছতা এবং টেক্সচারের স্বচ্ছতা, করুণা এবং লাইনের বাতিক পরিশীলিততা, মেলিসমেটিক্স। ফরাসি হার্পসিকর্ডিজমের প্রতিধ্বনি কিছুতে শোনা যায় - বেশিরভাগই ছোট এবং চলমান রন্ডো। কিন্তু এই সব, অবশ্যই, শৈলী পরিপ্রেক্ষিতে নিষ্পত্তিমূলক বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করা যাবে না। তার পরিণত বয়সে, এবং আরও বেশি, তার পরবর্তী সময়কালে, মোজার্ট রোকোকো শৈলী থেকে অনেক দূরে সরে যান।

মোজার্টের উত্তরাধিকারের ব্যাখ্যায় পার্থক্যগুলি কী নির্দেশ করে? প্রথমত, তার কাজের অস্বাভাবিক গভীর বিষয়বস্তু এবং তাৎপর্য সম্পর্কে। এই গুণাবলী বর্জিত সঙ্গীত ঐতিহাসিক এবং নান্দনিক মূল্যায়নে এই ধরনের বিতর্ক সৃষ্টি করবে না। কিন্তু এই মতবিরোধ মোজার্টের বিশেষ ঐতিহাসিক অবস্থানের সাথে সম্পর্কিত। সম্ভবত বিশ্ব শক্তিতে সমান প্রতিভা জানত না। অতএব, তিনি তার সংক্ষিপ্ত জীবনে যা তৈরি করেছিলেন তা এতটাই অবিসংবাদিতভাবে, এত আদর্শভাবে করা হয়েছিল যে এটি প্রায়শই মানুষের কাছে রহস্যময় এবং ব্যাখ্যাতীত বলে মনে হয়েছিল। কিন্তু তিনি এমন এক সময়ে বাস করেছিলেন এবং কাজ করেছিলেন যখন দুর্দান্ত, উত্তেজনাপূর্ণ আবেগ এবং নাটকীয় সংঘর্ষের ভাষা প্রাথমিকভাবে সবচেয়ে বড় ঘরানার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, প্রাথমিকভাবে অপেরা, যখন যন্ত্রসংগীতে মেজাজ এবং আবেগের পরিধি এটি প্রতিফলিত হয় তা এত বিস্তৃত ছিল না। যদিও মোজার্ট সবচেয়ে মর্মান্তিক উপলব্ধি করতে সক্ষম ছিলেন, তা সত্ত্বেও, যুগের চেতনায় এবং তার ব্যক্তিগত গুণাবলী উভয় ক্ষেত্রেই, তিনি জীবনের সংগ্রামের মূর্ত প্রতীকের প্রতি আরও বেশি আকৃষ্ট হন, বরং জীবনের সামঞ্জস্যের, একত্রিতকরণ এবং শেষ পর্যন্ত বিভিন্ন দিকগুলির পুনর্মিলন ঘটিয়েছিলেন। মানুষের অস্তিত্ব। এখানে যা বলা হয়েছে তা এই সত্যটিও ব্যাখ্যা করে যে 19 শতকে, মোজার্টের সঙ্গীত কারও কারও কাছে নিষ্পাপ এবং পুরানো বলে মনে হয়েছিল, যখন ভক্তরা এতে রূপের হিমায়িত সৌন্দর্য দেখতে চেয়েছিলেন এবং সবচেয়ে স্পষ্টবাদী (চাইকোভস্কি, তানেয়েভ) একটি জীবন্ত উদ্দীপনা দেখেছিলেন। সঙ্গীত সৃজনশীলতার জন্য। মোজার্টের সঙ্গীতে তিনটি প্রধান প্রকারকে আলাদা করা যায়:

1) প্রাণবন্ত, কমবেশি শেরজো, কিন্তু ভারসাম্যপূর্ণ গতিশীলতা;

2) হালকা, স্নেহপূর্ণ, হৃদয়গ্রাহী গান;

3) দুঃখের অভিব্যক্তি, প্রায়শই নরম, তবে এটি কঠোর এবং দুঃখজনকও হতে পারে ("ডন জুয়ান", বিশেষ করে রিকুয়েম)।

শ্রেণিবিন্যাস পরিকল্পনাগতভাবে বোঝা উচিত নয়; বিভিন্ন ধরনের, অবশ্যই, স্পর্শ, যোগাযোগ এবং আন্তঃপ্রবেশ. তা সত্ত্বেও, এটি মূলত তার কাজের প্রধান ক্ষেত্রগুলিকে কভার করে।

মোজার্টের রন্ডোতেও পৃথক নাটকীয়ভাবে বিপরীত মুহূর্ত রয়েছে যা পুরোটির উপস্থিতি নির্ধারণ করে না (সি মাইনরে কনসার্টের বিপরীতে), তবে খুব স্পষ্ট এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। এটি d মাইনর-এর পিয়ানো কনসার্টো থেকে রোম্যান্সের ২য় পর্ব - ঝড়ো, প্রায় "থিয়েট্রিকাল", এর ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রকৃতি মোজার্টের ফ্যান্টাসির উত্তেজিত পর্বের কথা মনে করিয়ে দেয় এবং সুরেলা ভাষায় খুব সাহসী। আপনি এখানে সত্যিই "পৈশাচিকতা" শুনতে পারেন।

মোজার্টের পূর্বসূরিদের মধ্যে পূর্ববর্তী পর্বগুলি থেকে পরবর্তী পর্বগুলির মধ্যে পরিলক্ষিত বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি তার জন্য প্রায় একটি আইন হয়ে দাঁড়ায়। এর ফলে ১ম পর্বে একটি মসৃণ, সুসঙ্গত পরিবর্তন হয় (ভি.ভি. প্রোটোপোপভের মতে "সোনাটার দিকে ঝোঁক") এবং ২য় পর্বের একটি বৃহত্তর বিচ্ছেদ। বাদ্যযন্ত্রের আকারে (বিশেষ করে 19 শতকের) গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা"বিচ্ছিন্নতা থেকে ঐক্যে" বিপরীত নীতি পালন করে। এই ঐতিহাসিক পর্যায়ে, অন্তত একটি রন্ডো আকারে, আমরা সম্পূর্ণ বিপরীত কিছু দেখতে; ন্যায্যতা হল যে বৈপরীত্যকে অবশ্যই জোরদার পুনরাবৃত্তিকে প্রতিহত করতে হবে যা থেকে এর ক্রমবর্ধমান মুক্তির ফলাফল।

রন্ডোর কিছু বিশেষ জাত লক্ষ করা যায়। যেমন সি মাইনর কনসার্টোতে "পর্বের সাথে বৈচিত্র্য" রয়েছে, এ মেজরে বেহালা কনসার্টোতে একটি বিশাল ত্রিপক্ষের সাথে পুরো ফর্মটির তুলনা, দ্বিতীয় ক্রমটির উত্থান বারবার সংযোজন থেকে বিরত থাকে।

Rondoaliaturca-তে "কোরাস সহ তিন-অংশের ফর্ম"টিকেও একটি বিশেষ বৈচিত্র্য হিসাবে বিবেচনা করা উচিত; বিরতের অর্থ হ'ল তিনিই সবচেয়ে স্পষ্টভাবে "তুর্কি ড্রাম" এর সাথে "জানিসারি সঙ্গীত" এর বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করেন।

হেডনের তুলনায় মোজার্টের নৃত্য-নাট্য রন্ডোর ছোট ভূমিকা অবশ্যই গানের বর্ধিত ভূমিকা এবং ব্যক্তিগত উপাদানের সাথে সৃজনশীলতার একটি ভিন্ন মানসিক চেহারার সাথে জড়িত। ধীর বিকাশ, তরলতার শিল্প, যথেষ্ট দীর্ঘ সময়ের জন্য দিবাস্বপ্ন এবং প্রতিবিম্বের অবস্থায় থাকার ক্ষমতা এবং একঘেয়ে নয় (সময় সময় মূল মেজাজ থেকে দূরে সরে যাওয়া এবং ফিরে আসা) - এই সমস্তই মোজার্ট দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছে। . এটা অনুমান করা আবশ্যক যে কিছু নকশা বৈশিষ্ট্যরন্ডোস এখানে তাদের ভূমিকা পালন করেছিল: "রূপের শান্ততা", পরিবর্তনের নিয়মিততা, অনুপাতের ভারসাম্য।

এই ধরনের রন্ডো দুই প্রকার। তাদের মধ্যে একটি অংশের বৈসাদৃশ্য সংরক্ষিত হয়। একটি আদর্শ উদাহরণ একটি-মলে একটি পিয়ানো রন্ডো হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। অন্য ধরনের থেকে উন্নয়ন উপর ভিত্তি করে একক ভিত্তি. একটি উদাহরণ সি মাইনর মধ্যে পিয়ানো সোনাটা থেকে Adagio হবে. সঙ্গীতের চরিত্রটি কোমল কোমলতা, ভঙ্গুর ফিলিগ্রি এবং গভীর গাম্ভীর্যের মধ্যে দোদুল্যমান, 2য় পর্বে করুণ শিখরের ঝলক, যার শুরুতে বিথোভেনের আন্দান্তে প্যাথেটিক সোনাটা শুরুর আশ্চর্যজনকভাবে প্রত্যাশা করা হয়েছে: এটি সজ্জিত ক্ষুদ্র স্বরগুলির অনুগ্রহের সাথে মিলিত হয়েছে। মেলিসমাস প্রকরণটি প্রচুরভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, যেখানে অলঙ্করণ এবং গতিশীলতা সুরের সুরকে বঞ্চিত করে না (এটি রয়েছে সর্বোচ্চ উপাধিমোজার্টের বৈশিষ্ট্য)।

ডি-মাইনর কনসার্ট থেকে রোম্যান্সে, অংশগুলির ধরণটি আকর্ষণীয়। বিরতির শান্ত নির্মলতা একটি গানের কথা মনে করিয়ে দেয়, অন্যদিকে এর পর্বের রঙিন সুর আমাদের আরিয়ার সাথে একটি সাদৃশ্য আঁকতে দেয় এবং ২য় পর্বের সংগীতের উত্তেজনা এবং বিভ্রান্তি ফ্যান্টাসি। বিরতির সাথে একটি "বিদায়" সংযোজন, 1ম পর্ব এবং শেষ বিরতির পরে ফিরে আসা, একটি দ্বিতীয়-ক্রম বিরতি তৈরি করে, যা রোম্যান্সের লিরিসিজমকে আরও গভীর করে। একটি বিশেষ স্থান Mozart's Requiem থেকে Recordare দ্বারা দখল করা হয়. অভিব্যক্তির তীব্রতা, নড়াচড়ার দৃঢ়ভাবে টেকসই নিয়মিততা এবং সুশৃঙ্খল পলিফোনির কারণে এটিকে সম্পূর্ণরূপে লিরিক্যাল রন্ডো হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যায় না। কিন্তু এটি সমানভাবে নিশ্চিত যে গীতিকবিতা নীতি, কখনও কখনও একটি বৃহত্তর বা কম পরিমাণে, প্রতিনিধিত্ব করা হয় - শুধুমাত্র একটি ব্যক্তিগত স্তরে নয়, কিন্তু একটি চমৎকার বস্তুনিষ্ঠ এক উপর। বিরতির দ্বিতীয় থিমে এটি নিজেকে তিনবার অনুভব করে এবং সবচেয়ে বেশি 2য় পর্বে, এটির দ্বিতীয়ার্ধে সর্বোচ্চ ছুঁয়েছে। Recordare-এর উদাহরণ একটি মৌলিক অর্থে খুবই গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এটি রন্ডো ফর্মের কাঠামোর মধ্যে মহানতা, উচ্চ আত্মার চিত্রগুলিকে মূর্ত করার সম্ভাবনা নির্দেশ করে।

দ্বিতীয় ধরণের লিরিক্যাল রন্ডোর উদাহরণ হিসাবে, আমরা মোজার্টের মৃত্যুর নয় মাস আগে সম্পন্ন করা একটি কাজের নাম দিতে পারি - আন্দান্তে আস-মেজর, একটি যান্ত্রিক অঙ্গের জন্য এফ মাইনর-এর একটি ফ্যান্টাসি থেকে মধ্যম আন্দোলন। এর অসাধারন সৌন্দর্যে, এর সূক্ষ্ম এবং একই সাথে গভীর সুরেলা অভিব্যক্তিতে, এমনকি এর কোন সমান নেই। সেরা কাজমোজার্ট।

প্রথম ধরণের কাজের বিপরীতে, বৈপরীত্য তুলনা ছাড়াই ফর্ম বিকাশের শিল্পটি এখানে প্রদর্শিত হয়েছে: প্রথম, ব্যাখ্যামূলক পর্যায়ে - থিম-পিরিয়ডকে মসৃণভাবে মধ্যম, মাঝামাঝি - পুনরুত্থানের অগ্রদূত হিসাবে প্রবাহিত করে। পরবর্তী, উন্নয়নশীল পর্যায়ে - সমৃদ্ধ অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রকরণের মাধ্যমে। সুন্দর সুরটি "গানের সুরে" দ্বারা সাহায্য করা হয়, যা প্রাথমিক উপস্থাপনায় প্রায় প্রতিটি শব্দের উপর মন্তব্য করে; মধ্যম কণ্ঠের সুরের কারণে একে কোরালে বলা যায় না। সঙ্গীতের কোমলতা এবং আন্তরিকতার পিছনে একটি লুকানো বিষণ্ণতা বোঝা যায়। দ্বিতীয় বাক্য, একটি অষ্টক উচ্চতর সরানো, হালকা এবং আরও স্বচ্ছ শোনায়। মাঝামাঝি প্রারম্ভিক সময়ের স্বরকে পুনরুত্পাদন করে না, তবে এটি আত্মার ক্ষেত্রে একেবারে একই রকম। এটা সহজাত একত্ববাদ নয়, একক অভিব্যক্তি।

পরবর্তীকালে, থিম এবং তার পূর্বসূরীর সাথে মধ্যম বেশ কয়েকবার ফেরত দেওয়া হয়, প্রতিবার একটি নতুন পরিবর্তনের সাথে। একটি বর্ধিত প্রকরণ ত্রিপক্ষীয় গঠিত হয়, বা আরও স্পষ্টভাবে, সামগ্রিক বিষয়গত ঐক্য এবং তরলতা সহ একটি ট্রিপল তিন-উপযুক্ত ফর্ম ABA1B1A2B2A3। এই কাজে, মোজার্ট রন্ডোকে অনুমান করেছেন - রোমান্টিকদের রূপক রূপ, বিশেষ করে লিজ্ট।

আন্দান্তে আস-মেজরের গুণাবলী আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে মোজার্টের প্রতিভা শুধুমাত্র বড় কাজগুলিতেই নয়, শুধুমাত্র "সর্বোচ্চ ঘরানার" ক্ষেত্রেই নয়, অন্য যেকোনো পরিস্থিতিতেও প্রবল শক্তির সাথে নিজেকে প্রকাশ করেছে।

থিম এবং গান, রোম্যান্স, অ্যারিয়াস, ধীর বা দ্রুত নাচ এবং গেমগুলির মধ্যে জেনার সংযোগ অনুভূত হতে থাকে। মোজার্টে তারা আরও সাধারণ, মধ্যস্থতা এবং অবাধে রূপান্তরকারী। রূপক বৃত্তটি ধীরে ধীরে প্রসারিত হতে থাকে। মোজার্টের রন্ডোতে, আমরা সাহসী এবং করুণাময়ের সাথে সাথে লোক-প্রতিদিনকেও খুঁজে পাই, তাদের মধ্যে স্বর্গীয় দেহের মতো কিছু জ্বলজ্বল করে, এবং প্রায় বজ্র মেঘের মতো অন্ধকার।

এর ফলে অংশগুলির রূপক-শৈলী সম্পর্কের সম্ভাবনা বৃদ্ধি পায়। একটি মেরুতে এমন কাজ রয়েছে যা বিষয়গত ঐক্যের কাছাকাছি, অন্যদিকে রয়েছে বৈপরীত্য, যা কখনও কখনও সীমাবদ্ধ বলে মনে হয় না, তবে পুরো যুক্তি দ্বারা খালাস করা হয়। সাধারণভাবে, বিরত থাকা এবং পর্বের পাশাপাশি পর্বগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি পায়। harpsichordists এর কাজের সাথে তুলনা করার সময় এটি বিশেষত সুস্পষ্ট।

একই তুলনা উপসংহারের দিকে নিয়ে যায়: অংশগুলির সংখ্যা হ্রাসের দিকে একটি লক্ষণীয় প্রবণতা রয়েছে কারণ সেগুলি অভ্যন্তরীণভাবে বড় হয় এবং বৃদ্ধি পায়। Haydn-এ ইতিমধ্যে স্পষ্ট, এই দিকটি আরও উচ্চ শৈল্পিক বিকাশ লাভ করে। কম অংশের সাথে, তাদের সুসংগততা বৃদ্ধি পায়, এবং শেষ পর্যন্ত কাজের অখণ্ডতা। এটি থিমগুলির স্বর-সম্পর্কিততা এবং সংযোজক, ট্রানজিশনাল অংশ এবং উপসর্গগুলির প্রতি খুব মনোযোগ দিয়ে উভয়ই অর্জন করা হয়। পর্বের বিষয়ভিত্তিক মুক্তি এবং একই সাথে তাদের ক্রমবর্ধমান সমন্বয় রন্ডোর বিকাশের অগ্রগতির দুটি দিক।

এই বিকাশ নিজেকে বেশ অসংখ্য প্রকাশের মধ্যে অনুভব করে, যা বিরতি এবং পর্ব উভয়ই উদ্বেগ করে। বিরত থাকার ক্ষেত্রে, সবার প্রথমে তাদের বৈচিত্র্যের খুব বড় ভূমিকা নির্দেশ করা উচিত। এটি ইতিমধ্যে হেডনে ঘটেছে, কিন্তু মোজার্ট তাকে সূক্ষ্মতা, পরিশীলিততা এবং শেষ পর্যন্ত, স্বর পরিবর্তনের অভিব্যক্তিপূর্ণ, সমৃদ্ধকরণের প্রকৃতিতে ছাড়িয়ে গেছে। বিরতি এবং পর্বের মধ্যে বৃহত্তর বৈসাদৃশ্যের কারণে প্রকরণের তীব্রতা অবিকল সম্ভব হয়েছিল। হার্পসিকর্ডিস্টরা বিরতির পরিবর্তনে খুব সতর্ক ছিলেন, শুধুমাত্র লোকগান, নৃত্য, গোল নৃত্যের অপরিবর্তিত কোরাসের সাথে সংযোগের কারণেই নয়, শেষ থেকে শেষ বিকাশের দিকে কম উচ্চারিত প্রবণতার কারণেই নয়, বিরতির সাথে আয়াতের কাছাকাছি থাকা, যা পরিবর্তনকে ঝুঁকিপূর্ণ করে তুলবে, ফর্মে ফাংশনের পার্থক্যের জন্য বিপজ্জনক। এখানে এই ধরনের বিপদ নেই। ফর্মের বিকাশের সাথে অতিরিক্ত, "অপ্রয়োজনীয়" বিরতি, সহায়ক বিরতি (পুনরায় সংযোজনের ভিত্তিতে) জড়িত, এমনকি আমরা একটি ঘূর্ণায়মান বিরতির সম্মুখীন হয়েছি।

এপিসোডগুলোতেও নতুন কিছু আছে। তারা, বিরত মত, অত্যধিক হতে পারে. কিছু পর্বের কাঠামো তার জটিলতায় আকর্ষণীয়। পর্বগুলির কার্যকরী পার্থক্য এবং পরবর্তীগুলির ক্রমবর্ধমান তাত্পর্যের (আগেরগুলির সাথে তুলনা করে) ফর্মের নিদর্শনগুলি গভীর হয়৷ কোডের ভূমিকা বাড়ছে। কখনও কখনও বিরতের আপডেট কোড সংস্করণ তৈরি করা হয়। সিন্থেটিসিজমের লক্ষণগুলি উপস্থিত হয়, কাজটি সংক্ষিপ্ত করার চেষ্টা করা হয়। এবং এখানে উদ্দীপনা হল একটি বর্ধিত বৈপরীত্য: একটি বহুতত্ত্বীয় কাজের জন্য একটি একক কাজের তুলনায় একটি বিশেষ একীভূত অংশের প্রয়োজন হয়, যা তার বিষয়গত ঐক্যের গুণে অভ্যন্তরীণভাবে সামগ্রিক। একটি ভ্রূণ আকারে এটি আলিয়াতুর্কা রন্ডোর কোডের একটি সাধারণীকরণ প্রদান করে: সরাসরি বিরত থেকে প্রবাহিত, একই সময়ে এটি সুরের গ্রুপেট প্যাটার্ন সহ পর্বগুলি স্মরণ করে।

নন-সোনাটা রন্ডোর ক্ষেত্রে মোজার্টের কৃতিত্বগুলিকে শালীন মনে হতে পারে যদি আমরা সেগুলিকে বিবেচনা করি যা তিনি প্রধান ঘরানার - অপেরা, সিম্ফনি, চেম্বার এনসেম্বলগুলিতে সম্পন্ন করেছেন এমন সমস্ত কিছুর পটভূমিতে বিবেচনা করি। কিন্তু একটি ন্যায্য মূল্যায়ন প্রয়োজন, প্রথমত, প্রাক-মোজার্ট রন্ডোর সাথে তুলনা করা, দ্বিতীয়ত, উপরে উল্লিখিত সমস্ত উদ্ভাবনগুলিকে বিবেচনায় নিয়ে, এবং অবশেষে, কেবলমাত্র শৈল্পিকতার প্রতি শ্রদ্ধা জানানো ছাড়া কেউ সাহায্য করতে পারে না, তাই উচ্চস্তররোন্ডো সঙ্গীত, অভিব্যক্তিমূলক উপায়ের ভিত্তিতে অর্জিত একটি স্তর, প্রাথমিকভাবে সুর এবং সুর। এই সমস্ত কিছু বিবেচনায় নিয়ে, মোজার্টের অবদানের উচ্চ প্রশংসা করার অধিকার আমাদের রয়েছে।

আরেকটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল যে মোজার্ট প্রায়ই একটি একক উদ্দেশ্য বিকাশের পরিবর্তে একে অপরের সাথে বিভিন্ন উদ্দেশ্যকে একত্রিত করতে পছন্দ করে। এই ধরনের ক্ষেত্রে, সুরের বৈচিত্র্য উপাদানের ঘনত্ব এবং সংরক্ষণের চেয়ে অগ্রাধিকার নেয় এবং এটি সুরকারের উদারতা প্রকাশ করে। আমরা মেলোডিক আন্দোলনের প্রকারের নাম দিতে পারি, বিশেষ করে মোজার্টের দ্রুত রন্ডোতে অন্তর্নিহিত। এই প্রকারগুলি হল: দৌড়ানো (আঁশ, তাদের উদ্ধৃতি), ঘূর্ণনশীল (স্থানে চক্কর দেওয়া, দ্রুত গান করা), এবং সম্পর্কিত "ট্রিল"। বৈশিষ্ট্য, আরও, রিহার্সাল ("সঞ্চয়", ই. টচ অনুযায়ী), জোড়ায় জোড়ায় স্লাইড, বারবার শব্দ থেকে প্রগতিশীল বিকর্ষণ, ভাঙা নড়াচড়া (বেশিরভাগ নিচের দিকে, দাঁড়িপাল্লার জটিলতার মতো)। একসাথে নেওয়া, তারা মেলোডিক মোটর দক্ষতার ধরণের ক্যাটালগ তৈরি করে। ধীরগতির রন্ডোস বা, সাধারণভাবে, আরও সুরেলা থিমের সাথে, সুরের গতিবিধির প্রকারগুলি সম্পর্কে কথা বলা অনুচিত কারণ সেগুলি নিয়ন্ত্রক বর্ণনার জন্য খুব কম উপযুক্ত। কিন্তু অন্যদিকে, নির্দিষ্ট ধরণের স্বরগুলি এখানে খুব স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়, প্রথমত, ট্রচেইক রুটের স্বর (বিস্তৃত অর্থে "দীর্ঘশ্বাসের স্বর")। সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে ধ্রুবক হল গ্রেপ্তারের স্বর, প্রাথমিকভাবে ক্যাডেন্স, তবে অন্তর্মুখী বিষয়ও। নিম্নগামী গ্রেপ্তারগুলি পরিমাণগতভাবে প্রাধান্য পায়৷ যাইহোক, মোজার্টের শৈলী কম নয়, এবং সম্ভবত আরও বেশি, পরিবর্তিত ধাপগুলির অংশগ্রহণের সাথে অর্ধ-টোন অভিকর্ষের আরোহীর স্বতন্ত্র, পরিমার্জিত স্বর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, সহজেই একটি প্রশ্ন-উত্তর কাঠামো তৈরি করে। এর পরে রয়েছে ধীরগতির গানের স্বর, সরল এবং বিচ্যুতি দ্বারা জটিল; তারা সুরেলা হয় বেশিরভাগ অংশের জন্যগ্রেপ্তারের সাথে যুক্ত, এবং ছন্দময়ভাবে "দুর্বল" শেষের সাথে। ধীরে ধীরে সঞ্চালিত গ্রুপেটোগুলিকেও শ্রোতা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে, যা এই পরিস্থিতিতে শুধুমাত্র একটি আলংকারিক ভূমিকাই পালন করে না, তবে "গীতিমূলক বিষয়বস্তু" হিসাবেও কাজ করে। সুরের বর্ণগতভাবে চলমান অংশগুলি, বিশেষ করে অবরোহী অংশগুলিও পরিশ্রুত অভিব্যক্তিতে ব্যাপকভাবে অবদান রাখে। তারা স্কেলের মতো সুরগুলিকে একটি প্রবাহিত, প্রায় চকচকে সুর দেয় এবং আরও জটিল প্যাটার্নের সুরে তারা বক্ররেখাগুলিকে বিশেষভাবে আকর্ষণীয় করে তোলে। কিন্তু বর্ণবাদের বিশুদ্ধভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ ভূমিকাও মহান, প্রধানত ছোটখাটো অবস্থায়। সুরকারের মৌলিকত্ব কিছুটা হলেও তার থিম এবং বিভাগগুলির শেষের দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে, যা সহজেই প্রমিতকরণে নিজেদের ধার দেয়। মোজার্ট অর্ধেক এবং সম্পূর্ণ ক্যাডেনসে এই ধরনের শেষের জড়তা কাটিয়ে উঠতে পারেননি, বা এটি প্রয়োজনীয় বলে মনে করেননি, II স্তরের শব্দের প্রায় সর্বব্যাপী চূড়ান্ত ট্রিলগুলি উল্লেখ না করে।

কঠোর ভাষায়, মোজার্টের কথা উল্লেখ করে, ওয়াগনার "সমজাতীয়, ক্রমাগত কোলাহলপূর্ণ অর্ধ-ক্যাডেনস ফেরত দেওয়া" এর প্রাচুর্য সম্পর্কে লিখেছেন। আমরা কীভাবে একজন সুরকারের কিছু ক্যাডেন্স সূত্রের স্টেরিওটাইপ প্রকৃতির ব্যাখ্যা করতে পারি যার প্রতিভা তাকে সহজেই সেগুলি এড়াতে পারে? এই প্রশ্নের উত্তর এত সহজ নয়। সম্ভবত পূর্ববর্তী অংশের সমাপ্তি এবং পরবর্তী অংশের পূর্বে সিসুরা নির্দেশ করে ফর্মটি স্পষ্ট করার ইচ্ছা ছিল, অর্থাৎ, ফর্মটির একটি স্বতন্ত্র বিভাজনের দিকে একটি প্রবণতা রয়েছে। একটি বিস্তৃত অর্থে, আমরা ক্লাসিকিজমের একটি নির্দিষ্ট প্রকাশ হিসাবে আদর্শিকতা সম্পর্কে কথা বলতে পারি। পূর্বসূরীদের "ব্যাঙ্কে প্রবর্তন" - রামো, আই.এস -ও একটি ভূমিকা পালন করতে পারে। বাচ - খুব পরে বিনামূল্যে উন্নয়ন. এবং অবশেষে, এটি সম্ভব যে মোজার্ট কেবল ফর্মের কনভেনশনগুলিকে শ্রদ্ধা জানিয়েছেন, তাদের একটি গৌণ গুরুত্ব প্রদান করেছেন।

তাজা সুরেলা উদ্ভাবন এবং পরীক্ষিত এবং পরীক্ষিত চূড়ান্ত সূত্রগুলির মধ্যে একটি মিথস্ক্রিয়া রয়েছে। এটি সাধারণত যে সম্প্রীতির কথা বলার সময়, একজনকে সুরের কথা মাথায় রাখতে হবে এবং মোজার্টে সবকিছুই সুরযুক্ত। এটির সাথে সম্পর্কিত, "গানের সম্প্রীতি" ধারণাটি প্রয়োগ করা বৈধ। প্রকৃতপক্ষে, কেউ প্রায়শই লক্ষ্য করতে পারে যে কীভাবে সাদৃশ্য সক্রিয়ভাবে এবং সতর্কতার সাথে সুরের প্রায় প্রতিটি পদক্ষেপকে সমর্থন করে (আমরা এফ মাইনরে ফ্যান্টাসি থেকে রোন্ডা-আকৃতির আন্দান্তেতে একটি দুর্দান্ত উদাহরণ দেখতে পাব)। টেকসই শব্দ, প্রচুর বিলম্ব, ছন্দময় মিলনে চলাফেরা বা মূল কণ্ঠের সমান্তরাল সুর - এই সমস্তই সুর গাওয়ার ভিত্তি তৈরি করে। ক্যাডেন্সে আটক প্রায়ই প্রকৃতিতে "মোট" হয়, খাদ ছাড়া সমস্ত কণ্ঠে প্রসারিত হয় এবং কখনও কখনও এটিকেও অন্তর্ভুক্ত করে। নিয়মিতভাবে পুনরাবৃত্ত, খুব স্বতন্ত্র এবং একই ধরনের সমাপ্তি নির্মাণের (বিশেষ করে পুনরাবৃত্ত নির্মাণের সময়কালের দুটি ক্যাডেনসে) কোর্ডাল ডিসেন্ডিং অ্যারেস্টের স্বরভঙ্গিতে "নির্মাণের অভিভাবক" দাঁড়িয়ে থাকা ছড়ার এক ধরনের ব্যবস্থা তৈরি করে। এই সিস্টেমটি রুটিনের সঠিকতা এবং একটি গীতিকর স্বন উভয়ই নিশ্চিত করে। ট্রায়াড কর্ডগুলির মধ্যে, ত্রিদের সবচেয়ে নরম রূপ হিসাবে ষষ্ঠ জ্যাগুলির প্রতি একটি বিশেষ প্রবণতা রয়েছে; তাদের বিস্তৃত বিন্যাসের সাথে, একটি সমৃদ্ধ, পূর্ণ শব্দ তৈরি হয়। কর্ডের তৃতীয় এবং ষষ্ঠ প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে আলাদাভাবে দাঁড়িয়ে আছে, বিশেষ করে চরম কণ্ঠের মধ্যে। ষষ্ঠ কর্ডের শব্দ সবচেয়ে বেশি লক্ষণীয় যখন তারা সমান্তরাল হয় (একটি তৃতীয়াংশের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য)। একটি প্রিয় হ'ল মূল সুরেলা কণ্ঠকে ডেসিমাতে দ্বিগুণ করা, এভাবেই একটি আধা-কণ্ঠ "কনকর্ড ডুয়েট" তৈরি করা হয়। II এবং I ডিগ্রির টোনালিটিগুলির ঘন ঘন অনুক্রমিক তুলনাগুলি I ডিগ্রির পূর্বে উল্লেখিত বৃদ্ধির সাথে মিলে যায়, যা পরিচায়ক স্বর গঠন করে।

যেহেতু মোজার্ট প্রাথমিকভাবে সাধারণ সুরের সাথে কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে টনিক-প্রধান পালাগুলি প্রথম স্থান দখল করেছিল, তিনি দৃশ্যত কখনও কখনও তাদের নগ্ন শব্দকে নরম করার প্রয়োজন অনুভব করেছিলেন। এটি নির্দিষ্ট কণ্ঠে নন-কর্ড শব্দ দ্বারা অর্জন করা হয়। কিন্তু আরো সুনির্দিষ্ট আগ্রহ একটি বিশেষ ডিভাইস: একটি টনিক অঙ্গ বিন্দু খাঁটি ক্রম অধীনে স্থাপন করা হয়. এটি এননোবল, পরিমার্জিত এবং সাদৃশ্যকে নরম করে। পরবর্তীকালে, চাইকোভস্কি, যিনি মোজার্টের কাজের সীমাহীন প্রশংসা করেছিলেন, প্রায়শই থিমগুলিতে (এবং কেবল কোডগুলিতে নয়!) একটি "আবেগজনিত নিঃশব্দ" হিসাবে টনিক অর্গান পয়েন্টের আশ্রয় নেন।

এ পর্যন্ত আলোচিত হারমোনিগুলি একটি প্রধান প্রেক্ষাপট ধরে নিয়েছে। তবে মুদ্রার একটি দ্বিতীয় দিকও রয়েছে, যেখানে আলো এবং আনন্দ নয়, তবে গোধূলি এবং দুঃখ। এই অঞ্চলে, মোজার্ট একটি ক্রম তৈরি করেছিলেন যা অভিব্যক্তির মতো বৈশিষ্ট্যযুক্ত; এটিকে ফ্রিগো-ক্রোম্যাটিক সিরিজ বলা যেতে পারে। এই ক্রমটি বিখ্যাত চ্যাকোনে খাদের সাথে সম্পর্কিত। কিন্তু তৃতীয় জ্যাতে D→S এর পরিবর্তে, মোজার্ট একটি V6 প্রাকৃতিক ব্যবহার করে; স্থানান্তর কম আকস্মিক, ভোকাল ডেলিভারি মসৃণ, সম্প্রীতি "গান" বেশি। তবে একই সময়ে, ফ্রেজিয়ার সাথে সম্পর্কিত দুঃখের ছায়া আরও প্রকট। সারির দ্বিতীয়ার্ধটিও খুব আকর্ষণীয় এবং চ্যাকোনে খাদ থেকেও আলাদা। চতুর্থ জ্যাটি IV6 মেজর-এ বিলম্ব হিসাবে সমাধান করা যেতে পারে, কিন্তু রেজোলিউশনটি ইতিমধ্যেই ঘটতে থাকে বেস শিফটের সাথে সুরে IVB ধাপের গঠনের সাথে, যা মোজার্টের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি বেদনাদায়ক বিষণ্ণ নোটের পরিচয় দেয়। শেষ তিনটি জ্যাকে তাঁর গৌণ সঙ্গীতের লিথারমনি বলা যেতে পারে। এটি, একটি বিকল্প হিসাবে, বিখ্যাত সমান্তরাল "মোজার্ট পঞ্চম" এর সাথে একটি পালাও অন্তর্ভুক্ত করে। সাধারণভাবে, সিরিজটি কেবল গানের জন্যই নয়, তীব্রতার জন্যও অনুকূল।

সম্প্রীতির শেষ বৈশিষ্ট্যটি যা উল্লেখ করা উচিত তা হল উদার, বিঘ্নিত বাঁক V7/VI এর প্রচুর ব্যবহার, শুধুমাত্র চিন্তার পরিধি প্রসারিত করতে নয়, থিমের মধ্যেও এটি সম্পূর্ণ আদর্শ উপাদান হিসাবে। এই প্রবণতার জন্য দুটি কারণ অনুমান করা যেতে পারে: প্রথমত, এসভিআই বহন করে এমন নরম শব্দের প্রতি ভালবাসা এবং দ্বিতীয়ত, তার নগ্ন আকারে আধিপত্যবাদীর এননোবলমেন্ট, অর্থাৎ, টনিক অঙ্গের সাথে আলোচনার মতো একটি উদ্দীপনা। বিন্দু

রন্ডো বিভিন্ন ধরণের।প্রথমে, আসুন রন্ডো নিজেই এবং রন্ডো সোনাটার মধ্যে সম্পর্ক নোট করি। ধ্রুপদী রন্ডো সোনাটা গঠন করে, মোজার্ট স্পষ্টভাবে সাধারণ রন্ডো থেকে এর উৎপত্তি নির্দেশ করে, এটিকে সংশ্লিষ্ট গুণাবলীর সাথে সমৃদ্ধ করে। সোনাটা বিকাশের সূচনা সংযোগকারী এবং উন্নয়নশীল অংশে দেখা যায়, কোডাস; এই সব নমুনা সনাক্ত করা যেতে পারে যে গঠন সহজ. অন্যদিকে, রোন্ডো-সোনাটা ফর্মগুলি এমন বিচ্যুতিগুলির সাথে চাষ করা হয় যা বিশুদ্ধভাবে রন্ডাল দিকটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে শক্তিশালী করে।

এ মেজরে বেহালা কনসার্টের 5 নং সমাপ্তির অস্বাভাবিকতা চিত্রের বৈপরীত্যের শক্তির সাথে যুক্ত, এবং যদি আমরা আরও অনুমান করি, সেলুন এবং গণতান্ত্রিক সঙ্গীত-নির্মাণের জেনারগুলির মধ্যে লড়াইয়ের সাথে। এটি স্ট্রাসবার্গ কনসার্টের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। সমাপ্তির সম্পূর্ণ রূপটিকে একটি মাল্টি-মুভমেন্ট রন্ডো হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, যেখানে 1 ম পর্বটি ফিরিয়ে দিয়ে বিশেষ একতা এবং সম্পূর্ণতা প্রবর্তিত হয়, তবে কী-তে সোনাটা-টাইপ পরিবর্তনের সাথে। একই সময়ে, কেউ একটি বিশাল তিন-অংশ হিসাবে সমাপ্তির রূপটি উপলব্ধি করতে পারে, যেখানে কেন্দ্রীয় পর্বের আগে এবং পরে যা কিছু রয়েছে তা চরম অংশ, যেখানে সমাপ্তি নিজেই একটি সাধারণ ত্রয়ী।

এইমাত্র বর্ণিত ফর্মগুলির জটিলতা একটি সুবিধা এবং মোজার্টের চিন্তাভাবনার সাহসের একটি সূচক। রন্ডো সোনাটা রন্ডোর প্রতি লক্ষণীয় পক্ষপাতিত্ব সহ অন্যান্য ঘরানার মধ্যে পাওয়া যেতে পারে। এটি এফ মেজর কে সোনাটার সমাপ্তি। 533, মূল থিমের পাঁচ রান সংখ্যা; তাদের বৃহৎ সংখ্যা, প্রথমত, প্রধান অংশ একটি বিরতির বৈশিষ্ট্য দেয়।

মোজার্টের রন্ডোসকে বেশ স্পষ্টভাবে দুটি দলে ভাগ করা যেতে পারে: মোটর-শেরজো এবং মেলোডিয়াস-লিরিক্যাল। প্রথম, দ্রুত যারা তাদের প্রফুল্লতা, অ্যানিমেশন এবং কৌতুকপূর্ণ গতিশীলতা দিয়ে আকৃষ্ট করে। তাদের রঙ হেডনের মতো হালকা, তবে নড়াচড়ায় আরও হালকাতা এবং উপস্থাপনায় আরও স্বচ্ছতা রয়েছে। এই সমস্ত গুণাবলী এত গুরুত্বপূর্ণ যে, দৃশ্যত, মোজার্ট কখনও কখনও কাজের ধরণ এবং শিরোনাম নির্ধারণের জন্য সেগুলি বিবেচনা করেছিলেন। অতএব, কেউ বুঝতে পারে যে কেন মোজার্ট কখনও কখনও এমন কাজগুলির জন্য রন্ডো নাম দিয়েছিলেন যা আসলে এই ফর্মটি ব্যবহার করে না (যেমন রন্ডো ডি মেজর কে. 485, একটি উন্নত একক সোনাটা আকারে উপস্থাপিত)। সত্য যে মোজার্ট তার শিরোনামগুলি সঙ্গীতের প্রকৃতির উপর ভিত্তি করে দ্বন্দ্ব দ্বারা নিশ্চিত করা যেতে পারে: একটি রন্ডো কাঠামোর মধ্যে নির্ধারিত ধীর গতিবিধি সাধারণত উপযুক্ত শিরোনাম দেওয়া হয় না। বৃহত্তর অর্থে, এটি অনুমান করা যেতে পারে যে সুরকার "রন্ডো" নামটিকে সাধারণত তুলনামূলকভাবে ছোট, আলাদাভাবে বিদ্যমান নাটকগুলির জন্য উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন ("ইমপ্রম্পটু" এবং "মিউজিক্যাল মোমেন্ট" এর মতো ধারণাগুলি পরে উপস্থিত হয়েছিল)। আরেকটি কারণও একটি ভূমিকা পালন করতে পারে - থিমের পুনরাবৃত্তির নিছক সংখ্যা, যেমনটি ডি মেজর রন্ডোর ক্ষেত্রে। এই সমস্ত কারণে, "কাল্পনিক রন্ডোস" দেখা দেয়।

মোজার্টের বেশিরভাগ কাজের করুণা এবং প্রাণবন্ত বৈশিষ্ট্য এমনকি পৃথক অংশ এবং কাঠামোর পুনরাবৃত্তিকে শক্তিশালী করার প্রতি, বহু-অংশের সংযোজন (পাশাপাশি এক্সটেনশনগুলি, মোজার্টের ন্যায্যতা প্রমাণ করার জন্য সুরকারের দৃঢ়ভাবে প্রকাশিত প্রবণতা দ্বারাও ধ্বংস হয় না, যেমনটি আমরা ইতিমধ্যে জানি, বিঘ্নিত ক্যাডেনজাগুলিতে skimp করে না - তার সুরেলা এবং সিনট্যাকটিক শৈলীর অন্যতম বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য)। এমনকি খুব শালীন-স্কেল বিষয়গুলিকে কখনও কখনও সংযোজনের একটি চেইন দিয়ে মুকুট দেওয়া হয়। এইভাবে, ডি মেজর নং 2-এর বেহালা কনসার্টে, 1ম পর্বের বরং সাধারণ আট-দণ্ডের থিম তিনটি সংযোজন পায়। কখনও কখনও বারবার সংযোজন দ্বিতীয়-ক্রম বিরতির বৈশিষ্ট্যগুলি গ্রহণ করে। মোজার্ট তাদের মধ্যে অন্তত অনেককে গভীর অর্থে সংগীত চিন্তার বাস্তব "পরিপূরক" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন, এমনকি এর অভিব্যক্তির ঘনত্ব হিসাবেও। সি মাইনর সোনাটার অ্যাডাজিওতে, ১ম পর্বের পরে, আপনি অভিব্যক্তির পরিপ্রেক্ষিতে মোজার্টের উল্লেখযোগ্য সংযোজনের একটি উদাহরণ দেখতে পারেন - "অভিব্যক্তির ক্লাম্পস"।

তবে সংযোজনের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ রয়েছে: মূল মোড টোনালিটির প্রতি বিশ্বস্ততার বিবৃতির আড়ালে, সরাসরি বিপরীত প্রকৃতির উদ্দেশ্যগুলি লুকিয়ে রাখা যেতে পারে - এর "বিশ্বাসঘাতকতা"। এবং টনিকটি যত বেশি অবিচলভাবে নিশ্চিত করা হয় - প্রথমে বড় আকারে, তারপরে ছোট নির্মাণে - এবং সংযোজন সহ থিমের "অতিসংলগ্নতা" যত শক্তিশালী হবে, শ্রোতার "প্রতিরোধ" তত শক্তিশালী হবে, সে তত বেশি শক্তিশালী হবে যা ভেঙ্গে যাওয়ার প্রয়োজন অনুভব করবে। এই অপরিবর্তনীয়তা, অর্থাৎ মড্যুলেশন। সংযোজনগুলির বিকাশ (পাশাপাশি প্রধান অংশগুলির দ্বিতীয় বাক্য এবং কখনও কখনও স্থানীয় পুনঃপ্রক্রিয়া) অংশগুলিকে সংযুক্ত করে এমন একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য। ক্লাসিক শৈলী, সঙ্গীতের প্রবাহকে একটি বিশেষ সমন্বয়, যুক্তি এবং একই সাথে বিকাশের একটি চিত্তাকর্ষক মোড় দেয়। Mozart, Haydn এর চেয়ে ব্যাপকভাবে, স্থিতিশীল মুহূর্তগুলির কার্যকরী বিকাশের পদ্ধতিটি অস্থির মুহুর্তগুলিতে ব্যবহার করে, নিশ্চিতকরণ থেকে অস্বীকারে রূপান্তর, যা সোনাটা এক্সপোজিশনগুলিতে দুর্দান্ত প্রভাব ফেলে।

সামগ্রিকভাবে ফর্মের দিকে ঘুরলে, এটি স্বীকৃত হওয়া উচিত যে মোজার্টের দ্রুত রন্ডোগুলি আকর্ষণীয় হয় যখন তারা সোনাটা উপাদানগুলিকে এক বা অন্য ডিগ্রীতে অন্তর্ভুক্ত করে। মোজার্ট ইতিমধ্যেই অর্থপূর্ণ থিম এবং উল্লেখযোগ্য স্কেল দ্বারা চিহ্নিত সক্রিয় আন্দোলনের যন্ত্রসংগীত ব্যাখ্যা করেছেন, প্রাথমিকভাবে সোনাটা সঙ্গীত। নন-সোনাটা ফাস্ট রন্ডোগুলি থিম্যাটিক উপাদানের গুণমানে এবং বিকাশের গভীরতায় সোনাটার থেকে নিকৃষ্ট।

ধীর এবং মাঝারি আন্দোলনের রন্ডো বিবেচনা করার আগে, আসুন আমরা বিরতি এবং পর্বগুলির মধ্যে তাদের বৈপরীত্যের মাত্রার পরিপ্রেক্ষিতে এবং এর সাথে সম্পর্কিত, সাধারণ রূপক পরিসরে সম্পর্কের দিকে নজর দিই। আসুন কিছু বিশেষ ধরণের রন্ডোতেও স্পর্শ করি।

মোজার্টের বেশ কয়েকটি রন্ডো বিরতি এবং পর্বের মধ্যে সামান্য বৈসাদৃশ্যের ছাপ রেখে যায়। এই ধরনের রন্ডো হেডনের বিপরীতে নিকৃষ্ট। এই ধরনের ক্ষেত্রে, মোজার্ট আলংকারিক ঐক্যকে আরও বেশি মেনে চলে এবং ছায়াগুলির পার্থক্যের উপর বেশি নির্ভর করে। স্পষ্টতই, জটিল ত্রিপক্ষীয় ফর্ম এবং দ্বৈত বৈচিত্রের সাথে ঘনিষ্ঠ, সরাসরি সংযোগের অনুপস্থিতির দ্বারা এটি ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যা হেডনের ফর্মগুলির সাথে দুর্দান্ত বৈপরীত্য প্রদান করে।

কিন্তু এখানে থেকে মোজার্টের রন্ডো সম্পর্কে সাধারণ উপসংহার টানাটা ভুল হবে, বৈপরীত্যের মাত্রা এবং শেষ পর্যন্ত রূপক পরিসরের বিষয়ে। এটি কেবল হেডনের চেয়ে সংকীর্ণ নয়, বিপরীতে, এটি আরও বিস্তৃত। আমরা যে নমুনাগুলি বিশ্লেষণ করেছি, সেইসাথে কিছু অন্যান্য দ্বারা এটি প্রমাণিত। বেহালা সোনাটা ই-মল্ল (কে. 304) এর সমাপ্তিতে, বিরতটি টেম্পোডিমিনুয়েটোতে লেখা হয়েছে এবং ২য় পর্ব, উপাদান এবং চরিত্রে সম্পূর্ণ স্বাধীন, একটি কোরাল গানের অনুরূপ; এর প্রথম চারটি বার একটি "Schubertian" উপায়ে নিখুঁত।

বেহালা সোনাটা এস-মেজর-এ, বিরতির হালকাতা এবং সুরেলা নৃত্যের পটভূমিতে, 2য় পর্বটি একটি ছোট কী-তেও দাঁড়িয়েছে, যা সম্পূর্ণরূপে Energico মন্তব্যকে ন্যায্যতা দেয়; এর সুর "চতুর্থবারের জন্য পরিবর্তন" চলাকালীন শক্তিশালী বাধা সহ তিনগুণ ক্রমাগত আক্রমণাত্মক বিকাশের একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদাহরণ।

এপিসোড নির্মাণের মাধ্যমেও বৈসাদৃশ্য প্রচার করা হয়, যখন তাদের মধ্যে একটি থিম থাকে না, কিন্তু দুটি বা তার বেশি থাকে। আমরা ইতিমধ্যে স্ট্রাসবার্গের কনসার্টে "অসংগতির সংযোগ" লক্ষ্য করেছি; একটি প্রধান কনসার্টের কেন্দ্রীয় পর্বের মধ্যে তীক্ষ্ণ বৈপরীত্য সম্পর্কেও কথা ছিল। এবং ডি মেজর-এ বেহালা কনসার্ট নং 2-এ, 2য় পর্বটি এমনকি চারটি উপকরণ প্রদর্শন করে, উপরন্তু, তিনটি ভিন্ন আধিপত্যপূর্ণ টোনালিটিতে; গাঢ় রূপক বৈসাদৃশ্যও তাৎপর্যপূর্ণ। আসুন আমরা এই শেষ পরিস্থিতিতে জোর দিই, কারণ বিষয়টির সারমর্ম কেবল বৈপরীত্যের শক্তিতেই নয়, এর ধরণ এবং বিষয়বস্তুতেও রয়েছে: মার্জিতভাবে সাহসী এবং অভদ্র, শান্ত এবং নাটকীয়। এই বিষয়ে, সম্ভবত প্রথম স্থানটি সি মাইনর (কে. 491) এর পিয়ানো কনসার্টোর সমাপ্তির অন্তর্গত। এ. আইনস্টাইনের মতে, এই কনসার্টটি "একটি বিষণ্ণ এবং মহৎ কাজ" যা বিথোভেন প্রশংসা করেছিলেন। ফাইনালের জন্য, "এটি একটি বিপ্লবী, অশুভ দ্রুত মার্চ।"

এই ধরনের চরিত্রায়নে কিছু অতিরঞ্জন আছে, কিন্তু আমরা যদি সমাপ্তিটিকে সমগ্রের অংশ হিসেবে অর্থাৎ সমগ্র চক্রের অংশ হিসেবে দেখি তবে তা এতটা মহান নয়। প্রকৃতপক্ষে, কনসার্টের প্রথম অংশটি নাটক এবং মহিমান্বিততায় বারোক যুগের সবচেয়ে মহৎ কাজগুলির থেকে কোনওভাবেই নিকৃষ্ট নয়, তবে কার্যকারিতা, শক্তি, গতিশীলতায় সেগুলিকে ছাড়িয়ে গেছে, যার তুলনায় বারোক কাজগুলি কিছুটা হিমায়িত বলে মনে হতে পারে। শ্রোতার জন্য প্রথম অংশের প্রতিফলন, চক্রটিকে সামগ্রিকভাবে উপলব্ধি করে, নিঃসন্দেহে সমাপ্তিতে লক্ষণীয়; অতএব, এটি বিশ্লেষণ করার সময়, আমাদের প্রথম অংশের "পরবর্তী প্রভাব" থেকে নিজেদেরকে বিভ্রান্ত করার অধিকার নেই।

ফর্মে, সমাপ্তি হেইডনের ঐতিহ্য অনুসরণ করে "একটি পর্বের সাথে বৈচিত্র্য", আইনস্টাইনের মতে - "নম্রতা এবং স্বর্গীয় শান্তির গোলকের মধ্যে বিচ্যুতি এবং উপসংহারে অনিবার্যতার দিকে ফিরে আসার সাথে।" বিরত থাকা (প্রকরণের থিম) এবং পর্বগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি পায় কারণ বিরতি ধীরে ধীরে দুঃখের সংযত প্রকাশ থেকে ক্রমবর্ধমান পুরুষালিতে রূপান্তরিত হয়। সমাপ্তির কোডাটি অসাধারণ, যেখানে বিরত থাকা, একটি নতুন মিটার এবং দ্রুত গতিতে, একটি প্রবাহিত স্রোতের মতো ছুটে যায়। এটি একটি সাধারণ কোড বিরত। আসুন আমরা যোগ করি যে সমাপ্তি (প্রথম অংশের মতো) মোজার্টের বর্ণবাদের এক ধরণের বিশ্বকোষ, যার প্রয়োগ সরাসরি সমাপ্তির প্রধানত নাটকীয় বিষয়বস্তু থেকে অনুসরণ করে।

মোজার্টের রন্ডোতেও পৃথক নাটকীয়ভাবে বিপরীত মুহূর্ত রয়েছে যা পুরোটির উপস্থিতি নির্ধারণ করে না (সি মাইনরে কনসার্টের বিপরীতে), তবে খুব স্পষ্ট এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। এটি d মাইনর-এর পিয়ানো কনসার্ট থেকে রোম্যান্সের ২য় পর্ব - ঝড়ো, প্রায় "থিয়েট্রিকাল", এর ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রকৃতি মোজার্টের ফ্যান্টাসিগুলির উত্তেজিত পর্বগুলির স্মরণ করিয়ে দেয় এবং সুরেলা পরিভাষায় খুব সাহসী। আপনি এখানে সত্যিই "পৈশাচিকতা" শুনতে পারেন।

এটি কি একটি দুর্ঘটনা যে বিরত থাকা এবং পর্বের মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী বৈপরীত্য যুগল এবং কনসার্ট ঘরানার কাজগুলিতে পাওয়া যায়? এটি অসম্ভাব্য যে এই ধরনের কাজের সংলাপমূলক প্রকৃতি প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে এই ধরনের বিরোধিতায় অবদান রাখে। মোজার্টের রন্ডোর নাটকীয় এবং আরও বিস্তৃতভাবে, এফ.ই-এর রন্ডোর অনুরূপ মুহূর্তগুলির সাথে তীব্রভাবে বিপরীত মুহূর্তগুলির তুলনা করা। বাচ, কেউ এই উপসংহারে আসতে পারেন যে এইগুলি, এমনকি যদি বেশ আন্তরিকভাবে তৈরি করা হয়, তবুও এটি কল্পিত, বাহ্যিক এবং অতিরঞ্জিত বলে মনে হয়, যখন মোজার্টের রন্ডোস তাদের জৈব প্রকৃতি সম্পর্কে কখনও সন্দেহ প্রকাশ করে না।

মোজার্টের পূর্বসূরিদের মধ্যে পূর্ববর্তী পর্বগুলি থেকে পরবর্তী পর্বগুলির মধ্যে পরিলক্ষিত বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি তার জন্য প্রায় একটি আইন হয়ে দাঁড়ায়। এর ফলে ১ম পর্বে একটি মসৃণ, আরও সুসঙ্গত পরিবর্তন হয় (ভি.ভি. প্রোটোপোপভের মতে "সোনাটার দিকে ঝোঁক") এবং ২য় পর্বের একটি বৃহত্তর বিচ্ছেদ। বাদ্যযন্ত্রের ফর্মগুলিতে (বিশেষত 19 শতকের), বিপরীত নীতি "খণ্ডিত হতে ঐক্যে" একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এই ঐতিহাসিক পর্যায়ে, অন্তত একটি রন্ডো আকারে, আমরা সম্পূর্ণ বিপরীত কিছু দেখতে; ন্যায্যতা হল যে বৈপরীত্যকে অবশ্যই জোরদার পুনরাবৃত্তিকে প্রতিহত করতে হবে যা থেকে এর ক্রমবর্ধমান মুক্তির ফলাফল।

আসুন এখন রন্ডোর কিছু বিশেষ জাতের কথা জেনে নেওয়া যাক। আসুন আমরা সেগুলি স্মরণ করি যা ইতিমধ্যে অন্যান্য অনুষ্ঠানে উল্লেখ করা হয়েছে। যেমন সি মাইনর কনসার্টোতে "পর্বের সাথে বৈচিত্র্য" রয়েছে, এ মেজরে বেহালা কনসার্টোতে একটি বিশাল ত্রিপক্ষের সাথে পুরো ফর্মটির তুলনা, দ্বিতীয় ক্রমটির উত্থান বারবার সংযোজন থেকে বিরত থাকে।

ফলাফল

সাধারণভাবে, সহজতম আদর্শ থেকে সমস্ত বিকল্প, সমস্ত বিচ্যুতি তালিকাভুক্ত করা সম্ভব নয়। মোজার্ট বিভিন্ন ধরণের স্কিম তৈরি করেন, তিনি যে সাধারণ নীতিটি প্রয়োগ করেন তা পৃথক করে।

কণ্ঠসঙ্গীতেও অস্বাভাবিক ভিন্নতা পাওয়া যায়। অপেরা লা ক্লেমেনজা ডি টিটোতে "এমনকি রন্ডো" টাইপের একটি পদ্ধতি দেখা যায়। একটি উদাহরণ হল Rondo Sestia (Allegro)। প্রথম বিরতি অনুপস্থিত, তবে অবাধে তৈরি প্রাথমিক অংশগুলি ("পর্ব" শব্দটি তাদের ক্ষেত্রে ভালভাবে প্রযোজ্য নয়) উন্নত, তিনবার-পরিচালিত বিরত অংশগুলির দিকে নিয়ে যায়। একই অপেরার আরেকটি খণ্ড, ভিটেলিয়ার আরিয়া, নির্মাণে একই রকম - এবং এখানে প্রাথমিক অংশগুলি তিনবার বিরতির দিকে নিয়ে যায় ("Chivedes-si"); ফর্ম সাধারণত খুব বিনামূল্যে; এটি অপারেটিক জেনারে সুনির্দিষ্টভাবে বহন করা যেতে পারে।

ফিগারোর বিখ্যাত আরিয়া "দ্য ফ্রিস্কি বয়" মূলত নির্মিত হয়েছিল। পর্ব 2 থেকে সামরিক মার্চটি দ্বিতীয়বার কোডা হিসাবে প্রদর্শিত হয় এবং এইভাবে অভিকর্ষের কেন্দ্র প্রথম থিম থেকে মার্চে স্থানান্তরিত হয়। তাই আমরা ক্ষণস্থায়ী বিরতির কথা বলতে পারি, এমন একটি ঘটনা যা পরবর্তী যুগে মাঝে মাঝে ঘটে। এই ক্ষেত্রে, ফর্মের রূপান্তরটি সরাসরি অ্যারিয়ার অর্থ থেকে অনুসরণ করে, যা চেরুবিনোর জন্য অপেক্ষা করা ভবিষ্যত কর্মজীবনকে চিত্রিত করে।

মোজার্ট পরীক্ষা করতে পছন্দ করতেন, যা আমি বিবেচনা করছি A-dur সোনাটার III আন্দোলনেও পরিলক্ষিত হয়, যা একটি বিশেষ বৈচিত্র্য হিসাবে বিবেচনা করা উচিত: "কোরাসের সাথে তিন-অংশের ফর্ম।" বিরত থাকার অর্থ, স্পষ্টতই, তিনিই সবচেয়ে স্পষ্টভাবে "তুর্কি ড্রাম" এর সাথে "জানিসারি সঙ্গীত" এর বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করেন। খাদ অংশে ডাউনবিট গ্রেস নোট, অংশের মতোই, স্পষ্টভাবে ড্রামিং শৈলীর উপর জোর দেয়। খাদ শুধুমাত্র একটি অনুষঙ্গী হিসাবে কাজ করে।

মোজার্টের রন্ডোর অধ্যয়নের ফলাফলের সংক্ষিপ্তসারে, আমরা নিম্নলিখিতটি বলতে পারি: মোজার্ট, হেডনের সাথে এবং তার পরে, রন্ডো ফর্মটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত এবং সমৃদ্ধ করেছিলেন।

প্রাচীন (পদ) রন্ডো

ভিনটেজ কনসার্ট ফর্ম

এই ফর্মটি রন্ডো ফর্মগুলির মধ্যে একটি নয়, যদিও এটি একই নীতির উপর ভিত্তি করে। এটি রন্ডো থেকে মৌলিকভাবে পৃথক হয় প্রথম থিমের (এখানে, রিটোর্নেলো) এর পুনরাবৃত্ত প্রত্যাবর্তনের সময় খুব বড় আকারের পরিবর্তনের দ্বারা: তাদের সবগুলি (চূড়ান্তটি বাদে) স্থানান্তরিত হয়, প্রায়শই একটি সংক্ষিপ্ত আকারে সঞ্চালিত হয়। একই সময়ে, বিকাশের একটি গতিশীলতা অর্জন করা হয় যা একটি রন্ডোর জন্য সাধারণ নয়, কখনও কখনও এমনকি ক্লাসিকের সোনাটা ফর্মের গতিবিদ্যাকেও ছাড়িয়ে যায়।

C. F. E. Bach-এর কাজে রন্ডো

কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ

কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখের নান্দনিকতা ছিল ফরাসি হার্পসিকর্ডবাদীদের নন্দনতত্ত্বের বিপরীত। তিনি রন্ডো ফর্মে কল্পনার একটি খুব শক্তিশালী উপাদান প্রবর্তন করেছিলেন।

সি.এফ.ই. বাখ তার পূর্বসূরি এবং পরবর্তী যুগের অনেক রচয়িতাদের তুলনায় অনেক বেশি স্বাধীনভাবে ফর্ম পরিচালনা করেন। বিরতটি সক্রিয়ভাবে বিকাশ করছে (যা ফরাসি হার্পসিকর্ডিস্ট এবং ভিয়েনিজ ক্লাসিকদের ক্ষেত্রে নয়), এটি স্থানান্তরিত হয় (এবং অগত্যা একটি সম্পর্কিত কীতে নয়), বিরতির হ্রাস, বিকাশ বা প্রসারণ রয়েছে (প্রায়শই ফ্যান্টাসি অন্তর্ভুক্তির কারণে) উপাদান - cadences, ইত্যাদি)। পর্বগুলি প্রায়শই ফ্যান্টাসি উপাদানের উপর ভিত্তি করে। অংশ এবং তাদের পরিমাণের মধ্যে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধি পায়। সামগ্রিক টোনাল প্ল্যানে ভারসাম্য নেই, যেমন বিভাগগুলির স্কেল আছে। প্রতিটি কাজের ডিজাইনের স্বতন্ত্রতাও বাড়ে। কখনও কখনও তার রন্ডোতে সোনাটার একটি উপাদান থাকে (এটি মূল কীতে ফর্মের শেষে একটি পর্বের রিটার্নে প্রকাশ করা হয়)। এটি দিয়ে তিনি ভিয়েনিজ ক্লাসিকিজমের একটি রোন্ডো সোনাটা প্রস্তুত করেন।

যা বলা হয়েছে তার একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে, কেউ ক্লেভিয়ারের জন্য B মেজর-এ C. F. E. Bach's Rondo ডায়াগ্রাম উদ্ধৃত করতে পারে। প্রথম লাইনটি বিভাগের ধরন (পি - বিরত, ইপি - পর্ব), দ্বিতীয়টি - বারের সংখ্যা, তৃতীয় - বিভাগের স্থানীয় রূপ, চতুর্থ - বিভাগের টোনালিটি, পঞ্চম - উপমা সোনাটা ফর্মের বিভাগগুলির সাথে কাজের বিভাগগুলির (জিপি - প্রধান অংশ, পিপি - পাশের অংশ):

আর

ইপি 1

আর

EP²

আর

EP³

আর

ইপি 4

আর

ইপি 5
(EP²)

আর

ইপি 6

আর

পৃ 1

ইপি 7
(EP 3, 4)

আর

8+4+8

8+8

4+8

4+4

8+25

8+16+14+19

3 চামচ।

সময়কাল

খ

গ-বি

চ

বি-এস

এস

গ

গ-ই

ই

ক

d-বি

খ

(জিপি)

(পিপি)

(PP²)

(জিপি)

(PP²)

ধ্রুপদী যুগের রন্ডো

এই ফর্মের রূপরেখা নিম্নরূপ:

ক	-	সরানো	-	খ	-	সরানো	-	ক
টি		→		না		→		টি

এই গঠন বলা হয় অদ্ভুত রন্ডো(সঞ্চালিত বিষয়গুলির সংখ্যার উপর ভিত্তি করে, চালগুলি গণনা না করে)। কখনও কখনও একটি কাজ দ্বিতীয় থিম (B) দিয়ে শেষ হতে পারে, এই কাঠামো বলা হয় এমনকি rondo:

ক

সরানো

খ

সরানো

ক

সরানো

খ ঘ

টি

→

না

→

টি

→

টি

ফর্মটি চালিয়ে যাওয়া এবং মূল বিষয় দিয়ে শেষ করা যেতে পারে:

ক

সরানো

খ

সরানো

ক

সরানো

খ ঘ

সরানো

ক

টি

→

না

→

টি

→

টি

→

টি

সবচেয়ে সাধারণ প্রকারটি নিম্নরূপ:

ক

→

খ

→

ক

→

গ

→

ক

→

খ

→

ক

টি

ডি

টি

এস

টি

টোনাল উপাধিগুলি প্রচলিত (পর্বের জন্য), যদিও ডায়াগ্রামে দেখানো টোনাল পরিকল্পনাটি বেশি সাধারণ।

এই ধরনের রন্ডোর গঠন ভিন্ন, বড় অনুপাত আছে। ফর্মের প্রাথমিক বিভাগটি (ABA) ভিন্নভাবে অনুভূত হয় - এখন এটি ইতিমধ্যে একটি সম্পূর্ণ প্রদর্শনী বিভাগ। বেশীরভাগ ক্ষেত্রে, কেন্দ্রীয় পর্ব (C) এর আগে কোন পদক্ষেপ নেই যাতে এটিকে এক্সপোজিশন এবং রিপ্রাইজ বিভাগ থেকে আরও স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায়। বিরত এবং কেন্দ্রীয় পর্বের মধ্যে বৈসাদৃশ্য বিরতি এবং প্রথম পর্বের মধ্যে থেকে বেশি - চরিত্রটি প্রায়শই পরিবর্তিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, চলন্ত নাচ থেকে গান এবং গীতিমূলক)।

দারুণ অনিয়মিত রন্ডো

ক

খ

→

গ

→

ক

→

খ

গ

→

খ

ক

উন্নয়নের বদলে সোনাটা রূপ নিয়ে পর্ব

পোস্ট-ক্লাসিক্যাল রন্ডো

এই ধরনের রন্ডো অন্যান্য ফর্মের সাথে মিলিত হয়, বিশেষ করে, কনট্রাস্ট-কম্পোজিট (এটি বিভাগগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্য বৃদ্ধিতে প্রকাশ করা হয়) বা স্যুট (আনুষ্ঠানিকভাবে, মুসর্গস্কির স্যুট "একটি প্রদর্শনীতে ছবি" একটি রন্ডো)।

সাহিত্য

বনফেল্ড M.Sh. বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ: টোনাল সঙ্গীতের কাঠামো। - পার্ট 2. - এম.: ভ্লাডোস, 2003. আইএসবিএন 5-691-01039-5
গ্রিগোরিভা জি.ভি. বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ: বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতে রন্ডো। - এম.: "মিউজিক", 1995. আইএসবিএন 5-7140-0615-1
17-20 শতকের সঙ্গীতে Kyureghyan T. ফর্ম। এম., 1998. আইএসবিএন 5-89144-068-7
Mazel L. বাদ্যযন্ত্র কাজের গঠন. এম।: "সংগীত", 1979।
প্রোটোপোপভ ভি.ভি. মোজার্টের যন্ত্রমূলক কাজে রন্ডো ফর্ম। - এম.: সঙ্গীত, 1978।
রুচেভস্কায়া ই.এ. শাস্ত্রীয় সঙ্গীত ফর্ম। - সেন্ট পিটার্সবার্গ: "কম্পোজার", 1998. ISBN 5-7379-0049-5
টিউলিন ইউ.এন. মিউজিক্যাল ফর্ম। - এল.: "সংগীত", 1974।
ফ্রেইনভ ভি মিউজিক্যাল ফর্ম। লেকচার কোর্স। এম., 2003. আইএসবিএন 5-89598-137-2
খোলপোভা ভি. বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির ফর্ম। সেন্ট পিটার্সবার্গ, "ল্যান", 1999। আইএসবিএন 5-8114-0032-2
Tsukkerman V.A. বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ: এর ঐতিহাসিক বিকাশে রোন্ডো। - অংশ 1, 2. - এম.: "সঙ্গীত", 1988, 1990।

লিঙ্ক

মিউজিক্যাল ফর্ম
ভোকাল ফর্ম	শ্লোক ফর্ম লিড-কোরাস ফর্ম
সহজ ফর্ম	পিরিয়ড সরল দুই অংশ ফর্ম সরল তিন অংশ ফর্ম
জটিল আকার	যৌগিক গান ফর্ম রন্ডোপ্রকরণ ফর্ম সোনাটা ফর্ম Rondo-সোনাটা
চক্রীয় ফর্ম	স্যুট সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্র Cantata Oratorio
পলিফোনিক ফর্ম	ফুগু ক্যানন
ইউরোপীয়দের নির্দিষ্ট ফর্ম মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁ	বার ভিরেলে ́ বলতা ́ ইস্তাম্পি ́ লে মাদ্রিগাল
বারোক যুগের নির্দিষ্ট রূপ	বারোক যুগের সাধারণ রূপ প্রাচীন সোনাটা ফর্ম বারোক যুগের যৌগিক রূপ প্রাচীন কনসার্ট ফর্ম চোরালে বিন্যাস
রোমান্টিকতার যুগের নির্দিষ্ট রূপ	মুক্ত ফর্ম মিশ্র ফর্ম একক অংশ চক্রাকার ফর্ম
মিউজিক্যাল থিয়েটারের ফর্ম	অপেরা অপেরেটা ব্যালে
সঙ্গীত সঙ্গীত তত্ত্ব

উইকিমিডিয়া ফাউন্ডেশন। 2010।

সমার্থক শব্দ:

এটা মজার: